Барокко
- Главная
- Разное
- Образование
- Спорт
- Естествознание
- Природоведение
- Религиоведение
- Французский язык
- Черчение
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, фоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
Презентация, доклад к уроку МХК Барокко
Содержание
- 1. Презентация к уроку МХК Барокко
- 2. «…Но пред красой и зданья, и фасадаПомеркли
- 3. (от итал. barocco - причудливый, странный), стиль
- 4. Барокко Барокко, тяготевшее к торжественному «большому стилю»,
- 5. Барокко Не случайно барокко уходит от ясности
- 6. Характерные черты барокко: масштабность, контрастность, обилие декора,
- 7. Барокко в архитектурепространственный размах, слитность, текучесть сложных,
- 8. Волюта (итал. voluta — завиток, спираль), архитектурный
- 9. Линии: причудливый выпукло - вогнутый асимметричный рисунок;
- 10. Преобладающие и модные цвета: приглушенные пастельные тона;
- 11. Благодаря причудливой пластике фасадов,
- 12. Эпоха барокко отвергает традиции и авторитеты как
- 13. В Версале появляется первый европейский парк, где
- 14. Церковь Св. Петра и Павла -
- 15. Ансамбль Смольного отражает два стиля русской архитектуры
- 16. Самые крупные ансамбли барокко в мире:Версаль (Франция) Петергоф (Россия)Аранхуэс (Испания) Цвингер (Германия)
- 17. Лоренцо Бернини (1598-1680гг.) Великим творцом
- 18. Л.Бернини часто обращался к древнеримской мифологии. В
- 19. В скульптуре "Похищение Прозерпины" Бернини изобразил момент,
- 20. «Давид» 1623. Мрамор. Галерея Боргезе
- 21. Одну из лучших своих композиций "Экстаз Святой
- 22. Беломраморная скульптура находится в окружении колоннады из
- 23. Шедевр Л.Бернини – огромный (высотой 29 м.) балдахин (киворий) в соборе Святого Петра.
- 24. Киворий расположен в подкупольном пространстве над
- 25. Величайшее архитектурное творение Бернини – площадь перед собором Св.Петра в Риме. 1657 -1663 гг.
- 26. В.В.Растрелли. «Граф Растрелли… искусный архитектор. Инвенции его
- 27. Смольный монастырь в Санкт-Петербурге.
- 28. Андреевская церковь. 1749-1759гг. Киев.
- 29. Самое блестящее творение Растрелли – Зимний дворец.Самое блестящее творение Растрелли – Зимний дворец.
- 30. Слайд 30
- 31. Для архитектуры конца XVII – начала XVIII
- 32. Церковь Покрова в Филях. 1693-1694 гг. Москва.«Дивное узорочье» московского барокко
- 33. «Дивное узорочье» московского бароккоЦерковь Троицы в Никитниках. 1631-1634гг. Москва.
- 34. Изобразительное искусство барокко наиболее ярко и полно
- 35. Живопись барокко характеризуется динамизмом композиций, «плоскостью» и
- 36. Микеланджело да Караваджо
- 37. На картине мастера «Вакх с чашей в
- 38. Караваджо «Юноша, с фруктами»Караваджо «Лютнист»
- 39. Караваджо. «Отдых на пути в Египет».
- 40. Караваджо. «Экстаз Святого Франциска»
- 41. Караваджо «Поднятие Христа»
- 42. Величайший фламандский живописец XVII века.Глава фламандской школы
- 43. Ру́бенс как никто другой воплотивший подвижность, безудержную
- 44. Питер Пауэл Рубенс. «Битва амазонок с греками» 1615-1619 гг. Мюнхен
- 45. В аллегорической картине «Союз Земли и Воды»
- 46. Питер Пауэл Рубенс. «Автопортрет с Изабеллой Брант" (1609-1610 гг)
- 47. Питер Пауэл Рубенс. "Похищение дочерей Левкиппа" (1619-1620 гг.).
- 48. Питер Пауль Рубенс. «Крестьянский танец».
- 49. Питер Пауль Рубенс. «Победа и смерть в битве Декия Муса».
- 50. Самые характерные черты барокко -
- 51. Якоб Йорданс. «Бобовый король». 1638 г., Эрмитаж
- 52. Франс Снейдерс. «Лавка с дичью» 1609 г. Эрмитаж.
