Пыстина Лидия Митрофановна
учитель русской литературы
школа – гимназия № 9
г. Павлодар
- Главная
- Разное
- Образование
- Спорт
- Естествознание
- Природоведение
- Религиоведение
- Французский язык
- Черчение
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, фоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
Презентация, доклад на тему Учебная презентация по литературе. Трагикомедия.
Содержание
- 1. Учебная презентация по литературе. Трагикомедия.
- 2. ТРАГИКОМЕДИЯ
- 3. Слово трагикомедия произошло от греческого tragodia —
- 4. Слайд 4
- 5. Трагикомедия - это драматургический жанр, совмещающий признаки
- 6. Слайд 6
- 7. Трагикомедия (греч.) — драматическое произведение, обладающее признаками как комедии
- 8. Слайд 8
- 9. Черты трагикомедии присутствовали у Еврипида ;
- 10. Слайд 10
- 11. Поэт и теоретик Баттиста Гварини в
- 12. Слайд 12
- 13. Слово «трагикомедия» первым употребил римский комедиограф 3
- 14. Слайд 14
- 15. Слайд 15
- 16. У Плавта это слово заимствовали итальянские гуманисты.
- 17. Трагикомическое – эстетическая категория, в основе которой лежит
- 18. Слайд 18
- 19. Трагикомическое восприятие не признает абсолютного вообще, субъективное в нем может видеться объективным и наоборот.
- 20. Чувство относительности в трагикомическом может ограничиваться сомнением
- 21. Слайд 21
- 22. Переоценка моральных устоев в трагикомическом может
- 23. Слайд 23
- 24. Слайд 24
- 25. Неясное понимание реальности в трагикомическом может вызвать
- 26. Слайд 26
- 27. Будучи двусмысленной и двойственной структурой, трагикомическое
- 28. Слайд 28
- 29. Трагикомическое возникает всюду, где трагическая судьба проявляет
- 30. Слайд 30
- 31. Трагикомедия несет в себе три основных
- 32. Слайд 32
- 33. Жанр трагикомедии оказался созвучен эстетике барокко и в
- 34. В этом ключе Уильям Шекспир написал свои последние пьесы — «Буря», «Цимбелин», «Перикл», «Зимняя сказка».
- 35. Слайд 35
- 36. В эпоху Возрождения первоначально считалось, что для
- 37. Слайд 37
- 38. Слайд 38
- 39. В 1490 - е в Испании обозначением
- 40. В 16 веке жанр трагикомедии развивали прежде всего итальянцы.
- 41. Ф. Ожье в программном для французского
- 42. Слайд 42
- 43. Слайд 43
- 44. На сюжетной основе собственных новелл трагикомедии писал Дж. Джиральди Чинтио (1504 - 73).
- 45. Почти на все европейские языки была переведена
- 46. В ответ на упреки оппонентов, осуждавших смешение
- 47. Пасторальные же сцены стали атрибутом большинства трагикомедий 16 - 17 веков.
- 48. Пастора́ль ( фр. pastorale — пастушеский, сельский) — жанр в
- 49. Во второй половине 16 века в направлении
- 50. Это преимущественно английская драматургия: анонимные «Обычные обстоятельства»,
- 51. Слайд 51
- 52. В Новое время трагикомедия ассоциировалась не с
- 53. Слайд 53
- 54. Однако в конце 16 — начале 17
- 55. Слайд 55
- 56. Слайд 56
- 57. Слайд 57
- 58. Классицисты именовали трагикомедию – трагедию с благополучным финалом, например, «Сид» П. Корнеля .
- 59. Слайд 59
- 60. Корнель также до 1644года называл «Сида» трагикомедией.
- 61. Впоследствии пьесы Корнеля признали трагедиями: представления
- 62. Слайд 62
- 63. Слайд 63
- 64. Трагикомедия во Франции писали Р. Гарнье, А. Арди, Ж. Мере, Ж. де Ротру.
- 65. Близка к трагикомедии высокая комедия Мольера «Мизантроп» (1666).
- 66. В русской силлабической поэзии примечательна «трагедокомедия» Феофана Прокоповича «Владимир» (1705).
- 67. Слайд 67
- 68. Романтизм теоретически приветствовал синтез разнородных художественных элементов:
- 69. В 18 - 19 веках к
- 70. Трагикомическое начало в драматургии активизировалось на рубеже 19 - 20 веков.
