Крито-микенская культура
Задание: сравните архитектуру кносского и микенского дворцов. Найдите различия.
- Главная
- Разное
- Образование
- Спорт
- Естествознание
- Природоведение
- Религиоведение
- Французский язык
- Черчение
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, фоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
Презентация, доклад на тему Культура острова Крит (эгейская)
Содержание
- 1. Культура острова Крит (эгейская)
- 2. В. Серов«Похищение Европы»Зарождение крито-микенской культуры связывают с
- 3. Эпицентром критской культуры стал Кносс – город-дворец Миноса (3 тыс. до н. э.)
- 4. Компьютерная реконструкция
- 5. Восточный фасад Центрального двора
- 6. Лестница, ведущая во дворец из Южных Пропилей
- 7. Кносский дворец. Фотоаэросъёмка
- 8. Лабиринт дворца – многоуровневая архитектура со сложными,
- 9. Критский царь, якобы рождённый от союза бога-быка
- 10. Дворец возвышается на горе и как бы
- 11. В него по периметру выходят фасады парадных
- 12. Уровнем ниже располагались жилые комнаты царя и царицы, малый тронный зал и ванная комната.
- 13. Терраса в восточном крыле дворца. 2 тыс. до н. э. КноссФреска из Кносского дворца
- 14. ТАНЕЦ С БЫКОМрепликаКрит. Ок. 1500 г. до
- 15. Таврокатапсия – ритуальный бой с быком. Тема
- 16. Эти некрасивые профили с чрезмерно длинными носами,
- 17. «Жрицы в голубом». 16 в. до н. э. КноссМужчина.Обезъянки.
- 18. Типичная для минойской живописи «двойная перспектива», когда
- 19. Пространство дворца зыбко, неустойчиво, неопределённо. Основной мотив
- 20. Миниатюрные фрески«Религиозный спектакль». Кносс, 1450 гг. до н. э.
- 21. Город – дворец Микены царя Агамемнона (2 тыс. до н. э.)
- 22. Микены – тип укреплённого поселения на вершине
- 23. Названы циклопической кладкой (без раствора). Камни в длину 3 метра и в вышину 1 метр.
- 24. На нём застыли львицы, с двух сторон
- 25. Суровая скупая архитектура обусловила характер декора, в
- 26. Микенянка.Микенские воины.
- 27. Охота на львов.
- 28. Охотницы.Сама тематика воплощала основное кредо микенской культуры – торжество физической силы и суровый воинственный дух ахейцев.
- 29. О том же свидетельствовали погребальные маски, передающие
- 30. Задание: написать сочинение-зарисовку «Парижанка».Фрагмент ритуального пира, в
В. Серов«Похищение Европы»Зарождение крито-микенской культуры связывают с мифом о похищении могущественным владыкой земли и неба, главным богом Крита Зевсом финикийской царевны Европы.
Слайд 1Культуру острова Крит и острова Эгейского моря принято делить на критскую
(3 тыс.-2 тыс. до н. э.) и микенскую (15 – 12 вв. до н. э.).В мифах культура региона Эгейского моря до и после завоевания Крита ахейцами представлена как единая эпоха владычества Миноса и называется также эгейской.
Слайд 2В. Серов
«Похищение Европы»
Зарождение крито-микенской культуры связывают с мифом о похищении могущественным
владыкой земли и неба, главным богом Крита Зевсом финикийской царевны Европы.
Слайд 8
Лабиринт дворца – многоуровневая архитектура со сложными, запутанными ходами – и
его декор в виде бычьих рогов отражали миф о соединении бога-быка (символ оплодотворяющей энергии) с богиней плодородия и миф о быке Миноса – Минотавре.
Слайд 9Критский царь, якобы рождённый от союза бога-быка и богини плодородия, наделялся
священной властью на девять лет, а затем должен получать подтверждение своих полномочий на то же срок.
Слайд 10Дворец возвышается на горе и как бы вырастает из неё, располагаясь
уступами на разных уровнях с перепадом 8-10 метров. Выровненная вершина горы образует обширный прямоугольный двор, вытянутый с севера на юг. Некогда он играл роль светового колодца и своего рода лёгких дворца.
