Презентация, доклад по литературе на тему: Александр Николаевич Островский. Жизнь и творчество

театр.
Периодизация творчества А.Н. Островского. Характеристика первого периода. Идеи, образы, художественное мастерство.
Второй период творчества А.Н. Островского (москвитянский).

Т.5. С.7-139.
Журавлева А.И. А.Н. Островский-комедиограф. – М., 1981.
Журавлева А.И., Некрасов В.Н. Театр А.Н .Островского. – М., 1986.
Лобанов М.П. Александр Островский. – М., 1989.
Лакшин В.Я. А.Н. Островский. – М., 2004.
Лакшин В.Я. Театр Островского. – М., 1986.
Лотман Л.М. Островский и драматургия его времени. – М.; Л., 1961.
Холодов Е.Г. Мастерство Островского. – М., 1967.
Штейн А.Л. Мастерство русской драмы. – М., 1973.

русской реалистической драматургии и, прежде всего, традиции Фонвизина, Гоголя, Пушкина»

драматической литературы и нет еще драматических писателей».

современности воспроизведена огромная полоса русской жизни, начиная с 40-х и кончая 80-ми годами XIX века, а в исторических пьесах отразилось и далекое прошлое нашей Родины.
Пьесы А.Н. Островского отличаются бытовой наполненностью, погруженность сюжета в семейные, частные отношения.

— старших и младших, богатых и бедных, своевольных и безответных» (Н.А. Добролюбов).
Очевидна связь драматизма и эпического начала.
Наблюдается тяготение А. Н. Островского к фольклору: сказкам, пес­ням, легендам.

драматурга.
Неповторим язык А. Н. Островского, сочный, красочный, ярко индивидуализированный.
Отличается творчество Островского и жанрово-видовым многообразием. Он обращался к жанру комедии, трагедии, драме, исторической хронике, драматической сказке.

зрелища, обрядового действа.
Используя лучшие традиции русской и западноевропейской драматургии, Островский создавал пьесы социальных характеров и нравов самых различных видовых и жанровых выражений.

и оперных композиторов» (1874).

актеры:

П.М.Садовский

А.Е.Мартынов

Г. Н. Федотова

Н. М. Ермолова

М.Г.Савина

отсутствие государственной поддержки русского театра, на склоне лет он имел право сказать:

«Другие искусства имеют школы, академии, высокое покровительство… у русского драматического искусства один только я. Я – все: и академия, и меценат, и защита».

Л. Н. Толстой

А. П. Чехов

А. И. Южин-Сумбатов

В. И. Немирович-Данченко

Е. П. Карпов

С. А. Найдёнов

унаследовали драматурги XX столетия:

А. С. Неверов

Б. С. Ромашов

Б. А. Лавренёв

Н. Ф. Погодин

К. А. Тренёв

Л. М. Леонов

Перов

И. М. Прянишников

В. М. Васнецов

сказал:

Вы совершили все, что подобало совершить великому таланту. Дальше, кажется, идти нельзя и некуда!

период, когда Островский ищет свою дорогу в литературе.

1852-1854 годы – москвитянинский период, время активного участия Островского в кружке молодых сотрудников журнала «Москвитянин», стремившихся сделать этот журнал органом новой разновидности славянофильства.

1855–1860 годы – предреформенный период, когда окончательно определяется мировоззрение Островского и происходит его сближение с революционно-демократическим движением. В этот период созданы пьесы «В чужом пиру похмелье», «Доходное место», «Воспитанница», «Гроза».

1861-1886 годы — пореформенный период, продолжающийся до смерти драматурга.

или От великого до смешного один шаг» (1843),
«Записки замоскворецкого жителя» (1847),
«Семейная картина» (1847),
«Свои люди - сочтемся» (1849),
Утро молодого человека» (1850),
«Неожиданный случай» (1850),
«Бедная невеста» (1852).

ли ты комедию, или лучше сказать трагедию Островского «Свои люди – сочтемся!». Если это не минутная вспышка, не гриб, выдающийся сам собою из земли, просоченный всякой гнилью, то это огромный талант. Я считаю на Руси три трагедии: «Недоросль», «Горе от ума», «Ревизор». На «Банкроте» я поставил нумер четвертый».

человек, и эта сила соединялась в нем со скромностью, нежностью, привлекательностью. Кроткая его натура обладала способностью огромного влияния на окружающих.»

вокруг идеи национальной самобытности, но в отличии от славянофилов, она разрабатывалась в сфере теории искусства, особенно проявляясь в интересе к народной песне, а также к допетровским формам русского быта, сохранявшимся еще в среде крестьянства и патриархального купечества. Правильно живущая патриархальная семья представлялась москвитянцам вроде модели идеального общественного устройства.

«Бедность не порок»,
«Не так живи, как хочется».

Островского. Дом — это семья, тот мир, где складываются человеческие отношения, формируются взгляды на жизнь, определяются основные ценности. Залогом его прочности является стабильность, уважение моральных принципов и законов своей среды, обычаев и традиций. Внешне этот дом замкнут, локально очерчен, но степень и характер типизации у драматурга таковы, что за отдельным, конкретным домашним миром видится самый мощный пласт России — не интеллектуально-аристократическое меньшинство, а миллионы так называемых рядовых россиян, которые составляют национальную плоть страны.