Презентация, доклад по МХК Символизм в русской живописи

рубежа
XIX-XX вв., охватывающее такие сферы искусства, как:
живопись, литература, музыка и т.д.
Символизм провозгласил своей основой идею двойственности мира.

«Символ есть связь между двумя мирами, знак иного мира в этом мире».
Философ Н.А.Бердяев

Офелия.
Огюст Эрнест

и истины в потустороннем, мистическом пространстве,
воспроизведение таинственных картин далёкого прош-лого (в первую очередь Античности и Средневековья).
стремление к духовной свободе,
трагическое предчувствие надвигавшихся социальных катастроф
сомнения в духовных ценностях.

Сострадание. Уильям Блейк

формы, т.е. «объективировать субъективное»,
Выступать в качестве посредника между миром видимым и невидимым.

Жан Мореас

Официальной датой рождения символизма принято считать 1886 год, когда французский поэт Жан Мореас опубликовал в газете «Фигаро» «Манифест символизма».

АЛЛЕГОРИЯ СИМВОЛ

Явление Идея

Понятие Образ

Примером аллегорий являются басни Эзопа и Крылова.
Герои и образы служат выражением понятий,
добра и зла, ума и глупости

Эзоп

Иллюстрация
к басне
«Петух и драгоценности».

И.А.Крылов

Иллюстрация
к басне
«Волк и Ягненок»

искусства.

ОСОБЕННОСТИ СИМВОЛИЗМА РУБЕЖА XIX-XX ВЕКОВ:
Впервые были теоретически обоснованы его характерные черты;
Дал мощный импульс для успешного развития многих видов искусства.

Театр

Символизм

Литература

Живопись

Музыка

действительностью разглядеть другую, более важную внутреннюю реальность и выразить её языком живописи. Он выразил своё кредо в словах: «Написать натуру нельзя и не нужно, должно поймать ее красоту».
Он создал новую реальность — прекрасный и трагический мир, способный к развитию, движению и превращениям.

колени, на фоне заката и смотрит на цветущую поляну, с которой ей протяги-ваются ветви, гнущиеся под цветами». М.А.Врубель

реальном, а в фантастическом плане, всегда начинай с какого-нибудь куска, который напишешь вполне реально. В портрете это может быть перстень на пальце, окурок, пуговица, какая-нибудь малозаметная деталь,
но она должна быть сделана во всех мелочах, строго с натуры. Это как камертон для хорошего пения — без такого куска вся твоя фантазия будет пресная и задуманная вещь — совсем не фантастическая». М.А.Врубель

Портрет С.И.Мамонтова. 1887г.

"Голубая роза"

Состав объединения : П. Кузнецов, П. Уткин, Н. Сапунов,
М. Сарьян, С. Судейкин, Н. Крымов, А. Арапов, А. Фонвизин,
Н. и В. Милиоти, Н. Феофилактов, В. Дриттенпрейс, И. Кнабе, скульпторы А. Матвеев и П. Бромирский.

В.Милиоти.
Девушка в парке

А.Матвеев.
Сидящий
мальчик.
1909г.

«Голубая роза» – поиск нереальной, фантастической мечты о красоте

русского серебряного века. Живописец – станковист, график. Создатель символических композиций, пейзажей и портретов, эскизов декоративных панно, мастер художественной постановочной фотографии.

Автопортрет. 1904-1905гг.

кажущейся простоте композиционных решений.

Художник прибегает к эффекту «входа» в картину
и «выхода» из нее.

потому, что художник выстраивает все выразительные средства на основе их внутренних сцеплений подобно тому, как звуки, сливаясь друг с другом, превращаются в мелодию.

В работе «Призраки» все окутано вуалью печали, все обращено в невыразимые словами переживания человека