- 53. Барокко в литературе«…Среди двора фонтан, наполненный до
- 54. Барокко в литературеДля литературы барокко характерны стремление
- 55. Барокко в литературеШироко используются символы, метафоры, театральные
- 56. Барокко в литературеВ то же время происходит
- 57. Характерные особенности литературы барокко:противопоставление жизни и смерти;
- 58. Перед нами барочная картина мира: Игралище времен,
- 59. Эпоха барокко породила огромное количество развлечений ради
- 60. «…Музыкантам хочется изобретать нечто новое. И вот
- 61. Клаудио МонтевердиИтальянский композитор, крупнейший музыкальный драматург. Оперы «Орфей», «Ариадна», «Коронация Поппеи» и др.
- 62. Георг Фридрих ГендельНемецкий композитор, органист. Мастер монументальной
- 63. Иоганн Себастьян БахНемецкий композитор, органист, автор около
- 64. Антонио ВивальдиИтальянский композитор, скрипач-виртуоз, дирижёр. Цикл «Времена года».
- 65. Франция была законодателем моды в Европе, поэтому
- 66. Художник и искусствовед И.Э.Грабарь утверждал: «Высокий Ренессанс
- 67. Слайд 67
- 68. Спасибоза внимание!Барокко не только архитектурный стиль, даже
«…Но пред красой и зданья, и фасадаПомеркли и фонтан, и мрамор, и ограда.В орнаменте витом увидишь тут и тамПобедоносный шлем и вазы фимиам,Колонны, капитель, пилястры и аркадыУвидишь всюду ты, куда не кинешь взгляды,Амуры, вензеля, вплетенные тайком,И
Слайд 1
Автор презентации:
Тивикова Надежда Геннадьевна,
учитель изобразительного искусства и МХК
МОУ «СОШ
«Гармония»
Слайд 2«…Но пред красой и зданья, и фасада
Померкли и фонтан, и мрамор,
и ограда.
В орнаменте витом увидишь тут и там
Победоносный шлем и вазы фимиам,
Колонны, капитель, пилястры и аркады
Увидишь всюду ты, куда не кинешь взгляды,
В орнаменте витом увидишь тут и там
Победоносный шлем и вазы фимиам,
Колонны, капитель, пилястры и аркады
Увидишь всюду ты, куда не кинешь взгляды,
Амуры, вензеля, вплетенные тайком,
И головы ягнят, увитые шнурком,
И статую найдешь в великолепной нише,
В узорах и резьбе
карниз под самой крышей…»
Жорж де Сюдери
Слайд 3(от итал. barocco - причудливый, странный),
стиль главенствовавший в архитектуре
и
искусстве европейских стран
конца XVI - середины XVIII в.
Родина барокко - Италия, где утверждение нового стиля означало конец Ренессанса
с его гармоническим мировосприятием,
верой в безграничные возможности человеческого разума и упорядоченность вселенского бытия.
конца XVI - середины XVIII в.
Родина барокко - Италия, где утверждение нового стиля означало конец Ренессанса
с его гармоническим мировосприятием,
верой в безграничные возможности человеческого разума и упорядоченность вселенского бытия.
Барокко
Слайд 4Барокко
Барокко, тяготевшее к торжественному «большому стилю», в то же время
отразило представления о сложности и многообразии мира, что отвечало новой картине мироздания – изменчивой и конфликтной, где отживающее и рождающееся находятся в постоянном противоборстве,
а человек с его страстями, запутанным, сложным внутренним миром часто оказывается во власти иррациональных сил.
а человек с его страстями, запутанным, сложным внутренним миром часто оказывается во власти иррациональных сил.
Слайд 5Барокко
Не случайно барокко уходит от ясности и простоты, предпочитая геометрической
строгости,
прямой линии изысканную кривую;
упорядоченному движению - вихреобразное;
локальному цвету - мерцающие, меняющиеся под воздействием светотени золотистые тона или яркие, праздничные, неожиданно дисгармоничные в своем победном звучании.
прямой линии изысканную кривую;
упорядоченному движению - вихреобразное;
локальному цвету - мерцающие, меняющиеся под воздействием светотени золотистые тона или яркие, праздничные, неожиданно дисгармоничные в своем победном звучании.
Слайд 6Характерные черты барокко:
масштабность, контрастность, обилие декора,
напряжённость, динамичность образов, аффектация,
стремление к величию и пышности,
стремление к иллюзорным эффектам в организации пространства интерьера
(увеличение размеров помещений с помощью зеркал, высоты залов благодаря живописным плафонам, имеющим сложное решение перспективы);
стремление к иллюзорным эффектам в организации пространства интерьера
(увеличение размеров помещений с помощью зеркал, высоты залов благодаря живописным плафонам, имеющим сложное решение перспективы);
совмещение реальности и иллюзии, слияние искусств (городские и дворцово-парковые ансамбли, опера, культовая музыка, оратория);
одновременно — тенденция к автономии отдельных жанров (кончерто гроссо, соната, сюита в инструментальной музыке).
