Презентация, доклад на тему Стилистические фигуры речи

построениям, но не привносящие нового содержания.

повтора слова или словосочетания в начальной позиции.

Например: Это – круто налившийся свист, Это – щёлканье сдавленных льдинок,
Это – ночь, леденящая лист, Это – двух соловьёв поединок.

независимо от местоположения их, придает часто стиху остроту и выразительность, подчеркивая известные моменты подобно руководящему мотиву (лейтмотив) в музыкальном произведении.
Так, в строфе Блока:  Опять с вековой тоскою Пригнулись к земле ковыли, Опять за туманной рекою Ты кличешь меня издали… – 
Анафорическое «опять» в первом и третьем стихе строфы оттеняет «вековечность» русской тоски и несмолкаемость голоса, который зовет куда-то поэта.

«Сумрак тихий, сумрак сонный», где повторением слова «сумрак» поддерживается определенное мелодическое воздействие стиха или;
2) Анафорическое «край» или приближающиеся к полной словесной анафоре «эти» и «эта» в знаменитой строфе Тютчева:  Эти бедные селенья, Эта скудная природа —  Край родной долготерпенья, Край ты русского народа.
Расположением в этой строфе анафор в начале каждой пары стихов Тютчев, конечно, подчеркивает, что именно «эти селенья» и «эта природа», родной ему край — Россия.

снесённые мосты, Гроба с размытого кладбища"  (Пушкин А.С.)
2. Анафора морфемная - повторение одних и тех же морфем или частей слов.
Например: Чёрноглазую девицу, Чёрногривого коня!.. (Лермонтов М.Ю.)

напрасно шла гроза. (Есенин С.А.)
4. Анафора синтаксическая - повторение одних и тех же синтаксических конструкций:
Например: Брожу ли я вдоль улиц шумных, Вхожу ль во многолюдный храм, Сижу ль меж юношей безумных, Я предаюсь моим мечтам. (Пушкин А.С.)

собой И дышит, как дежа. (Твардовский А.Т.)
6. Строфико-синтаксическая анафора:
Например: Пока не жаждет пулемет Распотрошить людскую гущу, Живет и здравствует омет Средь мельниц, урожай жующих. Пока не страждет командарм Рассечь врага одним ударом, Амбары полнятся недаром Полей золотоносным даром. (Тихонов Н.С.)

образов, эпитетов, метафор и других выразительных средств художественной речи.

которой слова и выражения в фразе расположены в порядке их возрастающего значения.
Например: И мысли в голове волнуются в отваге, И рифмы легкие навстречу им бегут, И пальцы просятся к перу, перо к бумаге, минута – и стихи свободно потекут. (А.С. Пушкин)
Антиклимакс - фигура, в которой слова и выражения расположены по силе интонации и по смыслу в нисходящем порядке.
Например: Присягаю ленинградским ранам, Первым разоренным очагам; Не сломлюсь, не дрогну, не устану, Ни крупицы не прощу врагам. (О.Г.Бергольц)

принципом композиции целого стихотворения.
Например строфическая градация с анафорой может быть у Фета стихотворение: «Я пришел к тебе с приветом»:
Я пришел к тебе с приветом, Рассказать, что солнце встало, Что оно горячим светом По листам затрепетало; Рассказать, что лес проснулся, Весь проснулся, веткой каждой, Каждой птицей встрепенулся И весенней полон жаждой;  Рассказать, что с той же страстью, Как вчера, пришел я снова, Что душа все так же счастью И тебе служить готова; Рассказать, что отовсюду На меня весельем веет, Что не знаю сам, что буду Петь - но только песня зреет.

конце смежных отрезков речи, одна из разновидностей параллельных синтаксических конструкций.

не величают трусом… Давным-давно… Давным-давно… Иной усищи крутит яро, Бутылкам всем глядится в дно, Но сам лишь копия гусара… Давным-давно… Давным-давно… Иной клянётся страстью пылкой, Но, коли выпито вино, Вся страсть его на дне бутылки… Давным-давно… Давным-давно… Влюблённым море по колено, Я с ними в этом заодно, Но караулит всех измена… Давным-давно… Давным-давно… (А. Гладков)

и тех же звуков на концах смежных слов в строках. Примеры её часто встречаются в детских стихах
Например: На балконе дружно жили  Мак, нарцисс.  Они дружили.
 
