Презентация, доклад на тему Интегрированный урок-исследование Принцип золотого сечения в романе-эпопее Л.Н. Толстого Война и мир

«Санкт-Петербургская международная школа»

Презентацию подготовила
учитель русского языка и литературы Андреева Алла Леонардовна

живой клетке искусство являет нам одну из наиболее сложных структур с комплексной системой внутренних саморегуляций и обратных связей.

Ю.М. Лотман

мир» Л.Н.Толстого –
грандиозный памятник русской и
мировой литературы.
Масштабы книги воистину циклопические:
она состоит из 4-ёх томов, 17-и частей, 361-й главы
и насчитывает 1618 страниц и около 66300 строк! Последние две цифры могут изменяться в зависимости от издания, но для изучения пропорций романа это роли не играет: в этом случае важно их отношение, а не абсолютные значения.

гиганта.
Уже в самом заглавии романа – «Война и мир» - закодирован закон золотого сечения. Название романа построено на первых четырёх членах ряда Фибоначчи :

1 союз, 2 существительных, 3 слова. Далее: 5 букв
в 1-ом, ключевом слове, 3 буквы во втором и 1 буква в союзе. Отношение
ключевых слов 5:3 = 1, 666... есть первое рациональное приближение
коэффициента золотого сечения.
Не в этом ли простота, весомость и гармония названия романа?
Любопытно, что в одном издании за вычетом неполных страниц получилось 1618 страниц, т. е. 1000Ф!

мир».
На какой странице она расположена?
Какому элементу композиции она соответствует?
Для выполнения этого задания необходимо вспомнить некоторые теоретические сведения

длина всего отрезка так относится к длине его большей части, как длина большей части к меньшей, это соотношение приблизительно равно 0,618.

и синий к розовому отрезку. Их соотношение равно числу Ф = 1,618.

имеющий свою особую структуру. Как и в человеческом организме, в котором все самостоятельные органы неразрывно связаны друг с другом, в литературном произведении все элементы так же и самостоятельны, и взаимосвязаны. Система этих элементов и принципы их взаимосвязи и называются КОМПОЗИЦИЕЙ:

отбор и последовательность элементов и изобразительных приемов произведения, создающих художественное целое в соответствии с авторским замыслом.

точку.
Напротив неё указываем номер соответствующей страницы, том,
часть и главу.
Прочитаем, какая важная мысль здесь представлена.
Какому элементу композиции она соответствует?

и мира» Толстой развивает один из основных тезисов своей философии истории о том, что не полководцы, а солдаты выигрывают сражения, и шире: не герои, а народ является подлинным творцом истории. По этому поводу Толстой с присущей ему прямотой пишет: «Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетённые доказательства предвидения и гениальности полководцев...»
Далее автор «Войны и мира» говорит о том, что по поводу Бородинского сражения имеется вполне определенное ложное представление, а именно :
«Все историки описывают дело следующим образом:
Русская армия будто бы в своем отступлении от Смоленска отыскивала себе илучшую позицию для генерального сражения, и такая позиция была найдена будто бы у Бородина.Русские будто бы укрепили вперёд эту позицию...»

и мира», о чем он прямо говорит в послесловии к роману. Недаром он выделяет это место курсивом.
В кулуарах одной конференции как-то говорилось , что Лев Николаевич, увлекавшийся всякой тайной символикой, умышленно поместил свои заветные мысли в точке золотого сечения романа. Поскольку роман огромен, то попасть «на глазок» точно в точку золотого сечения 66 тысяч строк кажется немыслимым. С другой стороны, размышления Толстого о Бородине почти не связаны с сюжетной линией романа, и, имея законченный роман, их легко можно было сдвинуть в любое место, в том числе и в точку золотого сечения «Войны и мира». Нет сомнений в том, что Толстой, уже в отрочестве размышлявший о сущности симметрии, знал о всех тринадцати «исключительных», «возвышенных» и «почти сверхъестественных» свойствах божественной пропорции, о которых писал Лука Пачоли. Вполне возможно, что, как и многие старые мастера, он захотел на своем полотне оставить некий тайный знак.
Давайте ещё раз проверим место расположения этих строк.
Как видите, они находятся в непосредственной близости к кульминации романа.

бы в отступлении своем от Смоленска отыскивала себе наилучшую позицию для генерального сражения, и таковая была найдена будто бы у Бородина.

