Презентация, доклад к уроку на тему Шансон

возникновения жанров зарубежной и отечественной музыки
Сравнить музыкальные жанры зарубежной и отечественной эстрадной музыки

1) светская многоголосная песня на французском языке эпохи позднего средневековья и Возрождения; 2) французская эстрадная песня в стилистике кабаре.

Возрождения

Ранние шансон развились из одноголосных светских песен труверов. Первым значительным автором шансон был поэт и композитор XIV века Гильом де Машо.
В середине XV века образовалась «парижская школа» шансон (К. Жаннекен). В XV-XVI веках шансон писали многие известные композиторы различных школ (необязательно французы).

- первой половине XX века.
Из кабаре данная модификация шансонов перешла во французскую эстрадную музыку XX века.
Наряду с жанром кабаре в то же время во французской песне существовало направление "реалистической песни" , представляемое практически исключительно женщинами.
Самыми известными исполнительницами были Дамиа, Фреель и Эдит Пиаф.
В 50-х годах оформились два главных направления оригинальной франкоязычной песни, существующие до настоящего времени.

поэтическому компоненту песни, и автор как правило сам является исполнителем. Этот жанр связывается в первую очередь с именами Мориса Шевалье и Эдит Пиаф, которая продолжала традицию реалистической песни.
Крупнейшими представителями этого направления являются французы Лео Ферре, Жорж Брассенс и бельгиец Жак Брель.

мере соответствуют термину шансонье (chansonnier).

французских эстрадных артистов.
В своем творчестве они не отказываются от использования новейших приемов современной легкой музыки, включая элементы рока, латиноамериканские и разнообразные иные этнические ритмы, электронную музыку и т.д., но по-прежнему очень требовательно относятся к текстам своих песен. Начало "нового шансона" связывают с именем Доминика А и относят к последнему десятилетию ХХ века.

сестра Корали Клемен, Керен Анн,
Оливия Руиз и многие другие.

Оливия Руиз

Представители этого направления тоже нередко являются исполнителями песен собственного исполнения (поэтами и/или композиторами), но в силу облегченности поэтического содержания они не являются шансонье в полном смысле этого слова. Всемирно известными исполнителями французских эстрадных песен являются
Ив Монтан, Анри Сальвадор, Мирей Матье,
Джо Дассен, Далида, Патрисия Каас,
Лара Фабиан, Милен Фармер

всякого франкоязычного певца можно однозначно отнести к тому или другому направлению. За пределами франкоговорящих стран часто всех исполнителей, поющих на французском языке, называют шансонье.
Аналоги французских шансонов
Аналоги классического французского шансона встречаются в песенной культуре многих стран.
В СССР ближе всего к этому жанру авторская песня, многие песни, которые исполняли Александр Вертинский, Марк Бернес, Леонид Утесов, Клавдия Шульженко.
В современной России Елена Камбурова, Елена Ваенга, Владимир Семашков…

составляющих русского шансона – песни о неволе, тюрьме и зоне, т.е. о людях, лишённых свободы.
 Даже существует понятие «блатная романтика». Но в настоящих блатных песнях этой самой романтики, как ни странно, нет.
 Основные темы – предательство друга, измена любимой, смерть любви и жизнь на свободе, а не наоборот.
Если человек, любящий блатные песни, потенциальный вор и убийца, то как же быть с Владимиром Высоцким, Александром Галичем, Леонидом Утёсовым, Юрием Никулиным, исполнявшими эти самые песни?
В российской музыкальной индустрии термин был популяризован одноимённой радиостанцией. Таким образом, под понятие русского шансона попадают довольно отличные друг от друга исполнители — от Александра Вертинского, Петра Лещенко, Булата Окуджавы и Аркадия Северного до Клавдии Шульженко, Марка Бернеса, Михаила Шуфутинского — отчего данный термин вызывает противоречивое отношение и не всеми принимается.
В Государственном кремлёвском дворце с 2001 года проводится церемония вручения премии «Шансон Года».

включающие прежде всего блатную песню, бардовскую песню, городской романс, некоторые песни военной тематики.
Термин появился в 1990-ых  годах когда блатная песня стала звучать на эстраде, по радио и телевидению.

Ю. Ким

несмотря на их кажущуюся внешнюю несхожесть и несовместимость прошли как минимум три общих этапа развития:
 
зарождение в народной традиции
перерождение в литературный песенный жанр
вырождение в массовом культурном производстве

Важное наблюдение, зафиксированное в литературе заключается в том, что хотя на зонах современные блатные песни и не являются её продуктом, однако способны транслировать определённые системы ценностей и норм, как минимум претендующих на статус блатных.