- 71. После расцвета в дореволюционной Англии трагикомедия пережила
- 72. По сути, трагикомедией являются «Дикая утка» (1884)
- 73. Слайд 73
- 74. Близки к трагикомедии некоторые произведения Г. Гауптмана,
- 75. Слайд 75
- 76. «Шесть персонажей в поисках автора» (1921)
- 77. С развитием кинематографа (начиная с Чарльза Чаплина)
- 78. В послевоенный период жанр на подъеме, в
- 79. Жанр трагикомедии используют литература экзистенциализма, особенно Ж. Ануй.
- 80. Жанр трагикомедии использует театр абсурда - Э. Ионеско, С. Беккет.
- 81. Слайд 81
- 82. Русский драматург А. В. Вампилов — яркий представитель трагикомедии.
- 83. Слайд 83
- 84. Характерными для жанра трагикомедии являются -
- 85. В трагикомедии можно увидеть приключенческие и рыцарские мотивы, встречи, узнавания, квипрокво, любовные похождения.
- 86. Слайд 86
- 87. Трагикомедия заботится главным образом о зрелищности,
- 88. Слайд 88
- 89. По мнению Г. В. Ф. Гегеля, в
- 90. Слайд 90
- 91. Этот принцип Гегель считал распространённым в современной ему драматургии.
ТРАГИКОМЕДИЯ
Слайд 3Слово трагикомедия произошло от греческого tragodia — песня козлов и komodia,
что в переводе означает — песня веселой процессии.
Слайд 5Трагикомедия - это драматургический жанр, совмещающий признаки трагедии и комедии вплоть
до их слияния (в отличие от «промежуточного» жанра драмы или «слезной комедии»).
Слайд 7Трагикомедия (греч.) — драматическое произведение, обладающее признаками как комедии , так и трагедии.
В широком смысле — любой сюжет литературы, сценического и изобразительного искусства, сочетающий комическое и трагическое (минорное).
Слайд 9 Черты трагикомедии присутствовали у Еврипида ; как жанр трагикомедия получила
широкое распространение в Древнем Риме, была надолго забыта и возродилась только на исходе Ренессанса.
Слайд 11 Поэт и теоретик Баттиста Гварини в 1601 году в своём
«Компендиуме трагикомической поэзии» писал: «Сочинитель трагикомедии берёт от трагедии высокопоставленных героев, но не великие события, правдоподобную, но не историческую фабулу, возбуждение чувств, но не потрясение их, наслаждение (присущее трагедии), но не её мрачность, опасность, но без гибели; от комедии он берёт смех, но не чрезмерный, скромное развлечение, вымышленные осложнения, счастливый конец, а главным образом, комический лад».
Слайд 13Слово «трагикомедия» первым употребил римский комедиограф 3 - 2 век до
н.э. Плавт в прологе к «Амфитриону»: так называет Меркурий предстоящее представление, т.е. комедию с участием богов, что прежде допускалось только в трагедии.
Слайд 17Трагикомическое – эстетическая категория, в основе которой лежит трагикомическое мироощущение, связанное с
чувством относительности существующих критериев жизни.
Слайд 19 Трагикомическое восприятие не признает абсолютного вообще, субъективное в нем может
видеться объективным и наоборот.
Слайд 20Чувство относительности в трагикомическом может ограничиваться сомнением или приводить к полному
отрицанию обязательных нравственных норм и объективного социального критерия нравственности.
Слайд 22 Переоценка моральных устоев в трагикомическом может сводится к неуверенности в
их всемогуществе или к окончательному отказу от твердой морали.
Слайд 25Неясное понимание реальности в трагикомическом может вызвать к ней жгучий интерес
или полное безразличие, может сказаться
меньшей
определенностью
в отображении
Закономерностей
бытия или равнодушием
к ним и даже их отрицанием – вплоть до признания алогичности мира.
меньшей
определенностью
в отображении
Закономерностей
бытия или равнодушием
к ним и даже их отрицанием – вплоть до признания алогичности мира.
Слайд 27Будучи двусмысленной и двойственной структурой, трагикомическое
вскрывает
неспособность
человека
противостоять достойному противнику.
неспособность
человека
противостоять достойному противнику.
