себе не только его прошлое, но и его будущее; она являет собой его духовное естество, и его силу, и его дар, и его задание, и его призвание. История народа есть молчаливый глагол его духа, таинственная запись его судеб, пророческое знамение грядущего”. Да, если народ теряет связи с прошлым, он теряет силу, теряет своё будущее. Мы должны всегда помнить об этом, ведь всё дальше от нас уходят традиции, духовные и культурные ценности наших прабабушек и прадедушек, их праздники и игры, песни, сказки, семейные предания и обряды… И мы начинаем превращаться в “Иванов, родства не помнящих”.
- Главная
- Разное
- Образование
- Спорт
- Естествознание
- Природоведение
- Религиоведение
- Французский язык
- Черчение
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, фоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
Презентация, доклад по ИЗО Русские народные ремесла 5 класс
Содержание
- 1. Презентация по ИЗО Русские народные ремесла 5 класс
- 2. И.А.Ильин писал: “Судьбы народа скрыты в его
- 3. Благодаря внимательному взору потомков откроется потаённое, неприметное досужему взгляду духовное бытиё России.
- 4. ФотоальбомValued eMachines Customer
- 5. Слайд 5
- 6. Городецкая росписьГородецкая роспись — русский народный художественный промысел.
- 7. Особенно часто встречаются изображение горячего, сильного коня
- 8. Декоративность мотивов подчеркивается декоративностью цвета и приемов.
- 9. РосписьРоспись ведется кистью, без предварительного рисунка, свободным
- 10. Характерны городецкие цветочные росписи, многокрасочные и выразительные работы
- 11. Слайд 11
- 12. Слайд 12
- 13. Слайд 13
- 14. Слайд 14
- 15. Слайд 15
- 16. Основные приёмы ГОРОДЕЦКОЙ росписи
- 17. Цветочные мотивы
- 18. Слайд 18
- 19. Хохломская росписьХохлома́ — старинный русский народный промысел ,
- 20. Слайд 20
- 21. Традиционные элементы Хохломы — красные сочные ягоды рябины
- 22. Наивысшего расцвета хохломской промысел достиг в XVIII
- 23. .«верхового» письма может служить «травка»
- 24. Самый любимый и стародавний из них
- 25. Для «фоновой» росписи было характерно применение чёрного
- 26. Особенности росписиГлавные цвета, определяющие характер
- 27. Настоящая хохломаВсе изделия расписываются вручную,
- 28. Особенность изготовленияРасписанные изделия 4-5 раз покрывают специальным
- 29. Основные примы хохломской росписи
- 30. Слайд 30
- 31. Слайд 31
- 32. Роспись «Гжель»Название "Гжель" имеет балтийское происхождение, вследствие
- 33. Гжель—один из традиционных российских центров производства керамики.
- 34. Слайд 34
- 35. Из истории гжелиДо середины XVIII века Гжель
- 36. Слайд 36
- 37. Расцвет гжельского искусстваВторая четверть XIX века — период
- 38. Кроме посуды, делали игрушки в виде птиц
- 39. .Блестящие белые лошадки, всадники, птички, куклы, миниатюрная
- 40. Краски наносились кистью. Мотивами этой росписи являлись декоративные цветы, листья, травы.
- 41. Последовательность росписи
- 42. Слайд 42
- 43. Жо́стовская ро́спись — народный промысел художественной росписи металлических
- 44. Слайд 44
- 45. Слайд 45
- 46. .Роспись производится обычно по чёрному фону (иногда
- 47. .Основной мотив росписи — цветочный букет простой композиции, в котором чередуются крупные садовые и мелкие полевые цветы.
- 48. .По форме подносы бывают круглые, восьмиугольные, комбинированные, прямоугольные, овальные и др.
- 49. Прокладка цветомОдин из самых ответственных этапов послойного
- 50. 1. Начинается с «замалёвки», разбеленными красками намечается
- 51. 2. Следующими этапами, «тенежкой» и «прокладкой», строятся
- 52. 3. После этого следует «бликовка», то есть нанесение белильных мазков, уточняющих все объёмы.
