Презентация, доклад по Художественной культуре Урала Архитектура1940-1950-х гг.

и примыкающих к ним кварталов 4-5-этажными жилыми домами, включающими учреждения общественного обслуживания на 1-м этаже, с декором фасадов в виде стилизованных классицистических композиций. В архитектуре общественных зданий стилистическое развитие отличалось возведением строго индивидуальных для каждого города построек - носителей общественных идей, отличающихся обилием декора, воспроизводящего фрагменты и детали разных стилистических схем; использованием ордерных композиций в фасадах; влиянием объемных композиций высотных зданий Москвы рубежа 1940-50-х. Однако создание впечатляющих архитектурных образов послевоенного периода шло в противоположную сторону от технического прогресса. Наиболее остро это противоречие сказалось в жилищной архитектуре: традиционные методы строительства не могли решить проблем создавшегося в послевоенное десятилетие дефицита жилья.

и реконструкцией заводов строительных материалов ) и реорганизацией архитектурно-планировочной деятельности (укреплением проектных орг-ций и концентрацией проектных работ в них), характеризующих наступление нового этапа в истории советской архитектуры – индустриального. В этот период на Урале сложилась плеяда интересных архитекторов, построивших множество сооружений в разных стилях.

по 1961 г. был главным архитектором Свердловска. В числе его проектов, представленных на выставке, такие крупные и значимые для города объекты, как гостиница «Большой Урал», памятник архитектуры республиканского значения (в соавторстве с Захаровым С.Е.); Дом контор; реконструкция Свердловского железнодорожного вокзала (в соавторстве с Валенковым Г.П.) и др., а также его графические работы.

лет работы в Свердловске, с 1932 г. по 1941 г. выполнили 24 авторских проекта. Прежде всего это цеха и корпуса для уральских заводов в Свердловске, Магнитогорске, Златоусте, Надеждинске и других городах. Один из важнейших объектов в Свердловске – военно-пехотное училище (Суворовское).

(1914 – 1989 гг.) оставил яркий след в истории архитектуры Свердловска 1940-50-х гг. Он автор проекта Управления комбината «Свердловскуголь» (ныне УрГУ им. А.М. Горького), Свердловского строительного техникума, института НИИХИММАШ и комплекса жилых домов Уралхиммаша.

1985 гг.) - один из авторов проекта здания Обкома и Облисполкома на пл. Труда (в соавторстве с Захаровым С.Е. и Нейманом И.Ф.), памятника конструктивизма; нескольких учебных заведений – промышленно-экономический кооперативный техникум, школа ФЗО и др. Графические пейзажи архитектора раскрывают его как тонкого и чуткого художника.

в архитектурном облике города Нижнего Тагила. Коснулись эти изменения и нового центра. Еще до Великой Отечественной войны было предложено сместить центр города со старой предзаводской площади. По проекту мастерской московского архитектора А.М. Мастакова центральная площадь обновленного социалистического города должна была располагаться на полкилометра восточнее. Сегодня на этом месте площадь перед кинотеатром "Соаременник", а там, где построен цирк, должен был располагаться городской театр. Размахи строительства потрясали! В Тагиле эти проекты не были осуществлены. Не случилось. И, наверное, хорошо. Потому что иначе до нас не дошло и не сохранилось бы то наследие, которым сегодня по праву гордимся: старый Демидовский завод, купеческие особняки в центре, деревянные дома Гальянки и Ключей - свидетели быта и домашнего уклада рабочих, сторожевая башня на Лисьей горе, ставшая символом города, здания Окружного заводоуправления и Горнозаводского госпиталя.

Страшные разрушения войны, потеря памятников национальной гордости - Павловска, Петергофа, Царского Села, Новгорода, Чернигова и других, разрушение не только отдельных сооружений, но и целых городов с большими архитектурными комплексами, наверняка заставили по-другому взглянуть на сохранение исторического наследия в малых городах и провинции. В 1947 году для Нижнего Тагила разрабатывается новый Генеральный план застройки. В нем снова возникли предложения по реконструкции или переносу центра города, так как исторически сложившийся центр плохо связывался с остальными районами разросшегося на восток Тагила. Тогда же был проведен конкурс на лучший проект Центральной площади.