Слайд 29Трагикомическое возникает всюду, где трагическая судьба проявляет себя в нетрагической форме,
где, с одной стороны, есть борющийся человек, который устраняется, с другой – вместо нравственной силы лежит трясина обстоятельств, затягивающая людей, того не заслуживающих.
Слайд 31 Трагикомедия несет в себе три основных критерия трагикомического – персонажи,
действие и стиль:
- серьезное, даже драматическое действие не заканчивается катастрофой, а герой не погибает;
- персонажи по своему социальному иерархическому положению относятся ко всем слоям;
- в стиле смешивается «высокое и низкое», возвышенная и высокопарная речь трагедии и обыденный, «вульгарный» язык комедии; возвышенное с гротеском.
- серьезное, даже драматическое действие не заканчивается катастрофой, а герой не погибает;
- персонажи по своему социальному иерархическому положению относятся ко всем слоям;
- в стиле смешивается «высокое и низкое», возвышенная и высокопарная речь трагедии и обыденный, «вульгарный» язык комедии; возвышенное с гротеском.
Слайд 33Жанр трагикомедии оказался созвучен эстетике барокко и в начале XVII века, помимо
Италии, распространился в Испании, Франции и в Англии в яковианскую эпоху, где Джон Флетчер и Фрэнсис Бомонт ввели моду на пьесы с трагическими перипетиями, но счастливым концом.
Джон Флетчер Фрэнсис Бомонт
Джон Флетчер Фрэнсис Бомонт
Слайд 34В этом ключе Уильям Шекспир написал свои последние пьесы — «Буря», «Цимбелин», «Перикл»,
«Зимняя сказка».
Слайд 36В эпоху Возрождения первоначально считалось, что для отнесения произведения к жанру
трагикомедии достаточно хотя бы для одного отступления от общепризнанных (идущих от античности) свойств трагедии или комедии.
Слайд 39В 1490 - е в Испании обозначением «трагикомедия» воспользовался Ф. де
Рохас в «Трагикомедии о Калисто и Мелибее», называемой также по имени выведенной в ней хитроумной сводни «Селестиной».
Слайд 41 Ф. Ожье в программном для французского театра 17 века предисловии
к трагикомедии Жана де Шеландра «Тир и Сидон» (1628) оправдывает «введенную итальянцами трагикомедию, — поскольку гораздо разумнее сочетать важное и несерьезное в едином течении речи и сводить их в единый сюжет, основанный на сказании или истории, нежели извне присоединять к трагедии не имеющие с ней никакой связи сатиры, которые повергают в смятение взор и память зрителей» .
Слайд 45Почти на все европейские языки была переведена манерная «трагикомическая пастораль» Дж.
Б. Гварини «Верный пастух» (1580-83).
Слайд 46В ответ на упреки оппонентов, осуждавших смешение трагедии и комедии, Гварини
написал «Компендиум о драматической поэзии» (1601), утверждавший сложность человеческой природы и свободу отношения к литературным жанрам (с опорой на Аристотеля).
Слайд 48Пастора́ль ( фр. pastorale — пастушеский, сельский) — жанр в литературе, живописи, музыке и в
театре, поэтизирующий мирную и простую сельскую жизнь.
Слайд 49Во второй половине 16 века в направлении трагикомедий эволюционировала пьеса, иногда
называемая романтической, отличавшаяся необычным, причудливым, «как в романе», сюжетом, связанным с любовью и приключениями.
Слайд 50Это преимущественно английская драматургия: анонимные «Обычные обстоятельства», «Сэр Клиомон и сэр
Кламид», отдельные произведения Дж. Уэтстона, Р. Эдуардса,
Дж. Лили, Р. Грина. В них наметившаяся катастрофа предотвращалась и наступал счастливый финал.
Дж. Лили, Р. Грина. В них наметившаяся катастрофа предотвращалась и наступал счастливый финал.
Слайд 52В Новое время трагикомедия ассоциировалась не с итальянцами, а с англичанами,
противопоставляемыми древним грекам: «Афиняне, в отличие от англичан, не требовали, чтобы деяния героические смешивались на сцене с комическими происшествиями обыденной жизни»
(Сталь Ж.).
(Сталь Ж.).
Слайд 54Однако в конце 16 — начале 17 века, в эпоху маньеризма
и барокко, трагикомедия становится ведущим драматургическим жанром не только в Англии (Ф. Бомонт,
Дж. Флетчер), но и в Германии, Франции; к ней близка испанская «комедия плаща и шпаги»
(Ф. Лопе де Вега и его последователи).