- 53. 4. Завершается роспись изящной графикой «чертёжки» и
- 54. «Чертёжки» и «привязки»
- 55. . Э Т А
- 56. Все этапы
И.А.Ильин писал: “Судьбы народа скрыты в его истории. Она таит в себе не только его прошлое, но и его будущее; она являет собой его духовное естество, и его силу, и его дар, и его задание, и
Слайд 3Благодаря внимательному взору потомков откроется потаённое, неприметное досужему взгляду духовное бытиё
России.
Слайд 6Городецкая роспись
Городецкая роспись — русский народный художественный промысел. Существует с середины XIX века
в районе города Городец.
Яркая, лаконичная городецкая роспись(жанровые сцены, фигурки коней, петухов, цветочные узоры), выполненная свободным мазком с белой и черной графической обводкой
Яркая, лаконичная городецкая роспись(жанровые сцены, фигурки коней, петухов, цветочные узоры), выполненная свободным мазком с белой и черной графической обводкой
Слайд 7Особенно часто встречаются изображение горячего, сильного коня или петуха в гордой,
воинственной позе. Чаще всего это парные изображения.
Слайд 9Роспись
Роспись ведется кистью, без предварительного рисунка, свободным и сочным ударом. Он
очень разнообразен — от широкого мазка до тончайшей линии и виртуозного штриха
Слайд 11 Два вида
росписи
В нижегородских росписях можно различить два типа — павловские и городецкие росписи, которыми украшали сундуки, дуги, сани, детскую мебель, донца для прялок и многие мелкие предметы обихода.
Слайд 15 Городецкий
вид
Городецкий стиль отличается прежде всего содержательностью. В росписях основное впечатление дают жанровые сцены. Все эти изображения условны по характеру, очень вольны и декоративны по форме, а иногда граничат с шаржем
Слайд 19Хохломская роспись
Хохлома́ — старинный русский народный промысел , родившийся в XVII веке
в округе Нижнего Новгорода.
Хохлома представляет собой декоративную роспись деревянной посуды и мебели, выполненную чёрным и красным (а также, изредка, зелёным, желтым) цветом по золотистому фону. На дерево при выполнении росписи наносится не золотой, а серебристый оловянный порошок. После этого изделие покрывается специальным составом и три-четыре раза обрабатывается в печи, чем достигается медово-золотистый цвет, придающий лёгкой деревянной посуде эффект массивности.
Хохлома представляет собой декоративную роспись деревянной посуды и мебели, выполненную чёрным и красным (а также, изредка, зелёным, желтым) цветом по золотистому фону. На дерево при выполнении росписи наносится не золотой, а серебристый оловянный порошок. После этого изделие покрывается специальным составом и три-четыре раза обрабатывается в печи, чем достигается медово-золотистый цвет, придающий лёгкой деревянной посуде эффект массивности.
Слайд 21Традиционные элементы Хохломы — красные сочные ягоды рябины и земляники, цветы и
ветки. Нередко встречаются птицы, рыбы и звери.
Слайд 22Наивысшего расцвета хохломской промысел достиг в XVIII веке. В это время
складывается
два типа письма: верховое и фоновое.
Верховая роспись велась пластичными мазками на пролуженной поверхности посуды, создавая великолепный ажурный рисунок. Классическим примером «верхового» письма может служить «травка» Для «фоновой» росписи было характерно применение чёрного или красного фона, тогда как сам рисунок оставался золотым.
Слайд 24 Самый любимый и стародавний из них - "травный орнамент", или просто
"травка". Это удлинённые, слегка изогнутые былинки, написанные по три, по пять и больше - кустико
Слайд 25Для «фоновой» росписи было характерно применение чёрного или красного фона, тогда
как сам рисунок оставался золотым.
Слайд 26 Особенности росписи
Главные цвета, определяющие характер и узнаваемость хохломской росписи —
красный и чёрный (киноварь и сажа), но для оживления узора допускаются и другие — коричневый, светлого тона зелень, жёлтый тон
Слайд 27 Настоящая хохлома
Все изделия расписываются вручную, причём роспись нигде не
повторяется. Какой бы выразительной ни была роспись, пока узор или фон остаются серебристыми, это ещё не настоящая «хохлома».
