Презентация, доклад по литературе на тему Серебряный век

особую необходимость в изменении и появлении новых форм в искусстве, науке, философии.
В литературе эти ощущения чувствовались особенно остро, поэтому появлялись целые группы литераторов, которые творили свое, новое слово, слово будущего.
Весь этот период не только в истории русской литературы, но в искусстве стали называть «серебряным веком».

явление со спорными очертаниями.
Впервые это название было предложено философом Николаем Бердяевым, но вошло в литературный оборот окончательно в 1960 г.

«серебряного века» исследователи достаточно единодушны — это явление рубежа 80-х — 90-х годов XIX века, то конец этого периода — вызывает споры.
Завершение серебряного века относят и к 1917, и 1921 году.

«Серебряный век» прекратил своё существование.
Другие полагают, что русский серебряный век прервался в год смерти Александра Блока (1921 г.) и расстрела Николая Гумилёва, а также эмиграции многих поэтов и писателей в начале 1920-х годов из России.
Наконец, существует точка зрения, что концом «Серебряного века» можно считать рубеж 1920—1930-х годов, связанный с самоубийством Владимира Маяковского (1930).

любимых писателей начала XX века.
В зависимости от личного вкуса здесь могут оказаться А. Блок и В. Маяковский, Д. Мережковский и И. Бунин, Н. Гумилев и С. Есенин, А. Ахматова и А. Крученых, Ф. Сологуб и А. Куприн.

- обозначение течения в литературе и искусстве конца 19 - начала 20 веков. Его основатели выступили прежде всего как противники старых течений искусства.
Декаденты требовали создания новых форм в искусстве, более гибких и более соответствующих усложнённому мироощущению современного человека.
Настроение уныния, пессимизма, болезненности, безнадёжности, неприятия жизни.

литературные традиции:
российская — поэзия Фета, Тютчева, проза Достоевского;
французский символизм — поэзия Поля Верлена, Артюра Рембо, Шарля Бодлера. Основная мысль: искусство — средство познания мира.
Символизм не был однородным. В нём выделялись школы и течения: «старшие» и «младшие» символисты.

мотивы разочарования. Поэтому их творчество иногда называют декадентским.
Московские символисты: В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт.
«Старшие» символисты воспринимали символизм в эстетическом плане. По мысли Брюсова и Бальмонта, поэт — прежде всего творец сугубо личных и чисто художественных ценностей.

русской культуры. Гиппиус, составившая с Д. С. Мережковским один из самых оригинальных и творчески продуктивных супружеских союзов в истории литературы, считается идеологом русского символизма.

которого считалось почти обязательным для молодых мыслителей и писателей, тяготевших к символизму. Все посетители салона признавали авторитет Гиппиус и в большинстве своём считали, что именно ей принадлежит главная роль в начинаниях сообщества, сложившегося вокруг Мережковского.

«младших» символизм — философия, преломленная в поэтическом сознании.

свет. Живи еще хоть четверть века — Все будет так. Исхода нет. Умрешь — начнешь опять сначала И повторится все, как встарь: Ночь, ледяная рябь канала, Аптека, улица, фонарь.

выявила его кризис. Как выразился в одной из своих статей Н. С. Гумилев, “символизм закончил свой круг развития и теперь падает”. На смену ему пришел акмеизм.

такие поэты серебряного века, как Н. С. Гумилев (1886 – 1921) и С. М. Городецкий (1884 – 1967).

Ахматова (Горенко) (1889—1966)
Осип Эмильевич Мандельштам (1891—1938)
Георгий Владимирович Иванов (1894—1958)

“мужественно твердый и ясный взгляд на жизнь” .
В 1912 г. сборником “Гиперборей” заявило о себе новое литературное направление, присвоившее себе имя акмеизм
“Цех поэтов” , как называли себя его представители.

я терпкой печалью
Напоила его допьяна.

Как забуду? Он вышел, шатаясь,
Искривился мучительно рот…
Я сбежала, перил не касаясь,
Я бежала за ним до ворот.

Задыхаясь, я крикнула: «Шутка
Все, что было. Уйдешь, я умру».
Улыбнулся спокойно и жутко
И сказал мне: «Не стой на ветру».

мистической зашифрованности, о чем очень зло высказался О. Мандельштам, уверяя, что русские символисты “... запечатали все слова, все образы, предназначив их исключительно для литургического употребления. Получилось крайне неудобно – ни пройти, ни встать, ни сесть. На столе нельзя обедать, потому что это не просто стол. Нельзя зажечь огня, потому что это, может, значит такое, что сам потом рад не будешь”.

. futurum - будущее). Как и другие модернистские течения, он был внутренне противоречивым.

таких поэтов серебряного века, как В. В. Хлебников, В. В. Маяковский. Первый футуристический сборник «Садок судей»
Разновидностью футуризма был эгофутуризм И. Северянина.
В группе футуристов под названием “Центрифуга” начинал свой творческий путь Б. Л. Пастернак.

(1893—1930)
Алексей Елисеевич Крученых (1886—1968)

“заумный”

Слово лишается смыслового значения, приобретая субъективную окраску: “Гласные мы понимаем, как время и пространство (характер устремления), согласные – краска, звук, запах”. В. Хлебников, стремясь расширить границы языка и его возможности, предлагает создание новых слов по корневому признаку, например: (корни: чур... и чар...)
Мы чаруемся и чураемся. Там чаруясь, здесь чураясь, То чурахарь, то чарахарь, Здесь чуриль, там чариль. Из чурыни взор чарыни. Есть чуравель, есть чаравель. Чарари! Чурари! Чурель! Чарель! Чареса и чуреса. И чурайся и чаруйся.

обращения к теме деревенской России (вопреки России «железной»), связь с миром природы и устного творчества.
Поэты, причисляемые к данному направлению, себя так не называли и не образовывали литературного объединения.

Клычков (Лешенков) (1889 — 1940)
Александр Васильевич Ширяевец (Абрамов) (1887 — 1924)