Презентация, доклад на тему Музыка блокадного Ленинграда - отдельная страница героической летописи

Однако голос искусства не умолк…

который посвящался Дню памяти жертв блокады.

Со сцены звучала музыка, написанная в осаждённом городе и ранее никогда не исполнявшаяся! Эти мелодии создали 11 композиторов,
трое — умерли от голода.

и творили десятки композиторов.

«тарелок» трансляционной сети, в воинских частях и на призывных пунктах. История распорядилась так, что почему-то имена этих героических людей оказались в тени. Ошибку и решили исправить организаторы концерта. Они нашли немало забытых партитур, работали в архивах Москвы, Петербурга, зарубежных стран, пересмотрели сотни страниц нотных изданий. В итоге появилась целая программа неизвестной музыки, созданной в блокаду. Шесть мировых премьер.

произведения

Кто сказал, что надо бросить Песни на войне?
После боя сердце просит Музыки вдвойне!

критик Валериан Богданов-Березовский в самые суровые месяцы создал оперу-дневник «Ленинградцы». Сам автор назвал её «запёкшейся кровью событий». В основе сюжета (либретто Веры Кетлинской, которая тоже пережила блокаду) — хроника обычной семьи, застигнутой войной. Но написана она с великой силой и правдивостью.

передавали по блокадному радио, а ноты печатались на почтовых открытках.
За эту песню автор удостоился бесценного приза, продовольственного пайка,
но в марте 1942-го умер от истощения, так и не дождавшись награды.
Ему было всего 29 лет.

Борис Гольц

песен, невестка Римского-Корсакова, вместе с сыном погибла в блокаду.

пишет победный марш «Звёзды Кремля» и выигрывает с ним конкурс. Но дожить до победы ему было не суждено. В 1942-м он умер от голода.

Парижа» идут и сегодня. В ноябре-декабре 1941-го, когда жизнь в городе практически остановилась, он создаёт 10 духовных хоров «Канты». В советской стране это было одно из первых обращений к православной теме. Другой цикл композитора — «Песни печали и слёз» рождается как серия музыкальных откликов на сводки с фронта. Удивительно было и смирение великого мастера, которому предлагали эвакуироваться в первую очередь, но он предпочёл разделить судьбу вместе с городом.

Театра им. Пушкина. Написал «Героический партизанский марш», пьесы и песни для воинской самодеятельности.
Был единственным концертирующим пианистом,
который за 872 дня
дал 600 (!) концертов.
Под обстрелами и
бомбёжками,
в промёрзших залах
и полуразрушенных
помещениях.

было невозможно. Каменский грел руки над печуркой, затем сбрасывал пальто и садился к инструменту.
В январе 1942-го по радио давали «Снегурочку» Чайковского.
Под рояль — потому что оркестр уже не мог играть. Пробовали репетировать, но у духовиков не хватало сил держать дыхание. А вот хор звучал. Правда, артисты настолько ослабели, что не могли стоять, и их тела поддерживали Т-образные деревяшки. Так они и пели, обвисая на этих «грабельках».

мрачнее другого. Чтобы возродить оркестр, спасти людей, нужно
решение -вернуть
Ленинграду
музыку,
дать в руки
музыкантов их
инструменты.

собрал выживших музыкантов из симфонического оркестра. Их было всего 15.
Для постановки симфонии нужно было не
менее 80 человек.
В начале марта 1942 года скрипач Григорий Фесечко передал дирижеру симфонического оркестра Радиокомитета К. Элиасбергу,
записку Бориса Загурского. Начальник Управления по делам искусств просил дирижера прийти к нему в здание Большого драматического театра. Путь этот был для Элиасберга нелегким — всего месяц назад товарищи привезли его, ослабевшего, в «Асторию» на саночках, сам он уже ходить не мог. Но сейчас речь шла об оркестре, о музыке, и он пошел...

явиться в Радиокомитет. Как же оживились музыканты, когда мы стали вытаскивать их из темных квартир.

фраки, свои скрипки, виолончели, флейты и фаготы и здесь, под обледеневшими сводами Радиокомитета, начались репетиции симфоний
Бетховена и Чайковского».

в музыкальной жизни Ленинграда блокадных лет, больше того — событием незабываемым в истории блокады.

Чтобы 9 августа 1942 года могли прийти слушатели в Большой зал Филармонии,
нужно было воссоздать оркестр, пополнить его армейскими музыкантами, а в день концерта вести контрбатарейную стрельбу и не допустить обстрела города врагом.

защитники собрались не на митинг — на концерт.
Пришли командующий фронтом, генералы и руководящие
партийные работники.
Слушали музыку,
утверждающую нашу непреклонную волю к победе.
Эту музыку, разносившуюся из репродукторов и рупоров уличных громкоговорителей, слышал в тот августовский вечер весь Ленинград.

почти все они транслировались по городской сети

не прекращали работы.
О мужестве, необычайной силе воли, исключительном упорстве и терпении ленинградцев, героически переносивших непомерные тяготы жизни в условиях осажденного города, рассказывали они в своих полотнах.   

«Боевой карандаш» — творческое объединение Ленинградских художников, выпускавших агитационные плакаты и сборники сатирических рисунков в середине ХХ века. Часто так называют и само это явление массового искусства.

в Ленинграде»

«Прорыв блокады 18 января 1943 года», написанная коллективом ленинградских художников в составе А. А. Казанцева, И. А. Серебряного, В. А. Серова. 

1941

подлинно историческими документами.

за нами» (1941) фон плаката (триумфальная арка и дым заводских труб) характеризует место действия - Ленинград. Образ воина, изображённый крупным планом, проникнут подлинной силой и непреклонностью волей к победе.