Слайд 7Барокко в архитектуре
пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм;
колоннады, изобилие
скульптуры на фасадах и в интерьерах, волюты, большое число раскреповок, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры;
купола сложных, часто многоярусных форм (собор Св. Петра в Риме);
характерные детали барокко — теламоны, кариатиды, маскароны.
Для архитектуры барокко характерны:
Слайд 8Волюта
(итал. voluta — завиток, спираль),
архитектурный мотив в форме спиралевидного
завитка с кружком («глазком») в центре, составная часть ионической капители, входит также в композицию коринфской и композитной капителей.
Слайд 9
Линии:
причудливый выпукло - вогнутый асимметричный рисунок; в формах полуокружность, прямоугольник,
овал; вертикальные линии колонн;
выраженное горизонтальное членение.
выраженное горизонтальное членение.
Конструкции:
контрастные, напряженные, динамичные; вычурные по фасаду и вместе с тем массивные и устойчивые.
Слайд 10Преобладающие и модные цвета:
приглушенные пастельные тона; красный, розовый, белый, голубой
с желтым акцентом.
Формы:
сводчатые, куполообразные, прямоугольные;
башни, балконы, эркеры.
Характерные элементы интерьера:
стремление к величию и пышности; массивные парадные лестницы; колонны, пилястры, скульптуры, лепнина и роспись, резной орнамент; взаимосвязь элементов оформления.
Слайд 11 Благодаря причудливой пластике фасадов, сложным криволинейным планам и
очертаниям дворцы и церкви барокко приобретают живописность и динамичность,
как бы вливаясь в окружающее пространство.
как бы вливаясь в окружающее пространство.
Слайд 12Эпоха барокко отвергает традиции и авторитеты как суеверия и предрассудки.
«Истинно
все то, что «ясно и отчётливо» мыслится или имеет математическое выражение» - заявляет философ Декарт. Поэтому барокко — это ещё век
Разума и Просвещения.
Разума и Просвещения.
Слайд 13
В Версале появляется первый европейский парк, где идея леса выражена предельно
математически: липовые аллеи и каналы словно вычерчены по линейке, а деревья подстрижены на манер стереометрических фигур.
Слайд 14 Церковь Св. Петра и Павла - блестящий образец барокко начала
XVII века.
Архитектор Джованни Тревано разработал нарядный трехъярусный фасад, с пилястрами, волютами, нишами, и просторный интерьер.
В средокрестье, где неф пересекается с трансептом, поставлен мощный купол в форме эллипса.
Вдоль стен единственного нефа встроены сообщающиеся между собой капеллы, образующиеся подобие боковых нефов.
Архитектор Джованни Тревано разработал нарядный трехъярусный фасад, с пилястрами, волютами, нишами, и просторный интерьер.
В средокрестье, где неф пересекается с трансептом, поставлен мощный купол в форме эллипса.
Вдоль стен единственного нефа встроены сообщающиеся между собой капеллы, образующиеся подобие боковых нефов.
Слайд 15Ансамбль Смольного
отражает два стиля русской архитектуры – барокко и классицизм.
Первый женский монастырь Петербурга – Воскресенский Новодевичий монастырь построен на месте бывшего Смоляного двора.
Отсюда произошло название – Смольный.
Отсюда произошло название – Смольный.
Автор проекта - архитектор В.В. Растрелли
Слайд 16Самые крупные ансамбли барокко в мире:
Версаль (Франция)
Петергоф (Россия)
Аранхуэс (Испания)
Цвингер
(Германия)
Слайд 17 Лоренцо Бернини (1598-1680гг.)
Великим творцом эпохи Барокко был Лоренцо
Бернини в равной степени проявивший себя и в архитектуре и в скульптуре.
Родился он в Неаполе в семье художника и скульптора.
В 25 лет он был уже знаменит и с этого времени работал главным образом в Риме.
Родился он в Неаполе в семье художника и скульптора.
В 25 лет он был уже знаменит и с этого времени работал главным образом в Риме.
Его творчество может служить эталоном эстетики барокко: для него характерны «повышенная эмоциональность, театральность, активное противоборство пространства и массы, сочетание религиозной аффектации с подчёркнутой чувственностью» .
