Презентация, доклад по ИЗО на тему Валентин Серов (6 класс)

XIX — начала XX века. Его кисти принадлежат более двухсот работ, самых разных по настроению и исполнению. Моделями Серова были художники и писатели, артисты и музыканты, банкиры и промышленники, даже члены царской семьи. Впрочем, сам мастер очень не любил, когда его именовали портретистом, предпочитая называться «просто художником».

Творческое наследие Серова включает в себя так же многочисленные пейзажи, исторические композиции, театральные декорации, книжные иллюстрации, это монументальные и станковые произведения, рисунки, офорты, литографии.

— знаменитый композитор и музыкальный критик, мать — музыкальный и общественный деятель.

1872–1874. После смерти отца Валентин
с матерью перебираются в Мюнхен, затем
в Париж.
Начало занятий с И. Репиным.
Знакомство с семейством Мамонтовых.

1878. Возвращение в Москву, продолжение занятий с Репиным.

1880–1887. Поступление в Петербургскую академию художеств в класс П. Чистякова. Путешествия в Крым, Запорожье, Мюнхен, Голландию, Вену и Италию.

1888. Первая премия за «Девочку с персиками».

1889. Женитьба на О. Трубниковой.

Портрет композитора
А.Н. Серова. 1889

У окна. Портрет
О.Ф. Трубниковой. 1886

Портрет итальянского певца Франческо Таманьо. 1886

на Север.

1896. Знакомство с А. Бенуа. Участие
в Международной выставке мюнхенского Сецессиона.

1897. Становится преподавателем Московского училища живописи, ваяния
и зодчества.

1989. Получает звание академика.

1899. Избрание членом попечительского Совета Третьяковской галереи.

1900. Выход из Товарищества передвижников, сближение с членами общества «Мир искусства». Участие во Всемирной выставке
в Париже.

1903. Участие в Международной выставке берлинского Сецессиона. Избрание действительным членом Академии художеств.

1904. Поездка в Италию.

Портрет Марии Львовой 1895

Портрет великого князя
Павлв Александровича. 1897

Дети. Саша и Юра Серовы. 1899

Мика Морозов. 1901

Портрет
С.П. Дягилева
1904

с В. Поленовым заявление в Совет Академии художеств, обвиняя президента Академии — главнокомандующего петербургским военным округом — в организации расстрела. Выходит из состава Академии
в знак протеста.

1907. Поездка в Грецию и на Крит.

1908. Участие в первой коллективной выставке русских художников в Вене. Избран действительным членом венского Сецессиона.

1909. Выход из состава преподавателей МУЖЗВ в знак протеста против отказа допустить к преподаванию скульптора
А. Голубкину.

1910. Поездки в Рим и Париж.

1911. Скоропостижная смерть.

Разгон казаками демонстрации в 1905 г. 1905

Портрет Марии Акимовой.1908

Портрет И.А. Морозова. 1910

Портрет княгини
Ольги Орловой. 1910

молодые художники, вне привязок к социальным проблемам.

Девочка с персиками. 1887

Веруша Мамонтова – дочь мецената С.И. Мамонтова.

«Я хочу, хочу отрадного и буду писать только отрадное»
Валентин Серов

в русском искусстве.

Девушка, освещенная солнцем. 1888

Маша Симонович – двоюродная сестра художника.

художников, артистов, писателей.

Портрет Н.С. Лескова
1894

Портрет В.И. Качалова.1908

Портрет К.С. Станиславского. 1908

Анна Павлова в балете «Сильфиды». 1909

— создает образ человека немного легкомысленного, но, безусловно, талантливого. А для портрета Левитана, напротив, выбирается гораздо более сдержанная цветовая гамма, с акцентом на вдохновенном и печальном лице пейзажиста и его руке.

С.М. Боткиной. 1899

Портрет княгини О.К. Орловой. 1911

Портрет княгини З.Н. Юсуповой. 1902

монументально-героические портреты, больше напоминающие памятники, герои которых представлены почти как персонажи эпоса.

Портрет
М.А. Морозова. 1902

Портрет М.Н. Ермоловой. 1905

Портрет А.М. Горького. 1905

Портрет артиста Ф.И. Шаляпина. 1905

и в жанрово-исторических сценах.

Героическое начало проявилось не только в портрете, но и в пейзаже, и в жанрово-исторических сценах.

Купание лошади. 1905

Стригуны на водопое. Домотканово.1904

Петр I
1907

В. Брюсов, — он видел безошибочную тайную правду жизни, и то, что он писал, выявляло самую сущность явлений, которую другие глаза видеть не умеют. Поэтому так многозначительны портреты, оставленные Серовым; портреты Серова почти всегда — суд над современниками, тем более страшный, что мастерство художника делает этот суд безапелляционным. Собрание этих портретов сохранит будущим поколениям всю безотрадную правду о людях нашего времени».
Серов часто жаловался на свой глаз, беспощадно видящий буквально все недостатки. «Я — злой», — признавался он.

Портрет императора Николая II
1900

Портрет Александра III с рапортом
в руках. 1900

Портрет В.О. Гиршмана. 1911

заставлял менять костюмы и позы, пока «случайно» не находил то самое единственно верное решение.
Так получилось с портретом Генриетты Гиршман — светской львицы, одной из немногих приятных Серову высокопоставленных заказчиц.

Портрет Г.Л. Гиршман. 1907

без ошибки такая пакость, что смотреть тошно», — говорил Серов. Право на ошибку стало одной из основных черт его творческого метода. Именно этим и объясняются многочисленные рассказы о том, что в последний момент художник уничтожал почти готовый портрет, который нравился заказчику, создавая вместо него тот самый единственно верный вариант.

созданных по мотивам событий «Кровавого воскресенья».

«Солдатушки, бравы ребятушки! Где же ваша слава?». 1905

1905 год. После усмирения. 1906

непритязательную прелесть российской деревни.

Заросший пруд. Домотканово 1888

Октябрь. Домотканово. 1895

Баба в телеге. 1896

его, — это «удивительное соединение понимания высокой декоративности, граничащей с пафосом, даже с уютностью».

Ифигения в Тавриде. 1893

Одиссей и Навзикая. 1910

Похищение Европы. 1910