Презентация, доклад по ИЗО на тему Пейзаж. Виды и характеры

жанр изобразительного искусства, в котором основным предметом изображения является природа.

В энциклопедии Даля дается следующее определение пейзажа – это непосредственный отзвук души человека, зеркало его внутреннего мира.

Иван Шишкин «Рожь», 1878 год

Городской пейзаж

Сельский пейзаж

Морской пейзаж

Индустриальный пейзаж

Парковый пейзаж

Архитектурный пейзаж

окружающей природой. К этому виду пейзажа прибегали многие художники –Васильев Ф, А., Саврасов А. К., Левитан И. И., Коровин К. А., Шишкин И. И. и др.

Исаак Левитан «Март», 1895 год

Алексей Саврасов «Грачи прилетели», 1871 год

проспекты, площади, набережные, парки. Городской пейзаж изображали М. Добужинский и А. П. Остроумова- Лебедева

Алексей Семёнов «Литейный мост», 1982 год

Василий Поленов «Московский дворик», 1877 год

внимания обращает на изображение памятников архитектуры в синтезе с окружающей средой.

Николай Рерих «Смоленск. Крыльцо женского монастыря», 1903 год

Людмила Соколова «Аллея грёз», 2011 год

строителя заводов, фабрик, электростанций, вокзалов и мостов. Такой пейзаж появился в советское время. Он был вызван идеей восстановления народного хозяйства после разрушительных лет гражданской войны.Начало ему было положено в 20 – годах века картиной Б.Яковлева «Транспорт налаживается». Скупой живописно- повествовательный язык картины как бы сродни суровому времени. Поэтика индустриального пейзажа стала центральной темой творчества многих художников на протяжении всего XX века.

Владимир Гремитских «Строительство Куйбышевской ГЭС», 1952 год

Борис Яковлев «Транспорт налаживается», 1923 год

из видов пейзажа, объектом изображения которого является море. Марина рассказывает о красоте то спокойного, то бурного моря. В России приверженцев этого пейзажа было очень немного, но самый яркий из них Н. Айвазовский.

Иван Айвазовский «Девятый вал», 1850 год

Алексей Боголюбов «Кораблекрушение», 1850 год

и удовлетворения эстетических потребностей людей.
Такие пейзажи создавали С. Щедрин в 18 веке и А. Бенуа в конце 19 века.

Семён Щедрин «В Царскосельском парке»

Вид на Гатчинский дворец с Серебряного озера. 1798

для человека.
В нем изображаются высокие скалистые горы, могучие деревья, спокойная гладь вод и на этом фоне – мифические герои и боги. Так выглядит пейзаж в триптихе П. Корина «Александр Невский».

Левая часть триптиха

Центральная часть

Правая часть триптиха

голубом просторе».
Она написана в 1918 году, в ней аллегорически решен героико-романтически и образ свободы и мужества: вольные птицы в вольном небе, крохотный парусник в звенящем пространстве, плывущий навстречу вестникам пробуждающейся земли.

Аркадий Рылов « В голубом просторе», 1918 год

которых напоминают изображенные архитектурные и скульптурные памятники, связанные с этими событиями. Он оживляет в памяти давно минувшее и дает ему определенную эмоциональную оценку.
Представителями исторического пейзажа прежде всего надо назвать Н.Рериха и А.Васнецова. Оба увлекались археологией и были большими знатоками русской старины.

Аполлинарий Васнецов «Красная площадь, вторая половина XVII века», 1925 год

Аполлинарий Васнецов , «Московский Кремль при Иване Калите»

значимости и бесстрастного спокойствия. . В некотором смысле идеальный образ русской земли, славной своими лесными богатствами, широкими полями и могучими реками, создал И. Шишкин.
Характерна в этом отношении последняя большая работа Левитана - «Озеро», художник дал ей второе название - «Русь», обозначив таким образом эпическую программу произведения. В этом пейзаже художник стремится показать собирательный образ русской природы в ее характерном состоянии.

И.И. Левитан «Озеро»

И. Шишкин
«Дорога в лесу»

И. Шишкин «Лес»

И. Шишкин «Корабельная роща»

пейзаже порой запечатлевается бунтарское начало, несогласие с существующим порядком вещей, стремление подняться над обыденным, изменить его. Грозовые тучи, клубящиеся облака, мрачные закаты, буйство ветра - мотивы романтического пейзажа.

Алексей Саврасов «Рожь», 1881 год

Николай Рерих «Небесный бой», 1912 год

Стремление найти в различных состояниях природы соответствие человеческим переживаниям и настроениям придало пейзажу лирическую окраску.

Исаак Левитан «Весна. Большая вода», 1897 год

Василий Поленов «Заросший пруд»,   1879 год