Презентация, доклад по технологии Прямые линии и организация пространства (10 класс)

универсальный закон построения художественной формы, проявляющейся не только в архитектуре, но и во всех видах и жанрах искусств.
Художественный эффект архитектурной композиции, достигаемый привлечением ритма, заключается в организующей среде и выразительности закономерного повтора как самих объемов и элементов архитектурного сооружения, так и интервалов между ними, а также в закономерности качественного их изменения, развития.

ритмичность более высокого порядка проявляется в стремлении к красивой и выразительной форме, стройности, организованности, стилистическому единству и целостности не только внешней, но и внутренней структуры сооружения.

Парфенон, Каликрат, 447-438 до н.э., Греция

Великие пирамиды. Гиза. 2575-2465 до н.э., Египет

доказано, что наибольшую информацию при зрительном восприятии несет контур или силуэт рассматриваемого объекта.

Саграда. Фамилия, А.Гауди, 1884, Испания

промежутки. Например, размещение одинаковых зданий вдоль улицы с равными пространственными промежутками в полной мере отвечает этой закономерности, а также удовлетворяет условиям простейшего метра.

Гаранти-билдинг.Салливен Л. 1894-1895, США.

интервалов. В этом случае обнаруживается один крупный период, который составляет метрическую основу повторности. Такие ряды часто называют сложными, поскольку их можно рассматривать, как результат наложения простых метрических рядов с одинаковыми интервалами.

Мечеть в Кардове, 961-976, Испания

меняется в определенном отношении. В приведенной схеме интервал между формами последовательно увеличивается вдвое. Такого рода закономерность нельзя назвать метрической и ее определяют уже как ритмическую.

Радиобашня в Москве, В.Шухов, 1922, Россия

Как мы видели выше, во фронтальных композициях наиболее широко используются горизонтальные и вертикальные направления.

Пизанская башня. Б.Пизано,1173, Италия

ряда как протяженность. Наличие повторности в расположении элементов формы еще не означает признака художественности. Это всего лишь внешнее качество формы, не более. Больше того, чрезмерная повторность может при восприятии оказывать негативное воздействие и вызывать неприятные эмоции.

философии Кандинского лежало представление о музыкальных и эмоциональных эквивалентах цвета и о строгом взаимодействии форм. Изучая геометрические формы, художник нашел, что с их помощью можно усиливать или ослаблять свойства цвета, а также обозначать точки напряжения на плоскости картины.
В этой картине он продолжает использовать геометрические формы – треугольники, круги, линии и прямоугольники, однако эта картина выглядит менее жесткой и фрагментарной. Это достигнуто за счет композиции, но еще в большой степени благодаря использованию более приглушенной палитры.

не только живопись, но и тексты, эту живопись комментирующие. Материал оказывается неисчерпаемым, потому что число красок и форм и их сочетаний безгранично.

Цвет является средством, который может непосредственно влиять на душу. Цвет – это клавиши, глаз – молоток, душа – многострунный рояль.

отдавал предпочтение «биоморфными абстракциям». Здесь еще присутствуют отдельные геометрические фигуры, но они явно вытесняются плавными органическими формами.

С 1940 года он полностью отказался от использования геометрических фигур. Его живые формы как бы взяты с детского рисунка.

микрорайона.