«…Я победил трудность, сделав мрамор гибким, как воск, и этим смог в известной степени объединить скульптуру с живописью…» Л.Бернини.
Слайд 18Л.Бернини часто обращался к древнеримской мифологии.
В скульптурной группе "Аполлон и
Дафна"
автор показывает момент, когда бог Аполлон преследует нимфу, которая стремилась соблюсти целомудрие.
Когда Аполлон уже почти настиг свою жертву, произошло чудо:
боги превратили Дафну в лавровое дерево.
автор показывает момент, когда бог Аполлон преследует нимфу, которая стремилась соблюсти целомудрие.
Когда Аполлон уже почти настиг свою жертву, произошло чудо:
боги превратили Дафну в лавровое дерево.
Слайд 19В скульптуре "Похищение Прозерпины"
Бернини изобразил момент, когда бог подземного мира
Плутон похитил дочь богини плодородия Цереры, чтобы сделать её своей женой.
Фигура Прозерпины уменьшена в размерах, и этим ещё сильнее подчеркнута тщетность её сопротивления.
Фигура Прозерпины уменьшена в размерах, и этим ещё сильнее подчеркнута тщетность её сопротивления.
Слайд 20 «Давид» 1623.
Мрамор. Галерея Боргезе
Рим.
Первая зрелая скульптурная работа
Бернини. В отличие от своих предшественников Бернини показал сам поединок Давида с Голиафом, а не подготовку к нему и не его финал.
Давид резко разворачивается, чтобы метнуть камень из пращи в голову противника. Ноги широко расставлены, лицо отражает мрачный азарт битвы: брови сдвинуты, нервно закушена нижняя губа, на лбу пролегли глубокие складки.
Бернини превратил своего Давида в некий символ Божественного правосудия.
Давид резко разворачивается, чтобы метнуть камень из пращи в голову противника. Ноги широко расставлены, лицо отражает мрачный азарт битвы: брови сдвинуты, нервно закушена нижняя губа, на лбу пролегли глубокие складки.
Бернини превратил своего Давида в некий символ Божественного правосудия.
Слайд 21Одну из лучших своих композиций "Экстаз Святой Терезы" (1645 —1652гг.) Бернини
создал, будучи уже зрелым мастером.
В ней автор изобразил мистическое видение Святой Терезы Авильской, в котором к ней является ангел с огненной стрелой в руке, чтобы пронзить сердце Терезы великой любовью к Богу.
В ней автор изобразил мистическое видение Святой Терезы Авильской, в котором к ней является ангел с огненной стрелой в руке, чтобы пронзить сердце Терезы великой любовью к Богу.
Слайд 22Беломраморная скульптура находится в окружении колоннады из цветного мрамора, а фоном
стали позолоченные лучи, символизирующие Божественный свет.
Слайд 24 Киворий расположен в подкупольном пространстве над главным алтарём на четырёх
витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов.
Слайд 25Величайшее архитектурное творение Бернини – площадь перед собором Св.Петра в Риме.
1657 -1663 гг.
Слайд 26В.В.Растрелли.
«Граф Растрелли… искусный архитектор. Инвенции его в украшении великолепны, вид
здания его казист, одним словом, может увеселиться око в том, что он построил».
А.Д.Кантемир
А.Д.Кантемир
Он русский сердцем, родом итальянец,
Плетя свои гирлянды и венцы,
В морозных зорях видел он румянец
И на снегу выращивал дворцы.
Он верил, что их пышное цветенье
Убережет российская зима.
Они росли – чудесное сплетенье
Живой мечты и трезвого ума…
В.Рождестенский
Слайд 29Самое блестящее творение Растрелли – Зимний дворец.
Самое блестящее творение Растрелли –
Зимний дворец.
Слайд 31Для архитектуры конца XVII – начала XVIII в. характерно сочетание национальных
традиций с лучшими достижениями западноевропейского барокко, проявившем себя в так называемом нарышкинском, или московском, стиле.
Московское барокко отличают обилие пышных декоративных украшений, нарядные килевидные или круглые кокошники вокруг луковичных глав, вычурные наличники окон и дверей, пилястры белого цвета, выделяющиеся на фоне кирпичных стен.
«Дивное узорочье» московского барокко
Слайд 34Изобразительное искусство барокко наиболее ярко и полно представлено декоративной монументальной живописью,
которая расширяла границы реального пространства, подчеркивая идею безграничности мира.