из мастерской архитектора А.М. Мастакова конторы "Горстройпроект") предложили в проекте площади северной ее границей считать улицу Ленина - как раз там, где старая Александровская переходит в Салдинский тракт, и не отводить территории севернее этой границы под Центральную площадь. Решение было очень удачным. Окончательный проект застройки Центральной площади был принят в 1954 году.

решен архитектором А.В. Тарасенко в стиле неоклассицизма. Театр, таким образом, становился Храмом искусства. Главный - восточный - фасад украшен восьмиколонным портиком дорического ордера. Над шестью колоннами расположились лепные театральные маски. Фронтон прорезан тремя арочными нишами, в двух из них помещены скульптурные изображения каменного цветка, а в центральной - композиция из Лиры и масок Комедии и Трагедии. На изломе крыши по центру и по краям - три скульптуры. Крайние - это обычная для тех времен аллегория Труда и Науки, а центральная - изображение Музы, как символ всё объединяющего искусства.

Здесь в 1946-2000 гг. размещался райисполком. Современный вид

военнопленные. Ул. Сталина, сегодня — проспект Вагоностроителей

"Горпроект". Архитекторы стремились придать каждому дому индивидуальные черты, обращали особое внимание на отделку фасадов. Широко использовались башенки, лепные фронтоны, окна необычных форм, колонны и другие архитектурные украшения. Построенные в 1950-е гг. по этим проектам здания (в районе улиц Ильича, Сталина, Бажова, Правды, бульвара Б. Хмельницкого) образовали оригинальный архитектурный ансамбль центральной части Вагонки. Позднее этот период в советской архитектуре был назван "эпохой архитектурных излишеств».

вид

Современный вид

соцгорода УАЗа) наблюдаются три фазы развития стиля «советский неоклассицизм»: отголоски аскетичности военного времени, расцвет и угасание стиля. Архитектура города в 1940–50-х гг. развивалась в русле общероссийских архитектурных тенденций, но, в отличие от столичной и свердловской архитектуры, в Каменске-Уральском можно отметить менее крупный масштаб, как в градостроительстве, так и в архитектуре жилых и общественных зданий; более скромную деталировку зданий; меньшее количество образцов, представляющих собой художественную ценность.

в 50-е годы.

В 1950-е годы в городе возводились архитектурные ансамбли. В Каменске-Уральском есть два образца соцгорода: при Уральском алюминиевом комбинате и при Синарском трубном заводе. В 1932 году вблизи деревни Красная Горка был заложен «Городок алюминщиков». Архитектор Г.П. Валенков

центр – площадь Горького – первоначально планировался как центральная площадь рабочего поселка (позднее соцгорода), впоследствии она стала главной площадью всего Красногорского района.

Горького, в границах улиц Алюминиевая, Исетская, Красногорская, Октябрьская, расположен архитектурно-ландшафтный ансамбль, включающий в себя здание ДК УАЗа, сквер и мемориальный комплекс – «Уральским алюминщикам, погибшим на войне 1941–1945 гг.» Проект здания индивидуальный, выполнен известным свердловским архитектором В.В. Емельяновым в 1943 г. Первоначальное название здания – Киноконцертный зал УАЗа.

Синарская-Челябинск, расположен ансамбль Молодежного комплекса. В него входят: Дворец пионеров, спорткомплекс «Салют», зеленые зоны, спортплощадки и места отдыха. Проект выполнила московская организация «Гипрогор» в 1950–52 гг.

1966 г. Спорткомплекс «Салют» в г. Каменске-Уральском – один из немногочисленных в уральском регионе, представляющих тип спортивного сооружения в парадном варианте форм поздней советской неоклассики.

гг.