2. Лексическая эпифора - повторение в конце отрезка речи одного и того же слова.
Например: Когда подымет океан Вокруг меня валы ревучи, Когда грозою грянут тучи, Храни меня, мой талисман. В уединенье чуждых стран, На лоне скучного покоя, В тревоге пламенного боя Храни меня, мой талисман… (А.С.Пушкин)

конец копия въскръмлени... ("Слово о полку Игореве")
 
4. Риторическая эпифора.
Примеры этого приёма можно встретить в песнях, особенно часто – в русских народных. Детская песенка про двух гусей прекрасно демонстрирует его своими незабвенными строчками: Юлии Друниной «Ты рядом»: Ты – рядом, и все прекрасно: И дождь, и холодный ветер. Спасибо тебе, мой ясный, За то, что ты есть на свете. Спасибо за эти губы, Спасибо за руки эти. Спасибо тебе, мой любый, За то, что ты есть на свете. Часто в поэзии употребляют повтор первого четверостишия в заключении. Иногда они слегка отличаются, чаще – повторяются дословно. Это также риторическая эпифора.

«Пустыня» (перевод М. Цветаевой):  Прорытые временем лабиринты — исчезли.  Пустыня — осталась.  Несмолчное сердце — источник желаний — иссякло.  Совсем по-другому воспринимается эпифора, содержащаяся в эпиграмме О.Э. Мандельштама на художника Н.И. Альтмана (написавшего портрет поэта):  Это есть художник Альтман,  очень старый человек.  По-немецки значит Альтман —  очень старый человек».

(параллелизм синонимов или грамматических форм) — гораздо чаще.
Эпифора как фигура противоположна анафоре, в соединении с которой образует новую фигуру — симплоку.
К этим фигурам близок параллелизм - одинаковое синтаксическое построение отрезков речи.

связь двух (обычно) или трех элементов стиля в художественном произведении; связь этих элементов состоит в том, что они располагаются параллельно в двух или трех смежных фразах, стихах, строфах, благодаря чему выявляется их общность.
Современной поэтикой установлены следующие типы параллелизма:
1. Синтаксический параллелизм, наиболее распространенный, заключается в том, что в смежных стихах соблюдается одинаковая структура предложений.
Например: В синем море волны плещут, В синем небе звезды блещут. (А. Пушкин)
И, новым преданный страстям, Я разлюбить его не мог; Так храм оставленный — все храм, Кумир поверженный — все бог! (М. Лермонтов)

творчества в виде аналогии, сближения явлений (например, явлений природы и человеческой жизни). То не ветер ветку клонит,  Не дубравушка шумит.  То мое сердечко стонет,  Как осенний лист дрожит. (русская народная песня).
2. Строфический параллелизм состоит в том, что в смежных строфах стихотворения повторяется одинаковое синтаксическое, а иногда и лексическое построение: Горе несешь — думаешь,  Как бы с плеч сбросить, Куда бы его покинуть, Где бы его оставить. Счастье несешь — думаешь, Как бы с ним не споткнуться, Как бы оно не разбилось, Кто бы его не отнял. (В. Тушнова)

член параллели дается с отрицательной частицей «не». Такая форма параллелизма особенно употребительна в народной поэзии, нередка она и в авторских стихах. 
Например:  Не ветра шумят холодные, Не пески бегут зыбучие, – Снова горе подымается, Словно злая туча черная. Не ветер бушует над бором, Не с гор побежали ручьи, Мороз-воевода дозором Обходит владенья свои. (Н. Некрасов)

мама приготовила на три дня три обеда, три завтрака и три ужина и показала мальчикам, как их нужно разогревать. (Е.Шварц)

Путем повторения слова в тексте выделяется ключевое понятие. Поэтому убирать лексические повторы из речи нужно не всегда.
В одних случаях это невозможно, в других – будет ненужным обеднением, обесцвечиванием речи.
Несколько однокоренных слов в предложении стилистически оправданы и в том случае, если родственные слова являются единственными носителями соответствующих значений и их не удается заменить синонимами.

одинаковых слов отражает комизм описываемой ситуации.
1) Самовыражайся, не выражаясь!
2) Казалось, что хотелось, но,  оказалось, хотелось, потому что казалось;
3) Очень важно уметь вести себя в обществе. Если приглашая даму на танец, вы наступили ей на ногу,  и она сделала вид, что не заметила этого, как она заметила, но сделала вид, что не заметила.
В художественной речи словесные повторы могут выполнять разные стилистические функции. Это необходимо учитывать, давая стилистическую оценку использованию слова в тексте.

одинаковые начало и конец при разной середине и б) наоборот, — разные начало и конец при одинаковой середине.
Образцы симплоки первого вида чаще встречаются в народной поэзии.
Например: Во поле березонька стояла, Во поле кудрявая стояла. (Народная песня) Было пированье, почестный пир, Было столованье, почестный стол. (Русская былина)