Слайд 11В него по периметру выходят фасады парадных построек: тронный зал, главное
святилище, бассейн для очищения, зал для культовых игр с быками, сокровищница для хранения ритуальной утвари…
Фундамент и ритуальная чаша Кносского дворца
Слайд 14ТАНЕЦ С БЫКОМ
реплика
Крит. Ок. 1500 г. до н.э.
Оригинал: рельефная фреска из
Кносского дворца.
Гераклион, Археологический музей
18 x 27 см
Ритуальные игры с быком являлись частью церемониального представления мифа о Тезее и Минотавре. Прыжки и акробатические этюды жрецов-танцоров должны были изображать победу героя над быком, укрощение его, символизирующее обретение человеком контроля над своей неразумной, животной природой
Гераклион, Археологический музей
18 x 27 см
Ритуальные игры с быком являлись частью церемониального представления мифа о Тезее и Минотавре. Прыжки и акробатические этюды жрецов-танцоров должны были изображать победу героя над быком, укрощение его, символизирующее обретение человеком контроля над своей неразумной, животной природой
Слайд 15Таврокатапсия – ритуальный бой с быком. Тема укрощения быка как тема
победы над смертью популярна в крито-микенской культуре.
Ритуальные игры с быком. Фреска в восточном крыле Кносского дворца. 2 тыс. до н. э.
Ритуальные сцены спонтанны, легки, мимолётны. Образы людей прописаны с присущей критскому искусству «стихийностью» кисти и гиперболизацией.
Слайд 16Эти некрасивые профили с чрезмерно длинными носами, пухлыми красными губами, огромным
глазом, смотрящим прямо на зрителя, обладают непосредственностью, живостью, грацией. Они словно сами являются частью окружающей природы, такой же подвижной и изменчивой…
Слайд 18Типичная для минойской живописи «двойная перспектива», когда граница неба и земли
отсутствует, изображение как бы зависает в воздухе, а дальний план «наезжает» сверху, придаёт росписям невесомость, свежесть, стихийность. Такому впечатлению способствует приглушённая цветовая гамма, в которой доминирует серебристо-серый, золотисто-терракотовый, индиго, подчёркивающие роскошь апартаментов.
Слайд 19Пространство дворца зыбко, неустойчиво, неопределённо. Основной мотив фресковой живописи – выпрыгивающие
на поверхность дельфины, снующие в разные стороны рыбы, упругий завиток и волнистые линии.
Дельфины. Фреска.
2 тыс. до н. э. Кносс.
«Голубая птица».
16 в. до н. э. Кносс.
Слайд 22Микены – тип укреплённого поселения на вершине холма, дворец-цитадель, город-акрополь.
Расположен на
холме и защищён мощными стенами, сложенными из огромных каменных глыб. Массивная перекладина над проёмом украшена треугольной плитой с рельефом, давшим название воротам – Львиные.
Слайд 24На нём застыли львицы, с двух сторон опирающиеся передними лапами на
высокий пьедестал с колонной, - отзвук кносского изображения богини плодородия, стоящей на горной вершине с хищниками по сторонам.
Слайд 25Суровая скупая архитектура обусловила характер декора, в котором преобладали сюжеты, связанные
с борьбой: охота на львов, травля собаками кабана…
Слайд 28Охотницы.
Сама тематика воплощала основное кредо микенской культуры – торжество физической силы
и суровый воинственный дух ахейцев.
Слайд 29О том же свидетельствовали погребальные маски, передающие индивидуальные черты суровых и
властных ахейских владык, а также отражающие желание возвеличить царя – чувство незнакомое критянам. Динамичная линия уступила место застывшим формам и сухому орнаменту. Живописность, подвижность, эфемерность критского искусства сменились жесткостью, статичностью, приземлённостью микенского.
Золотая маска из Микен.
15 в. до н. э.
Слайд 30Задание: написать сочинение-зарисовку «Парижанка».
Фрагмент ритуального пира, в котором принимает участие молодая
жрица, получившая за свое изящество имя “Парижанка”.
