Презентация, доклад по музыке 8 класс

испол­нительской, педагогической, а также для теории и истории музыки и, конечно, для исследовательской работы. И нако­нец, изучение жанров необходимо еще и потому, что оно не только помогает понять эстетическую сущность искусства, природу му­зыки, но и дает в руки хороший инструмент для анализа конкретных явле­ний музыкальной культуры – как отдельных произведений, так и творче­ства тех или иных ком­позиторов в целом, творческих направлений и школ.

их истоков, особенностей жизни, исторической эволюции, круга выразительных средств, содержания.
Вторую область теории музыкальных жанров составляют проблемы классификации. Здесь нет какого-либо общепринятого решения, равно удовлетворяющего все потребности теории.
Третья область теории охватывает вопросы, касающиеся самой сущности жанра, того, как он соотносится с други­ми морфологическими единицами – видом искусства, родом, классом и т.п., как его музыкальная ма­терия связана со всеми остальными компонентами и сторонами жанра, с его жизненным контекстом, каковы его функции в культуре, жизни, искусстве, его внемузыкальные предпосылки и прототипы.

В теории жанров, в их исследованиях, как и в самой творческой практике, разрабатывались три важные области.

эволюции как самого жанра, так и его осознания в культуре, взаимодействия жанров внутри сложных жанровых систем, отношения жанра и его имени. Существенным компонентом национальных музыкальных культур во все времена являлись жанры и их совокупность – определенная жанровая система.
Особую группу составляют вопросы терминологии и системы понятий, входящих в теорию музыкального жанра. Из них особенно важны понятия первичных и вторичных жанров, жанрового стиля и жанровых начал.

дополнением к описанию самих жанров. Мы встречаемся с ними, например, в музыкальном трактате Иоанна де Грохео, относящемся к началу XIV в.1
Г. Бесселером анализируя связи музыки с формами ее бытия и жизненными функциями, в ряде своих исследований выдвинул и обосновал деление всех жанров на преподносимые и обиходные2.

О НЕКОТОРЫХ СИСТЕМАХ ЖАНРОВОЙ КЛАССИФИКАЦИИ

в качестве художественной эстетической ценности, а потому может быть названа преподносимой (Darbietungsmusik).
Жанры, связанные с церковным обиходом, с празднествами и карнавалами, как и любые другие прикладные жанры, можно считать обиходными (Umgangsmusik).
Еще одной разновидностью прикладных жанров по Бесселеру является ритуальная музыка, к которой можно отнести государственный гимн, политическую песню (например, Марсельезу) или литургическое пение. Музыка в этих жанрах обладает большой консолидирующей силой. Формы ее исторически более устойчивы, менее подвержены изменениям. Слушая такую музыку, человек становится сопричастным к определенному сообществу, испытывает вдохновляющее соборное чувство. В этом-то и состоит главная цель такой музыки.

выделены шесть групп:
народно-бытовая музыка устной традиции (песенная и инструментальная);
легкая быто­вая и эстрадно-развлекательная музыка – сольная, ансамблевая, вокальная, инструментальная, джаз, музыка для духовых оркестров;
камерная музыка для малых залов, для солистов и небольших ансамблей;
симфоническая музыка, исполняемая большими оркестрами в концертных залах;
хоровая музыка;
музыкальные театрально-драматические произведения, предназначенные для исполнения на сцене.

песнопения, месса, реквием, мистерия и т.п. Для стиля и содержания культовой, обрядовой музыки характерны такие качества, как статичность, размеренность, упорядоченность, господство хорового начала, обобщенность образов, превалирование состояний и настроений, общих для больших масс людей.
Вторая группа охватывает массово-бытовые жанры. Это песня, танец, марш со всеми их разновидностями. Особенности жанрового стиля: доступность, простота музыкальной формы, преобладание привычных интонаций над новыми.
Третью группу составляют концертные жанры. Это симфония, соната, квартет, оратория, кантата, романс, инструментальный концерт, т.е. все жанры, исполнение которых требует концертного зала.
В четвертую группу входят театральные жанры – опера, балет, оперетта, музыка драматического театра. Для них характерны: 1) отражение драматического действия в музыке (отсюда большая конкретность образов, динамизм, сюжетность); 2) некоторая несамостоятельность музыки – jonopa ее на слова, жесты и т.д.; 3) расчет на подачу со сцены – принцип крупного штриха.

Сохор выделяет четыре основные группы;

музыка
Практические функции
II. Прикладная музыка
Культовая музыка
IV. Прикладная взаимодейст­вующая музыка
Песенная
Танцевальная 

Совершенно иначе строит свою систематику О.В. Соколов в своих работах, посвященных музыкальным жанрам.  На этой основе исследователь предлагает разграничивать четыре основных рода музыки.

руководствоваться двумя принципами.
Во-первых, классификации и критерии могут быть взяты любые, важно лишь, чтобы они согласовались с конкретными задачами анализа.
Во-вторых, для полной характеристики музыкального произведения целесообразно использовать все возможные критерии и системы классификации. Ведь они не противоречат, а лишь дополняют друг друга.

практике жанром называют и род, и разновидность, и группу различных жанров, и группы групп. Жанром называют и оперу, и входящие в нее арию, ариозо, каватину. Сюита, которая считается и циклической формой, и жанром, сама включает в себя пьесы различного жанра – например, менуэт, сарабанду, гавот, жигу, аллеманду и многие другие. В русскую музыкальную терминологию слово жанр попало из французской традиции. Но история его уходит во времена античности.
Во множественном числе , как разновидность, способ, класс, разряд, тип: жанры – это исторически сложившиеся относительно устойчивые типы, классы, роды и виды музыкальных произведений, разграничиваемые по ряду критериев, основными из которых являются: а) конкретное жизненное предназначение (общественная, бытовая, художественная функция), б) условия и средства исполнения, в) характер содержания и формы его воплощения.
другой путь – движение от общего к частному, т.е. не от классификации к сути явления, а наоборот – от жанра как музыкальной категории к систематике и типологии.
Жанр – это многосостав­ная, совокупная генетическая (можно даже сказать ген­ная) структура, своеобразная матрица, по которой создается то или иное художественное целое.

