Презентация, доклад на тему Мировая художественная культура. Презентация Заир Азгур

СССР, Народный художник СССР, народный художник Белорусской ССР, действительный член Академии художеств СССР, академик Национальной академии наук Республики Беларусь, заслуженный деятель искусств Белорусской ССР. 
Родился 2 (15) января 1908 года в деревне Молчаны ныне Сенненского района Витебской области.
В 1921-1922 годах учился в частной студии Ю.М. Пэна, затем до 1923 года – в Витебском художественно-практическом институте у С.Б. Юдовина. В 1923-1925 годах - в Витебском художественном техникуме у М.А. Керзина. В 1925-1928 годах - в Высшем художественно-техническом институте в Ленинграде у Р.Р. Баха, В.В. Лишева, М.Г. Манизера, В.Л. Симонова. В 1929 году - в Киевском государственном художественном институте и в Тбилисской Академии художеств у Я.И. Николадзе и Е.Е. Лансере.
В 1920-е годы Заиром Азгуром созданы скульптурные портреты белорусских просветителей Ф. Скорины (1924,1925 годы), В. Тяпинского (1928 год), белорусского писателя Змитрока Бядули (1927 год) и других. С 1925 года 17-летний скульптор участвовал в художественных выставках.

- творчество 1940 –х гг. - творчество второй половины ХХ века.

– графика: плакат, сатирический рисунок. Скульптура 1941-1942 гг. преимущественно станковая. Начиная с 1943 г. создаются проекты памятников во временных материалах (глина, гипс). Ведущим жанром остается портрет. Тематическая композиция рассматривается как подготовительный, эскизный материал.
Именно в лоне скульптуры в это время получает новое рождение, интерпретацию «героический портрет». Под «героическим» подразумевается круг портретированных лиц – участники сражений; реалистическое изображение с долей гиперболизации – намеренная деформация формы, целью которой является достижение максимальной силы воздействия воплощенных образов.
Реализм искусства военных лет Заир Азгур определяет как реализм наступательный, диктующий, исключающий всякую возможность работать иначе.
В первые месяцы войны скульптор принимает активное участие в выпуске антифашистских листовок.
С 9 августа 1941 г. работает в г.Гомеле при редакции в должности заведующего художественным отделом агитплаката.

инициирует учреждение и является художественным редактором иллюстрированной газеты «За Родину», участвует в организации и является членом Союза советских художников г.Томска в качестве заместителя председателя Союза.  
В марте 1942 г. Азгур командируется в г.Москву по вызову Центрального Комитета КП/б/ Белоруссии и до 1944 г. находится в распоряжении Управления по делам искусств при СНК Белорусской ССР. Работает в отделе пропаганды и агитации в должности скульптора, становится членом Московского союза советских художников.
Именно в это время скульптор начинает новый цикл произведений. За три года он создаёт около сорока портретов героев войны: Н.Гастелло (1942 г.), В.Талалихина (1942 г.), А.Кривошеина (1942 г.), А.Молодчего (1943 г.), П.Потоцкой (1943 г.), М.Сельницкого (1943 г.), А.Родимцева (1943 г.), Ф.Смолячкова (1943 г.), Л.Доватора (1943 г.) и др. Большинство из них выполнены с натуры, за ограниченное количество сеансов. Этим фактором, в том числе, продиктовано образно-пластическое решение: живость, непосредственность, этюдность. Данная трактовка, основанная на передаче индивидуальности моделей (внешности и характера, эмоционального состояния), отсутствии патетики, характерна для портретов, датированных 1942 г.: Талалихина, Кривошеина и др.; отчасти для портретов, выполненных в 1943 г.: Смолячкова, Потоцкой и др. В этих работах нет ощущения стихии боя, драматизма, плакатности.

и Польши, дважды Герой Советского Союза. 1943 Гипс.

повороты, напряженнее становится силуэт. Скульптор идет по пути формального укрупнения (произведения превышают натуру в несколько раз), монументализации образов.
Основные качества произведений Азгура военного периода – сила и уверенность пластической лепки форм, лаконичность языка, смелые художественные обобщения.
В поисках образов, мотивов, созвучных военному времени, способных служить вдохновляющим примером, Азгур обращается к страницам героического прошлого Беларуси, проводит исторические параллели. В 1943 г. художник выполняет портрет одного из вождей белорусского крестьянского освободительного движения ХVII в. Филона Гаркуши, портреты князей Владимира Полоцкого и Василия Минского в образе ратников в полном боевом снаряжении (шлем, кольчуга, щит).
Первые творческие итоги героических лет были подведены на Всесоюзной художественной выставке «Великая Отечественная война», организованной Комитетом по делам Искусств при СНК СССР к 25-летию Великой Октябрьской Социалистической революции в 1942 г. в Москве. На выставке экспонировались живописные (В.Бакшеева, В.Бялыницкого-Бирули, П.Кончаловского, П.Корина и др.), графические (Г.Верейского, Д.Шмаринова, Н.Дормидонтова и др.), скульптурные (А.Грубе, С.Орлова, Н.Томского и др.) произведения. За портреты Героев Советского Союза В.Талалихина, А.Ерёменко и Н.Гастелло, представленные Азгуром,  приказом Комитета по делам Искусств при СНК СССР от 19 февраля 1943 г. скульптор был награждён дипломом I степени.
За серию портретов, созданную в годы Великой Отечественной войны, в 1944 году Заиру Азгуру было присвоено высшее звание страны – народный художник БССР.