Главные ее темы – торжество Божественной справедливости, античные аллегорические сюжеты, прославление воинских побед, утверждение новых законов, идея неограниченной власти государства и церкви.
Барокко в живописи
Слайд 35Живопись барокко характеризуется динамизмом композиций, «плоскостью» и пышностью форм, аристократичностью и
незаурядностью сюжетов; преобладают виртуозные декоративные композиции религиозного, мифологического или аллегорического характера, парадные портреты, предназначенные для украшения интерьеров и подчёркивающие привилегированность общественного положения человека.
В эпоху барокко художники видели главную задачу в передаче противоречивых чувств и переживаний, тончайших психологических оттенков человеческой души.
Слайд 37На картине мастера «Вакх с чашей в руках» античный персонаж предстаёт
в непривычном виде,
олицетворяя слабого и грешного человека.
олицетворяя слабого и грешного человека.
Слайд 42
Величайший фламандский живописец XVII века.
Глава фламандской школы живописи, блестящий представитель стиля
барокко в Европе.
Дипломат.
«Король художников и художник королей».
Дипломат.
«Король художников и художник королей».
РУБЕНС, Петер Пауль
(Rubens, Sir Peter Paul. 1577-1640)
Слайд 43Ру́бенс как никто другой воплотивший подвижность, безудержную жизненность и чувственность европейской
живописи эпохи барокко.
Творчество Рубенса — органичный сплав традиций брейгелевского реализма с достижениями венецианской школы.
Хотя на всю Европу гремела слава его масштабных работ на мифологические и религиозные темы, Рубенс был также виртуозным мастером портрета и пейзажа.
Творчество Рубенса — органичный сплав традиций брейгелевского реализма с достижениями венецианской школы.
Хотя на всю Европу гремела слава его масштабных работ на мифологические и религиозные темы, Рубенс был также виртуозным мастером портрета и пейзажа.
Рубенс. Автопортрет.
Слайд 45В аллегорической картине «Союз Земли и Воды» Рубенс прославляет природные стихии,
без которых невозможна жизнь человека.
Землю олицетворяет мать богов Кибелла, воду – бог морей Нептун.
Землю олицетворяет мать богов Кибелла, воду – бог морей Нептун.
Слайд 50 Самые характерные черты барокко - броская цветистость и динамичность
- соответствовали самоуверенности и апломбу вновь обретшей силу римской католической церкви.
Слайд 53Барокко в литературе
«…Среди двора фонтан, наполненный до края,
Кристальная струя звенит, не
угасая
На влажный алебастр, спадая с вышины
Есть сто чудовищ там - фонтана украшенье -
Необычайно тел причудливых сплетенье,
Как ваза, светлый круг бассейна вознесен,
Под ним из камня столб – подставкой служит он…»
Жорж де Скюдери
“Аларих, или побежденный Рим” 1654
На влажный алебастр, спадая с вышины
Есть сто чудовищ там - фонтана украшенье -
Необычайно тел причудливых сплетенье,
Как ваза, светлый круг бассейна вознесен,
Под ним из камня столб – подставкой служит он…»
Жорж де Скюдери
“Аларих, или побежденный Рим” 1654
Слайд 54Барокко в литературе
Для литературы барокко характерны стремление к разнообразию, к суммированию
знаний о мире, всеохватность, энциклопедизм, который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов, стремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть, мрак и свет, время и вечность).
Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением.
Реалистические описания часто сочетались с их аллегорическим изображением.
Слайд 55Барокко в литературе
Широко используются символы, метафоры, театральные приёмы, графические изображения (строки
стихов образуют рисунок), насыщенность риторическими фигурами, антитезами, параллелизмами, градациями.
Слайд 56Барокко в литературе
В то же время происходит возрождение героики, особенно во
французском романе:
1) Мадлен де Скюдери “Артамен или великий Сир” (1649-1653). Отличительные черты: громоздкость, многословность, подробность и живописность описаний; риторическая величественность речи героев;
2) Антуан Фюретьер;“Мещанский роман” (1666г.)
3) Гриммельсхаузен “Симплициссимус” (1668г.).
Характерны: расплывчатость на множество эпизодов, сочетание символики и натурализма.
1) Мадлен де Скюдери “Артамен или великий Сир” (1649-1653). Отличительные черты: громоздкость, многословность, подробность и живописность описаний; риторическая величественность речи героев;
2) Антуан Фюретьер;“Мещанский роман” (1666г.)
3) Гриммельсхаузен “Симплициссимус” (1668г.).
Характерны: расплывчатость на множество эпизодов, сочетание символики и натурализма.