Дж. Флетчер), но и в Германии, Франции; к ней близка испанская «комедия плаща и шпаги»
(Ф. Лопе де Вега и его последователи).
Слайд 58Классицисты именовали трагикомедию – трагедию с благополучным финалом, например, «Сид» П.
Корнеля .
Слайд 61 Впоследствии пьесы Корнеля признали трагедиями: представления об этом жанре изменились
в значительной мере именно благодаря его драматургии.
Слайд 66В русской силлабической поэзии примечательна «трагедокомедия» Феофана Прокоповича «Владимир» (1705).
Слайд 68Романтизм теоретически приветствовал синтез разнородных художественных элементов: «Комедия и трагедия очень
выигрывают от осторожной символической связи друг с другом и собственно лишь благодаря ей становятся поэтическими» (Новалис), но на жанровом уровне этот термин почти не реализовал.
Слайд 69 В 18 - 19 веках к трагикомедии явно тяготеет «Минна
фон Барнхельм» (1767) Г. Э. Лессинга, пьесы А. де Мюссе (1830), «Без вины виноватые» (1884) А. Н. Островского.
Слайд 71После расцвета в дореволюционной Англии трагикомедия пережила второе рождение на рубеже
XIX и XX веков, когда этой форме отдавали предпочтение Генрик Ибсен, Август Стриндберг, Герхарт Гауптман и Антон Чехов.
Слайд 72По сути, трагикомедией являются «Дикая утка» (1884) и «Гед да Габлер»
(1890) Г. Ибсена, «Кредиторы» (1889) и «Соната призраков» (1907) Ю. А. Стриндберга, «Вишневый сад» (1904) А. П. Чехова, «Балаганчик» (1906)
А. А. Блока.
А. А. Блока.
Слайд 74Близки к трагикомедии некоторые произведения Г. Гауптмана, К. Гамсуна, Г. фон
Гофмансталя и др., в 1920-30-е — М.А.Булгакова («Дни Турбиных», 1926, можно назвать трагифарсом), Б. Шоу («Святая Иоанна», 1923), Ш. О’Кейси («Юнона и Павлин», 1925; «Плуг и звезды», 1926), Ф.Гарсиа Лорки («Донья Росита», 1935; «Чудесная башмачница», 1930).
Слайд 76 «Шесть персонажей в поисках автора» (1921) и «Генрих IV» (1922)
Л. Пиранделло — образцовые трагикомедии 20 века.
Слайд 77С развитием кинематографа (начиная с Чарльза Чаплина) под трагикомедией стали подразумевать
и кинематографические произведения, сочетающие комедийные приёмы с трагическим (драматическим) содержанием, меланхолическими нотами. Известны мастера создания трагикомических образов в пантомиме, цирковом искусстве – Леонид Енгибаров.
Слайд 84 Характерными для жанра трагикомедии являются
- персонажи как из низших,
так и высших слоев общества;
- события разворачиваются так, что герою грозит катастрофа, но он остается жив;
- типичным является стилистическое смешение высокого и низкого и иронический взгляд на мир.
- события разворачиваются так, что герою грозит катастрофа, но он остается жив;
- типичным является стилистическое смешение высокого и низкого и иронический взгляд на мир.
Слайд 85В трагикомедии можно увидеть приключенческие и рыцарские мотивы, встречи, узнавания, квипрокво,
любовные похождения.
Слайд 87
Трагикомедия заботится главным образом о зрелищности, о поразительном, волнующем, вычурном.
1.
Трагикомедия - притча.
2. Трагикомедия - сказка.
3. Трагикомедия - парадокс.
4. Мелодраматическая трагикомедия.
5. Фантасмагорическая трагикомедия.
6. Драматическая трагикомедия.
7. Философская трагикомедия.
2. Трагикомедия - сказка.
3. Трагикомедия - парадокс.
4. Мелодраматическая трагикомедия.
5. Фантасмагорическая трагикомедия.
6. Драматическая трагикомедия.
7. Философская трагикомедия.
Слайд 89По мнению Г. В. Ф. Гегеля, в трагикомедии трагическая и комическая
составляющие взаимно нейтрализуются: комическая субъективность наполняется серьезностью более прочных отношений и устойчивых характеров, а трагическое смягчается в примирении индивидов.