19.
Русская армия будто бы в отступлении своем от Смоленска отыскивала себе наилучшую позицию для генерального сражения, и таковая была найдена будто бы у Бородина.

первом отрезке.

Прочитайте, о чём речь идёт на этой странице.

было на душе, как будто он из душной комнаты вышел на вольный свет Божий. Ему и в голову не приходило, чтоб он был влюблен в Ростову...

Возвращение князя Андрея из Отрадного. Художник А. Николаев. 1981

текста романа «Война и мир».

Какому тому, части, главе и странице они соответствуют?

19.
- Voila une belle mort, - сказал Наполеон, глядя на Болконского

В. Серов. 1951– 1953

отрезка текста романа Л.Н.Толстого.

Какому тому, части, главе и странице они соответствуют?
Какое важное, с точки зрения развития действия, событие здесь происходит?

Батарея Тушина. Художник А. Николаев.

часть и глава?

Какое событие происходит в этой точке композиции?

1) - Война (ч. 2)

князь Андрей влюбляется в Наташу,— одна из кульминаций романа: «... так радостно и ново ему было на душе, как будто он из душной комнаты вышел на вольный свет Божий. Ему и в голову не приходило, чтоб он был влюблен в Ростову...»
Точка ф3 указывала на еще более драматический эпизод из бытия главного героя романа — ранение князя Андрея в Аустерлицком сражении: «На Парацельской горе, на том самом месте, где он упал с древком знамени в руках, лежал князь Андрей Болконский, истекая кровью...» К вечеру поле битвы объезжал Наполеон. «Вот прекрасная смерть, — сказал Наполеон, глядя на Болконского». Этой сценой (гл. 19, ч. 3, т. 1 — снова глава 19!) фактически заканчивается первый том романа. Так что точка ф3 в данном случае не только указывает на кульминацию, но и выполняет разделительную функцию.
Точка ф4 отмечает еще одну кульминацию романа — Шенграбенское сражение — боевое крещение Андрея Болконского. «Началось! Вот оно!»—думал князь Андрей, чувствуя, как кровь чаще начинала приливать к его сердцу... «Началось! Вот оно! Страшно и весело!» — говорило лицо каждого солдата и офицера» (гл. 17, ч. 2, т. 1).
Наконец, точке ф5 снова принадлежит разделительная функция — она точно отмечает границу между первой и второй частями первого тома. Семантика этих частей выражена в романе с предельной ясностью: часть 1 — мир, часть 2 — война.
Итак, первые пять членов ряда золотого сечения играют в «Войне и мире» исключительно важную формообразующую роль. Они отмечают как главные мысли самого автора и кульминационные события в жизни главных героев, так и важнейшие разделы в структуре произведения. Точка ф3, отложенная от конца романа, является (с точностью до одной страницы!) границей 3-го и 4-го томов с предельно ясной семантикой: конец 3-го тома — война в Москве, начало 4-го тома — мир в Петербурге. Таким образом, деление романа на тома явно тяготеет к зеркальной симметрии: 1-й и 4-й тома имеют равную относительную длину ф3, 2-й и 3;й тома также почти одинаковы по объему. Напротив, деление романа на части близко к переносной симметрии: 1-й и 3-й тома имеют по 3 части, 2-й и 4-й — 5 и 6 частей соответственно.

чтобы заподозрить Толстого в преднамеренном структурировании романа по закону золотого сечения. Нет сомнений в том, что гармония золотых пропорций родилась не в результате математических расчетов, а благодаря скрупулезной работе Толстого над формой произведения. Известно, что роман бессчетное число раз переписывался Толстым; шлифовался, подгонялся, затем ло­мался и снова подгонялся и шлифовался. Известно, что существовало шесть редакций полного текста романа, пятнадцать вариантов начала произведения! По-видимому, именно в ходе нескончаемых последовательных итераций, тщательной подгонки всех частей целого ключевые события и мысли романа, равно как и его основные разделительные вехи, приблизились к гармоническим золотым пропорциям.
Но если золотые пропорции «Войны и мира» родились на подсознательном уровне, значит, Толстой был в состоянии охватить внутренним взором весь роман целиком, держать в голове одномоментно всю колоссальную художественную форму! Конечно, в это трудно поверить. Но ведь и трудно вообразить простому смертному всю глубину творческого процесса гения.