Презентация, доклад по музыке Музыка и кино.

Куракина Т.П.
учитель музыки

кино;
узнать какими были немые фильмы;
узнать какие композиторы писали музыку для кинофильмов
Актуальность – донести до телезрителей важность и понимание музыки,как неотъемлемой части в кино.

этому, что даже не всегда отдаем себе отчет:
Зачем нужна музыка в фильме, какого ее назначение?
Меняет что-либо музыка в восприятии кинофильма зрителем или просто же усиливает впечатление?
Является ли композитор одним из авторов фильма, наряду с режиссером и сценаристом, или подчиняется им?

декабря 1895 года, в Париже, на бульваре Капуцинов.

– это целая эпоха в мировом кинематографе. В самых первых фильмах совсем не было звука. И чтобы зрители не скучали во время просмотра, в кинозал ставили фортепиано, за него садился музыкант, который назывался тапером.

от манеры исполнения, так как зачастую в наличии имелось пианино низкого качества, на котором приходилось играть, буквально стуча по клавишам.

из кинотеатров Петрограда работал тапером студент консерватории Дмитрий Шостакович. Современники Шостаковича рассказывали, что в этот кинотеатр люди стали ходить не ради кино, а для того, чтобы послушать игру талантливого пианиста.

гениальных симфоний, народным артистом, Шостакович не забывал о полюбившемся ему жанре кино. Он создал музыку к таким кинолентам,
как «Трилогия о Максиме», «Овод», «Молодая гвардия», «Гамлет».

Прокофьева. Свои картины он создавал вместе с режиссером Сергеем Эйзенштейном. А познакомились они еще в предвоенные годы на съемках картины «Александр Невский». (1938г.)

роль киномузыки, бесконечно вырастают ее возможности. Одним из выдающихся композиторов на мой взгляд является Микаэл Таривердиев.

– встреча Штирлица с женой в кафе "Elefant". Интересно, что этой сцены изначально не было ни в книге, ни в сценарии. О том, что сцена будет сниматься, было решено, когда работа над фильмом шла полным ходом. Автором идеи выступил Вячеслав Тихонов. Трогательную историю про то, как разведчики вынуждены встречаться со своими женами - тайком, провожая взглядом, издалека, - ему рассказал знакомый, под одной из версий - легендарный советский разведчик

смогла занять большое место в жизни огромной страны. Она стала символом советской песни. Ее песням не суждено состариться, они обречены на вечную жизнь и популярность, несмотря на смену поколений. Музыка для кинофильмов занимает особое место в жизни Александры Николаевны.

непростых условиях.
Советская комедия «Девчата» яркий тому пример. Премьера состоялась 8 марта 1962 г. Песни «Хорошие девчата» и «Старый клен» , написанные для фильма и до сих пор имеют огромную популярность.

опер. Однако многие отечественные фильмы обязаны своей долгой экранной жизнью музыке Петрова.

Романс», «О бедном гусаре
замолвите слово», «Берегись
автомобиля», «Служебный роман».

естественной роли, — это всегда внутрикадровая музыка, то есть принадлежащая к изображаемому в фильме миру.

говорят преимущественно с восхищением и восторгом, испытывая перенасыщение возвышенными эмоциями. Его не просто любят – его ценят как выдающееся наследие всемирного кинематографа. Режиссер «Титаника» Джеймс Кэмерон и композитор Джеймс Хорнер создали неистощимый источник вдохновения.

его образов, передает зрителю необходимый авторский подтекст и обладает способностью обобщений при выражении глубоких мыслей и сильных чувств.
С помощью закадровой музыки можно опоэтизировать образ героя или разоблачить его.

в фильме «Мамы» режиссера Д.Дюжева с С.Безруковым в главной роли.

ужастики и триллеры еще больше «растягивают» наши нервы напряженной, порою режущей уши музыкой. Барабанная дробь часто предсказывает появления приведения или маньяка из-за стены. Крутая рок-музыка в конце боевика как бы намекает, что враги повержены, а главный персонаж – герой. А вот ласково-медленные мотивы мелодрам заставляют слезные железы работать еще интенсивнее.
Музыка должна не заменять собой что-то, а служить дополнением к действию и давать доступ к невидимой внутренней жизни персонажей, к их внутреннему состоянию. Хорошая музыка может вызвать у зрителя эмоциональное состояние, нужное для восприятия происходящего на экране.