“В каждой конкретной до осязаемости, подчеркнутой до натурализма сцене присутствует некое отвлечение от реальности в ее непосредственной данности... Условно не только изображение обстановки, но и самого героя. Он - ... назидательный пример, иллюстрирующий этические и философские положения автора” (Морозов)
Слайд 57Характерные особенности литературы барокко:
противопоставление жизни и смерти;
контрастность;
риторические вопросы;
чувство безграничности мира, трагической незащищенности человека;
образ изменчивости и непостоянства человеческой жизни.
образ изменчивости и непостоянства человеческой жизни.
Слайд 58Перед нами барочная картина мира: Игралище времен, непостоянный род, На сцене бытия в
преддверии утраты
Тот вознесен, тот пал, тому нужны палаты,
Тому – дырявый кров, кто царствует, кто ткет.
Вчерашнее ушло, минутный счастья взлет
Сметает новый день и завтра в бездну канет,
Зеленая листва поблекнет и увянет,
И острие меча на нежный шелк падет.
Грифиус
Грифиус
Слайд 59Эпоха барокко породила огромное количество развлечений ради развлечений:
вместо паломничеств —
променад
(прогулки в парке);
вместо рыцарских турниров — «карусели» (прогулки на лошадях)
и карточные игры;
вместо мистерий - театр и балы-маскарады
(прогулки в парке);
вместо рыцарских турниров — «карусели» (прогулки на лошадях)
и карточные игры;
вместо мистерий - театр и балы-маскарады
Появляются качели и «огненные потехи» - фейерверки.
В интерьерах место икон занимают портреты и пейзажи,
а музыка из духовной превращается
в приятную игру звука.
Слайд 60
«…Музыкантам хочется изобретать нечто новое. И вот новое искусство докатилось до
безудержной распущенности. Отклонившись от путей, намеченных нашими отцами, молодые композиторы создают искаженные произведения, в которых нет никаких достоинств, кроме новины…»
(Возмущенный меломан конца XVII века)
(Возмущенный меломан конца XVII века)
Музыкальная культура барокко
Для музыки эпохи барокко характерны:
трагическое мироощущение, пристальное внимание к чувствам и эмоциям человека;
гомофония – мелодичное одноголосие;
неустойчивые диссонирующие звучания, неожиданные переходы, контрасты и противопоставления, технически трудные, виртуозные пассажи в пении;
одновременное звучание множества инструментов;
использование танцевальных ритмов.
Слайд 61Клаудио Монтеверди
Итальянский композитор,
крупнейший музыкальный драматург.
Оперы «Орфей», «Ариадна», «Коронация Поппеи»
и др.
Слайд 62Георг Фридрих Гендель
Немецкий композитор, органист. Мастер монументальной оратории («Саул», «Мессия», «Израиль
в Египте», «Самсон», «Иуда Маккавей» и др.). Более 40 опер, органные концерты, сонаты, сюиты.
Слайд 63Иоганн Себастьян Бах
Немецкий композитор, органист,
автор около 1000 произведений.
Оратория «Страсти
по Матфею», месса си минор и др.
Слайд 65Франция была законодателем моды в Европе, поэтому в других странах быстро
переняли французскую.
Это был век, когда в Европе установился общий стиль, а национальные особенности отошли на задний план или сохранились в народном крестьянском костюме.
Европейские костюмы носили также и в России, до Петра I, некоторые аристократы, хотя не повсеместно.
Это был век, когда в Европе установился общий стиль, а национальные особенности отошли на задний план или сохранились в народном крестьянском костюме.
Европейские костюмы носили также и в России, до Петра I, некоторые аристократы, хотя не повсеместно.
Мода эпохи барокко соответствует во Франции периоду правления Людовика XIV, второй половине XVII века.
При дворе царили строгий и сложный церемониал. Костюм был подчинен этикету.
Мода эпохи барокко
Слайд 66Художник и искусствовед И.Э.Грабарь утверждал:
«Высокий Ренессанс
уже на три четверти
барокко».
Вопросы для обсуждения:
Сохранило ли барокко черты Возрождения?
Появилось ли что-то действительно новое?
Слайд 68
Спасибо
за внимание!
Барокко не только архитектурный стиль,
даже не только новый принцип в
искусстве.
Это целая эпоха в истории нравов, понятий и отношений,
феномен не только эстетический, но и психологический.
У барокко были не только свои церкви и дворцы,
у него были свои люди, своя жизнь.
П.П.Муратов
П.П.Муратов
