Презентация, доклад Из истории кинематографа

лошадь
в движении
с помощью 24 стереоскопических камер.

Э. Майбридж

съемка, причем лошадь сама включала камеру, разрывая нити, натянутые поперек дороги. Сложенные вместе, кадры составляли настоящий короткий фильм.

показа братьями Люмьер фильма - считается днем рождения кинематографа.

Братья Люмьер

(1895 г.),
но наибольшую известность приобрел другой фильм - «Прибытие поезда на вокзал Ля Сьота»
(1895 г.).

Кадр из фильма «Прибытие поезда…»

кадров, то француз Жорж Мельес сделал кино постановочным и зрелищным.

Ж. Мельес

в действительности. Пример — кинофильм «Путешествие на Луну» (1902 г), в котором высадившиеся на луне ученые встречаются с жителями Луны — селенитами.

Эпоха немого кино

сделал американский режиссер Эдвин Портер.
В 1903 году
он выпустил фильм «Большое ограбление поезда», в котором не только использовались спецэффекты того времени, но и была рассказана настоящая драматическая история.

имели небольшую площадку для развития. Эта же картина повергла в шок зрителя того времени. : настоящие перестрелки, захват поезда, ограбление, раненные, деньги, скорость, опасность.. Все, как в самых лучших боевиках современного уровня. Благодаря монтажу, режиссер переносил зрителя из одного места в другое, показывал две параллельно развивающиеся истории.

кадр, в котором один из головорезов доставал огромный револьвер и стрелял прямо в зал. Такое новшество, хоть и без звука, вызывало неизменные дамские обмороки, а смелые мужчины в ужасе пригибались от пули бандита.

первую очередь, с комедийным жанром — фильмами Чарли Чаплина («Малыш» 1921г., «Цирк» 1928 г.) и Бастера Китона («Три эпохи» и др.)

Ч. Чаплин «Малыш»

а скорее копировало европейский опыт. После революции на несколько лет кинематограф замер, а затем стал двигаться вперед в рамках советской идеологии: основное внимание уделялось монтажу, построению фильма из кадров-кирпичиков.

вместе с жизнью: то советские кинофильмы закрывали за то, что в них было мало Сталина, то за то, что слишком много. Кинофильмы в СССР резали, смывали, запрещали, десятилетиями прятали на полках.
... Их прославляли и награждали. Фразы и цитаты из советских кинофильмов становились общекультурной территорией для людей всех сословий. Именно кино, наряду с книгами, в огромной степени делало из нас граждан своей страны. 

как известно, его важнейшим из искусств, подписал Декрет о национализации кинематографа.  Кино СССР 20-х годов – это «Броненосец Потемкин», ставший первой цветной картиной – режиссер фильма Эйзенштейн собственной рукой методично покрасил флаг, поднятый восставшими матросами, в алый цвет. В 1925-м в стране было снято всего 80 фильмов. В 30-м – уже 128. Темпы росли.

Сергея Эйзенштейна, в котором режиссер использовал прием покадрового монтажа.

фильм раз по 30, знали его наизусть, играли в него, сверяли с ним жизнь. Среди подобных картин «Путевка в жизнь», «Семеро смелых», «Член правительства», «Большая жизнь»

виде: «Петр Первый», «Суворов», «Нахимов», «Александр Невский». Сталин обожал смотреть фильмы о выдающихся полководцах прошлого, некоторые из которых носили чин генералиссимуса, как и он сам.

«Сердца четырех», «Музыкальную историю», «Свинарку и пастуха», «Учителя танцев», уже старое советское кино, засмотренное еще в тридцатых «Веселых ребят», «Цирк», «Волгу-Волгу».

масса фильмов о войне – одни «Летят журавли» чего стоят. Экранизируется множество классических произведений – «Тихий Дон», «Гамлет», «Отелло», «Идиот», «Братья Карамазовы», «Дама с собачкой», «Анна Каренина». Эти лучшие фильмы стали недосягаемым эталоном.

стороны, «Война и мир» и расцвет эры С.Бондарчука, а, с другой – время Шурика и «Неуловимых». 70-е романтичны: «А зори здесь тихие», «Калина красная», «Бумбараш», «Большая перемена», Рязанов и Гайдай, Шукшин и Ростоцкий. Но главное – это «Семнадцать мгновений весны».

лидеров проката за всю историю отечественного кино: «Пиратов ХХ века», которых посмотрело, по статистике, 87,6 миллионов человек,
и «Москва слезам не верит» - 84,4 миллиона. Это финал нашего старого доброго советского кино.

дочь мента», «Взломщик», «Игла», «Дорогая Елена Сергеевна». Но среди нового, поднимающего непривычные проблемы кинематографа, были две «бомбы», взорвавшие этот маленький уютный мир старого советского кино: «Асса» и «Маленькая Вера».

все кино до основания, а с ним и судьбы многих актеров советского кино, так, что следующее десятилетие в буквальном смысле голодали, ностальгически пересматривая уже 100 раз виденное и меряя все цитатами из советских кинофильмов. Может быть, благодаря этому мерилу мы и выжили. 

уровень, ведь МОГУТ НАШИ СНИМАТЬ. Хотелось бы верить в то, что назначение следующего года именно годом кинематографа России не будет просто словами…»
Ева Лисовская