Презентация, доклад Научные миры Ломоносова

учитель МБОУ СШ №77,
г.Архангельск

2018 год.

"Ломоносов- изобретатель мозаики в России"

Презентация

цветных стеклянных сплавов (смальт) картины и портреты. В течение двух лет Ломоносов систематически упражнялся в рисовании, заложив тем самым прочную основу для дальнейшего развития своих способностей в изобразительном искусстве.

50-ых годах с громадным увлечением занялся совсем новым и очень своеобразным делом – мозаикой. Задача эта вполне подходила характеру и вкусам Ломоносова: в ней переплеталось изобразительное искусство с химией цветного стекла, оптикой и техникой.

Ломоносов за работой в лаборатории

"Нерукотворный Спас", которая довольно проста по исполнению.

Одна из первых работ
Ломоносова

кропотливый ручной мозаичный набор и сама авторская технология исполнения данного произведения делают его уникальным и неповторимым. 

Панно выполнено в уникальной технике -"Эмалевая мозаика Андрея Манджоса". При создании произведения было использовано 13.650 медных пластинок, покрытых многоцветной горячей ювелирной эмалью.

Каждая пластинка с эмалью подвергалась обжигу, как отдельное ювелирное изделие. Панно является единственным мозаичным портретом Ломоносова, в котором учёный и художник изображён на фоне его знаменитой мозаики - "Полтавская баталия".

знаменитого панно, выполненного на Ломоносовском заводе и посвященного битве под Полтавой.

портреты Петра I, Елизаветы Петровны, Екатерины II и др.

мозаики Ломоносова, которая послужила наглядным пособием для развития мозаичного мастерства.

оттенков смальты в масляной живописи Рокотова нет и быть не могло. Это Ломоносов. Портрет Елизаветы Петровны почти народный лубок по яркости и даже пестроте красок, такой, видимо, она мыслилась Ломоносовым - весёлой, русской, не очень далёкой.

Императрица Елизавета Петровна

"...Даже когда Ломоносов пробует передавать мозаике объём и воздушность, фиксирует цветные рефлексы и блики, блеск алмазов и прозрачность кружев, как в портрете Екатерины II, эти детали не заслоняют у него общего целостного впечатления и нигде не переходят в мелочную деталировку и копирование иной живописной техники..."

один является самобытным сподвижником просвещения. Он создал первый университет. Он, лучше сказать, сам был первым нашим университетом".

Пушкин сказал о нем замечательно, точнее всех:

В собрании Государственной Третьяковской галереи

Великий князь Петр Федорович. В Ломоносовской мастерской. В собрании Государственного Русского музея

переданы в мозаике цветные рефлексы на затенённой щеке, мягкие переливы голубого муара ленты, насыщенный тон красного кафтана с лилово- синими отворотами, белизна ворота, оттенённого черной лентой. Несмотря на детальность передачи живописного оригинала и сохранение его объёмности, большая интенсивность красок делает мозаичный портрет Петра Фёдоровича в высшей степени декоративным..."

ИМЕННО ЭТОТ ПОРТРЕТ, НАИБОЛЕЕ ПРОСТОЙ И ЖИЗНЕННО УБЕДИТЕЛЬНЫМ. ДЛЯ ПРИДАНИЯ БОЛЬШЕЙ ОБЪЕМНОСТИ ГОЛОВЕ ЛОМОНОСОВ ОБВОДИТ КОНТУР ЛИЦА УЗКОЙ ПОЛОСКОЙ ГОЛУБОВАТО- СЕРОЙ СМАЛЬТЫ, ИЗДАЛИ НЕ ЗАМЕТНОЙ И ОБРАЗУЮЩЕЙ КАК БЫ СЛОЙ ВОЗДУХА, ОКУТЫВАЮЩИЙ ФИГУРУ..."

нельзя более отвечал пафосу "одической" речи Ломоносова. Поэтому, беря за оригинал живопись маслом, он всегда считался с требованиями иной техники и иного назначения, перерабатывал композиции в сторону большей обобщенности и лаконизма и усиливал насыщенность цветов, построенных на контрастных сопоставлениях. Но всегда главное внимание его было обращено на идейно- образное решение и переосмысление сюжета..."

Русском музее, Государственном Историческом музее и др. «Полтавская баталия» украшает верхнюю площадку парадной лестницы главного здания Академии наук СССР в Ленинграде. Ломоносов работал, сознавая уникальность своего опыта, иными словами, работал на века, ибо то, что самобытно, — всегда ново, интересно и поучительно для потомков.
Которые ввек хранят Геройских бодрость лиц
Приятность нежную и красоту девиц;
Чрез множество веков себе подобны зрятся
И ветхой древности грызенья не боятся.

Как его выполнял наш земляк М.В.Ломносов. Мозаики, украшавшие своды, стены и полы киевских церквей, придавали сооружениям особую красоту и праздничность. Дошедшие до нас образцы древних мозаик свидетельствуют о высоком уровне развития этого искусства, о профессиональном мастерстве русских художников и богатстве их творческой фантазии. Учась на мозаиках Ломоносова, люди пробовали повторить его язык, но материал эмалевой мозаики, ее камерность и новый язык создают другое впечатление.