Слайд 28Особенность изготовления
Расписанные изделия 4-5 раз покрывают специальным лаком (с промежуточной сушкой
после каждого слоя) и, наконец, закаливают в течение 3-4 часов в печи при температуре +150… +160 °C до образования масляно-лаковой плёнки золотистого цвета. Так получается знаменитая «золотая хохлома»
Слайд 32Роспись «Гжель»
Название "Гжель" имеет балтийское происхождение, вследствие чего наиболее близкие ему
топонимические параллели находятся на западе, в области балтийской гидронимии. Так, в левобережье верхнего Приднепровья находим реку Агжелка, она же Гжелка, Гжолка, Гжелька; в Смоленской области близко к рассматриваемому названию река Гжать (правый приток Вазузы), а название её притока Кзелка сопоставимо с Кжеля, наиболее ранней формой названия села Гжель (чередование ж-з в названиях Верхнего Поднепровья встречается часто). Поскольку Гжель является старинным центром производства фарфоровой, фаянсовой и глиняной посуды, ещё в прошлом веке появились попытки связать непонятное название местности с её специализацией
Слайд 33Гжель—один из традиционных российских центров производства керамики. Более широкое значение названия
«Гжель», являющееся правильным с исторической и культурной точки зрения
Слайд 34 История
Издавна Гжель
славилась своими гинами. Широкая добыча разных сортов глины велась здесь с середины XVII века. В 1663 году царь Алексей Михайлович издал указ «во гжельской волости для аптекарских и алхимических сосудов прислать глины, которая годится к аптекарским сосудам».
Слайд 35Из истории гжели
До середины XVIII века Гжель делала обычную для того
времени гончарную посуду, изготавливала кирпич, гончарные трубы, изразцы, а также примитивные детские игрушки, снабжая ими Москву
Слайд 37Расцвет гжельского искусства
Вторая четверть XIX века — период наивысших художественных достижений гжельского
керамического искусства во всех его отраслях.
Слайд 38Кроме посуды, делали игрушки в виде птиц и зверей и декоративные
статуэтки на темы из русского быта.
Слайд 39.
Блестящие белые лошадки, всадники, птички, куклы, миниатюрная посуда расписывались лиловой, жёлтой,
синей и коричневой красками в своеобразном народном стиле.
Слайд 43Жо́стовская ро́спись — народный промысел художественной росписи металлических подносов, существующий в деревне
Жостово Мытищинского района Московской области.
Слайд 44
История
Промысел расписных металлических подносов возник в середине XVIII в. на Урале, где были расположены металлургические заводы Демидовых (Нижний Тагил), Невьянск, Верх-Нейвинск), и только в первой половине XIX века подносы стали изготавливать в деревнях Московской губернии — Жостове, Троицком, Новосельцеве и др. Скоро московский промысел стал ведущим.
Слайд 46.
Роспись производится обычно по чёрному фону (иногда по красному, синему, зелёному,
серебряному) причем мастер работает сразу над несколькими подносами.
Слайд 47.
Основной мотив росписи — цветочный букет простой композиции, в котором чередуются крупные
садовые и мелкие полевые цветы.
Слайд 48.
По форме подносы бывают круглые, восьмиугольные, комбинированные, прямоугольные, овальные и др.
Слайд 49Прокладка цветом
Один из самых ответственных этапов послойного жостовского письма. Форма букета
обретает плоть — уточняются многие детали, высветляется и реализуется контрастный или более гармоничный строй всей композиции. операции направленные на подчёркивание объема.
Слайд 501. Начинается с «замалёвки», разбеленными красками намечается общий силуэт изображения, расположение
основных пятен. Замалёванные подносы сушатся в печах в течение нескольких часов.
Слайд 512. Следующими этапами, «тенежкой» и «прокладкой», строятся формы цветов и листьев;
сначала наносятся прозрачные тени, затем плотными яркими красками «прокладываются» светлые места росписи.
Слайд 523. После этого следует «бликовка», то есть нанесение белильных мазков, уточняющих
все объёмы.
Слайд 534. Завершается роспись изящной графикой «чертёжки» и «привязки». Упругие линии «чертёжки»
легко обегают по контуру лепестки и листья, выразительно подчёркивая по контрасту их сочную живопись. Мелкие веточки, не случайно называемые «привязкой», смягчают переход к фону. Эти сложившиеся в промысле традиционные приёмы каждый мастер использует по-своему, творчески обыгрывая декоративные возможности кистевого письма (например «бликовка» может мягко «сплавляться» с «прокладкой», а может чётко выделяться на ней)
