Презентация, доклад занятия на тему Образное и цветное восприятие тональностей

Они утвердились к XVII веку
Мажор и минор – это два основных лада классической музыки, лады гомофонно-гармонического стиля, лады гармонического многоголосия с тоническим трезвучием (аккордом) в качестве устоя
Минор утвердился как красочно-выразительный антипод мажора.
В классической музыке эти два лада – одно из многочисленных проявлений двуединства (борьбы и единства противоположностей – философского закона диалектики).

интервалов на I ступени звукоряда

Светлый, яркий
Все интервалы на I ступени
в мажоре, кроме чистых,
большие: б2, б3, б6, б7
МАЖОР
maggiore (ит.)
major (лат. больший)
Dur, от лат. durus – твердый.

Применение «чистой» мажорной диатоники может быть связано и с образами простоты и наивности детского мироощущения, и с образами возвышенности и чистоты, спокойно- эпической величавости

Мягкий, матовый, теневой
Все интервалы на I ступени
в миноре, кроме чистых, малые:
м3, м6, м7, (исключение-б2)
МИНОР
minore (ит.)
minor (лат. меньший)
Moll., от лат. mollis – мягкий.
Колорит натурального минора - средство создания большого круга образов: от суровых архаических до мягких печальных, ласковых душевных.

связан с ее выразительными возможностями

тембр,  регистр,  фактура, 
исполнительские  штрихи  и  др., 
как  правило, 
вызывает  у  музыкантов 
определенные  ассоциации. 

всегда они в единстве с эмоциональным колоритом музыкального произведения,
однако
всегда присутствуют в его красочно-выразительном подтексте, в качестве эмоционального фона

закономерность:

«Краска, свойственная мажорному наклонению, принимает оттенки светлые и блестящие в тонах с диезами, строгие и мрачные в тонах с бемолями…»

1828 - 1908

все светлее и светлее. До – Фа - Си-бемоль – Ми-бемоль мажор и т.д. – все мрачнее и мрачнее». «Как только мы дойдем до тона Фа-диез мажор (6 диезов), восхождение прекращается.

Блеск тонов с диезами, доведенный до жесткости, внезапно стирается и посредством незаметного переливания оттенков отождествляется с мрачной краской тона Соль-бемоль мажор (6 бемолей)», что создает подобие замкнутого круга:

минор - светлый
си минор - скорбный
фа-диез минор -взволнованный
до-диез минор - элегический
соль-диез минор - напряженный
ре-диез - «высокая тональность»***
ми-бемоль минор - суровый
си-бемоль минор - сумрачный
фа минор -печальный
до минор - патетический
соль минор -поэтический
ре минор -мужественный

для исполнения» , « высокая тональность»…

В этом многозначном определении и неудобство для исполнения, психологическая и физиологическая напряженность интонирования для струнников и вокалистов, и нечто возвышенное, и что-то жесткое

мажорных тональностей.
Минор есть смягченный, затемненный (подобно свету и тени) вариант одноименного мажора

И.С. Баха, была центральной для передачи торжества, праздника и радости
Ре минор, ми минор, си минор тесно связаны с трагическими образами

Классицизм

Ре мажор продолжает восприниматься светлым и жизнеутверждающим началом
Ре минор В.А. Моцарт и
Л. Ван Бетховен возвели до уровня сакральной, космологической, так значительно и щедро обогатив ее возможности
До минор активно вошел
в круг мрачно-патетических тональностей( до минор и до-диез минор в музыке Л. Ван Бетховена приобрели явный трагический оттенок )

и Ля мажор, так называемые «весенние» тональности, «транслирующие» типичные для эпохи образы пробуждения, света и идиллического счастья нашли
широкое применение
Ре-бемоль мажор стала средоточием радости, торжества, светлых и восторженных эмоций
Си-бемоль минор и си минор выдвигаются в качестве трагических тональностей

кажется, что тональности, в которых написаны те или другие произведения, далеко не случайны, что они исторически обоснованы, естественно развивались, повинуясь скрытым эстетическим законам, приобрели свою символику, свой смысл, свое выражение, свое значение, свою направленность»