Презентация, доклад по МХК на тему Авангард в русской живописи

лучизма.
Выполняя свое знаменитое панно «Василий блаженный», он, как и художники «Бубнового валета», отталкивается от примитивизма. Ему захотелось изобразить собор Василия Блаженного как русскую сказку: разноцветные купола, яркие лубочные краски.

чтобы все его стороны были видны одновременно. Для достижения этой цели он использует опыт художников кубизма, только куб в лентуловском варианте дробится невидимыми лучами. В панно, наряду с масляными красками, он использует фольгу.

локальность.
В большей степени футуризм проявился в творчестве Владимира Маяковского как поэта и художника. Его поэзия лаконична, как плакат. Он умеет выражать чувства и эмоции ассоциативно по каким-то сравнениям и своим знаковым системам.

штанах»:
Растерзанной тенью,
большой,
лохматый
несусь к стене,
луной облитый.

открытия о материи и пространстве, неэвклидова геометрия, теория относительности, оказали сильное влияние на художественные установки.
Футуристы стали называть себя «кубофутуристами».

ярко передает общее настроение того периода:
Это Разина мятеж, Долетев до неба Невского, Увлекает и чертеж
И пространство Лобачевского. Пусть Лобачевского кривые Украсят города Дугою над рабочей выей Всемирного труда. И будет молния рыдать, Что вечно носится слугой, И будет некому продать Мешок от золота тугой.

и русского примитивизма. Композиция, изображающая геометрические формы, близкие к «машинной» ритмике (цилиндры, конусы, кожухи и др.)

в 1910 году русским художником Казимиром Малевичем. Являясь разновидностью абстракционизма, супрематизм выражался в комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических фигур (линия, квадрат, круг, прямоугольник).

круг и т.д., то есть, объем превратился в плоскость, и каждая плоскость обрела свой локальный цвет. Сочетание разноцветных и разновеликих геометрических фигур образуют динамические либо статические композиции

о самой законченной обобщенной форме всех предметов выразилось в одном знаке – квадрате, а самой лаконичной цветовой моделировкой всех предметов оказался, по мнению Малевича, черный цвет. В итоге получился «Черный квадрат».

зародился в 1910 – 1913 годах в странах Европы и в России. Основоположники абстракционизма — русские художники Василий Кандинский и Казимир Малевич. В основе их живописного метода лежит стремление к «гармонизации», создание определённых цветовых сочетаний и геометрических форм, чтобы вызвать у созерцателя разнообразные ассоциации.

цветовое пятно, отвлеченная конфигурация формы.
Абстрактное искусство развивалось в двух направлениях.

что лучше всего оно выражается прямым психофизическим воздействием чистых красочных созвучий и ритмов. Драматургия картин строится на свободной игре цветовых пятен, точек, линий, отдельных символов.

Ленинграде) – русский, советский художник один из лидеров русского авангарда; основатель и теоретик аналитического искусства.
В 1912г. Филонов пишет статью «Канон и закон», где уже ясно сформулированы принципы аналитического искусства: антикубизм, принцип «органического» — от частного к общему.

вводи выявленный цвет в каждый атом, чтобы он туда въедался, как тепло в тело или органически был связан с формой, как в природе клетчатка цветка с цветом». Филонову важны методы, которыми действует природа, а не её формы, как, например, в картине «Святое семейство».

С его абстракции из железа и дерева, с использованием стекла, штукатурки, обоев, фрагментов готовых вещей и отчасти обработанные живописными средствами, началась конструктивистская линия в русском авангарде, линия материаловедения, противопоставляемая отвлеченно-знаковому супрематизму.

эпохи, впечатляющий, но вряд ли рассчитанный на реализацию синтез скульптуры, архитектуры и техники.
ГеоргаГрос и Джон Хертфилд, написали плакат с надписью «Искусство умерло — Да здравствует машинное искусство Татлина!».

одного из живописных течений.
3. В каком стиле работали художники «Бубнового валета»?
4. Какие перспективы для русского авангардизма открыло примитивное искусство?
4. Какая идея заложена в «Черном квадрате» Малевича?
5. Как видел живопись будущего Кандинский?
6. Живописная философия Филонова.
7. Можно ли утверждать, что Татлин открыл искусство инсталляции?