ТЕРМИН И ПОНЯТИЕ

отечественной му­зыковедческой литературе во второй половине XX в. нача­ли фигурировать более широкие представ­ления о функциях, охватывающие самые разные стороны музыки
1) функция – это роль, выполняемая тем или иным ком­понентом в рам­ках конкретной системы, в которую он входит;
2) функция определяется, во-первых, местоположением того или иного компонента в структуре этой системы, а во-вторых, его собственными та­лантами и возможностями.

ФУНКЦИИ ЖАНРА

или его отдельными компонентами, можно условно разделить на три группы. В первую войдут коммуникативные функции, связанные с организацией художественного общения. Вторая объединит в себе тектонические функции, относящиеся к строению жанрового целого, прежде всего к музыкальной форме. Третью группу образуют семантические функции. Вообще, в чистом виде жанровые функции не существуют. Они образуют целостный комплекс, но каждая из них может выходить на первый план.

жанр является тектоничес­кой, коммуникативной и семантической памятью.
Кроме того, оно метафорично. Приписывать жанру память – значит подразумевать его сходство с живыми существами, способными помнить и забывать
жанровая ситуация со всеми ее атрибутами, с одной стороны, входит весомой частью в хранимое памятью жанра содержание, с другой же – сама выступает как один из блоков памяти жанра, создает режим наибольшего благоприятствования для сохранения простых и естественных черт музыкального жанра.

ПАМЯТЬ ЖАНРА

и жизненное окружение в передаче художественного смысла. С этой точки зрения музыка выступает как элемент более крупного целого, и информация заключена именно во всем этом целом, но при непосредственном восприятии она предстает слушателю как относящаяся к самой музыке.
2. Конкретное строение музыкального текста несет на себе следы типичного ситуативного комплекса, например диалогичность, запевноприпевные отношения и т.п. В обиходных жанрах эти следы не столь уж важны, коль скоро музыке вовсе нет нужды запоминать ситуацию. Они развертываются параллельно, действуют совместно, вызываются са­мой жизнью, социальными установлениями, традициями, обычаями. А вот при превращении первичного жанра во вторичный, при переносе обиходной, бытовой музыки в концертный зал эта память – память о первичных ситуациях – оказывается важным с художественной точки зрения содержательным, смысловым компонентом.
3. Но даже если таких следов нет, музыкальный материал жанра в сознании слушателей, исполнителей, участников коммуникации вступает в прочную ассоциативную связь с жанровой ситуацией. И тогда, уже в дру­гих обстоятельствах и условиях, даже в другом историческом контексте, он начинает выполнять функцию напоминания о той прежней ситуации и вызывать определенные, окрашенные воспоминаниями эстетические переживания.

испанское фанданго в Малаге называют малагеньей – местный вариант жанра, жанровая разновидность (проявле­ние своего рода жанровой топонимики).
Один и тот же термин может иметь разные фонетические транскрипции, разные лексические оформления. Молдавский танец называют молдавеняской, молдаванеской, мулдуванеской. Полонез называют Польским.
Иногда название конкретной песни становится жанровым термином. Так произошло с Камаринской, Барыней, Лявонихой. Такова судьба широко известных революционных песен – например, Марсельезы.
Чаще всего превращение произведения в жанр возникает в сфере народной, прикладной, обиходной музыки.

ЖАНР И ИМЯ

группировка жанров по определенным, притом все более общим признакам и критериям. Они как раз и выявля­ются в музыковедческих системах классификации. Так в па­мяти культуры происходит кристаллизация жанровых ти­пов, обладающих чертами, наиболее общими для больших групп музыкальных жанров.

ЖАНР КАК ОБОБЩЕНИЕ

театральных, литературных, танцевальных, как и от жанров вне художественных, например, от бытовой речи и самых разных, совсем не связанных с музыкой родов деятельности, так или иначе складывающихся в типичные, устойчиво повторяющиеся формы.
На сей счет существуют две крайние точки зрения.
Первая – любой жанр (литературный, театральный), любой ритуал, обряд можно называть музыкальным, если в нем хотя бы в малой дозе звучит музыка. Таковы, например, музыкальный лекторий, музыкальный вечер, русские посиделки, свадьба и вообще многие фольклорные жанры.
Вторая крайность – отнесение к собственно музыкальным жанрам только самой музыки. Именно ею ограничивает свою типологию В.А. Цуккерман, а жанры, непосредственно соединяющие музыку с бытом, называет «первичными», т.е. предшественниками «вторичных», собственно художественных жанров.

ТИПОЛОГИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖАНРОВ Общие принципы и критерии типологии

значение в фоль­клорной сфере, в бытовом музицировании.
Вторая форма бытия охватывает музыку, выполняющую собственно художественные эстетические функции.
Третьей же можно назвать форму, получившую жизнь именно в XX в. благодаря опирающемуся на электроакустическую технику интенсивному развитию средств массовой коммуникации.
Первая форма бытия дала культуре технику музыкальных инструментов, вторая – технику нотной фиксации музыкальных идей, последняя обязана своим развитием электронике.

Следуя исторической логике развития европейской культуры, целесообразно выделить три социально значимые для нее жанровые формы бытия музыки.