Презентация, доклад по литературе Герой нашего времени

рождении её, она была вспрыснута живою водою поэзии! Эта старая книга всегда будет нова...
Перечитывая вновь «Героя нашего времени», невольно удивляешься, как всё в нём просто, легко, обыкновенно и в то же время так проникнуто жизнию, мыслию, так широко, глубоко, возвышенно...

Белинский В.Г.

классически прост, доступен каждому, даже самому неискушенному читателю, вместе с тем необыкновенно сложен и многозначен и в тоже время глубок и непостижимо загадочен.

Печорина?
Национальный ли тип или привнесённый с Запада?
Ограничивается ли его значение короткой переходной эпохой – 30-х гг. XIX века?
Или он сохраняет своё влияние на литературу и жизнь следующих поколений?
Положительное или отрицательное начало русской жизни воплощено в этом образе?
А само произведение – самобытное или подражательное?
Каким художественным стилем и методом написан роман – школы романтизма или реализма?
Да и роман ли это: можно ли так назвать собрание повестей?..

Уманская

века романтизм для русской литературы - пройденный этап
Если бы «Герой нашего времени» был романтическим произведением, этот роман не был бы новаторским и значительным
Смысл, место, метод и стиль «Героя нашего времени» можно правильно понять только в контексте реального историко-литературного процесса
Попытки отделить «неистовый романтизм» от романтизма вообще несостоятельны.

Взгляд на романтизм как на «что-то, что художнику нужно «преодолевать» устарел
Лермонтов один из первых пришёл к глубокому новаторскому воссоединению двух противостоящих тенденций в развитии романа.
Действительность и идеал – равно необходимые компоненты произведения искусства – романтического и реалистического
Возможен органический синтез романтизма и реализма, дающий своеобразнейшие «сплавы» этих мощных творческих методов

Печорина в мировой и русской литературе
С начала XIX века всё чаще стал появляться тип «странного», а затем и «лишнего» человека
Реальная и реалистическая природа образа «странного человека»

Творчество Лермонтова и его роман «Герой нашего времени» нельзя рассматривать в отрыве от тех процессов, которые происходили в русской и мировой литературе в конце 1830 – начале 1840-х гг.

(1836)
Печорин – образ странного человека
Печорин – реалист и прагматик, Красинский – романтик-мечтатель
Лермонтов не достиг определенности отношения к своим основным героям
Роман был незавершен
В «Герое нашего времени» (1837-1839) Лермонтов вновь обращается к образу Печорина
В Печорине автор соединил лучшие качества двух главных героев «Княгини Лиговской», а худшие – в Грушницком

несмотря на это, имеют самостоятельное значение

реалистический характер
В образах героев – сплав обычной внешней повседневности с внутренней
исключительностью
Бэла, Казбич, Азамат – сложные,
противоречивые характеры
Их гармония со средой основывается на силе
обычаев, а не на развитом самосознании
Образам горцев во многом противостоит глубоко реалистический в своей основе художественный тип Максима Максимыча

кульминация в столкновении двух стихий романа: реализма и романтизма
Стремление свести всё к реализму приводит к прямому искажению самых поэтических моментов
Постоянное колебание между «реальным» и заключённым в его глубинах «идеальным» ощущается почти во всех образах «Тамани»

Мануйлов
Всё в «Тамани» объясняется и развязывается самым прозаическим образом, хотя первоначально воспринимается Печориным несколько романтически
Остросюжетная и вместе с тем самая лирическая повесть во всей книге
Каждому движению героя, каждому поступку соответствует бытовая, реалистическая мотивировка

не только свои мысли и настроения, но и духовный мир и душевный облик тех, с кем ему приходится встречаться
Вернер поражает «странным сплетением противоположных наклонностей»
Грушницкий – тип романтика не по внутреннему складу, а по следованию за модой
Мери – светская девушка, не лишенная духовных запросов, настроенная несколько романтически

внешней и внутренней исключительностью, воспроизводя один из реально-жизненных романтических характеров
Лермонтов рассматривает проблему
свободы и необходимости многогран-
но, не сводя её к теме рока
«Фаталист» служит итогом
нравственно-философских исканий героя, а с ним
и автора

– по пути к объединяющему их жанру романа
Образ Печорина раскрывается двояко: с точки зрения постороннего наблюдателя и в плане внутреннего его самораскрытия

Все прежние романы видят только физические явления человеческой природы, другие видят только её духовность. Надо соединить оба рода в одном.
Е. А.Баратынский

романтизма, но в новом качестве, и стиль романа – реалистический
«Герой нашего времени» был реалистическим и подлинно новаторским в пору становления реализма

Удодов
В романе соединены оба жанра: романтизм и реализм
Сплав методов настолько взаимопроникающ и в этом смысле равноправен, что в итоге даёт особый, романтико-реалистический метод
«Герой нашего времени» создан в эпоху, когда романтизм и реализм наиболее тесно взаимодействовали

и межчеловеческих отношений получает своё трезво реалистическое ограничение
Точность, простоту прозы романтизма Лермонтов соединил с живописностью, эмоциональной насыщенностью лучших образов романтизма
Композиция романа не линейная, а концентрическая

нечто сильное, могучее; оно прошло между ними, и они не узнали властителя по царственному виду его; оно оперлось одним локтем на классиков, другим на романтиков и стало выше их, - как власть имущее; признало и тех и других и отреклось от них обоих… Мечтательный романтизм стал ненавидеть новое направление за его реализм.
Герцен

Необычайная уравновешенность гармоничность стиля «Героя нашего времени», сочетание в нём простоты и сложности, прозы и поэзии, разговорной живости и литературной правильности дали в совокупности тот неповторимый, не тускнеющий от времени стиль, о котором Н.В. Гоголь сказал так проникновенно: «Никто не писал у нас такой правильной, такой прекрасной , такой благоуханной прозой».