Презентация, доклад по внеурочной деятельности на тему Петровское барокко

лавра
Большой дворец в Ориенбауме
Эрмитаж в Петергофе
Монплезир
Марли

и художественному стилю, одобренному Петром I и широко используемому для проектирования зданий в новой российской столице Санкт-Петербурге. Ограниченный условными рамками 1697—1730 гг.. (время Петра и его непосредственных преемников) это был архитектурный стиль, в котором слились влияния итальянского барокко, раннего французского классицизма, немецкой и голландской гражданской архитектуры и ряда других стилей и направлений

же время проникнут праздничным настроением.
2. Строгая симметрия планов и объемных построений, уравновешенность. Приведение к симметрии требует выделения центра композиции. По оси здания располагается главный вход, над ним самый крупный, нарядный зал. Особо представительные в градостроительном отношении здания акцентируются башней. Центральная часть объема иногда подчеркивается ризалитом, обогащается пластически - портиками, скульптурой, сложными формами окон, нарядными наличниками.

Плоскостная трактовка пластического убора зданий. Это обусловлено кирпичной конструкцией стены, ее рельеф исполняют в ходе кладки и избегают сильных выносов пилястр, карнизов.
5. Многоцветная архитектура. Оштукатуренные кирпичные стены требовали покраски.
Предпочитали активные красные, зеленые, синие тона: на интенсивном фоне стены четко выделяются белые архитектурные детали, пилястры и лопатки. Однако здание окрашивали в два цвета (часто красный и белый).

характерными расширениями по углам – «ушами».
7. Сдержанное, по сравнению  с европейским барокко, использование декоративных элементов. 
8. Мансардная крыша с переломом. Такие очертания крыши диктовались тяжелой черепичной кровлей.

над одним – центральным – лучковых либо полукруглых фронтонов, зрительно усложняющих и обогащающих линии крыш.
10. Установка статуй и вазонов.
11. На скатах крыши устанавливались люкарны, также с обрамлениями и волютами. Таким образом, верхняя часть зданий приобретала выигрышный богатый, декоративный и сложный силуэт, что немаловажно для зрительного восприятия на фоне серого и мрачного петербургского неба.

Тичино) ок. 1670г. в небогатой дворянской семье. Учился в Венеции. В поисках заработка приехал в Копенгаген. Заказов при датском королевском дворе не получил, но здешний русский посол А. Измайлов пригласил его в Россию – «служить в городовом и палатном строении» (1703). Первым его крупным сооружением был форт Кроншлот (будущий Кронштадт). В 1706 приступил к главному своему труду – строительству Петропавловской крепости, которую из земляной предстояло сделать каменной. Умелый профессионал, не отличавшийся дерзкой фантазией, но обладавший безошибочным вкусом, подчиненным трезвой рассудительности, он оказался хорошим исполнителем архитектурных идей, которые обуревали Петра I. Здания и целые комплексы по проектам швейцарского мастера возводились в ключевых точках Петербурга. Из них сохранились: Летний дворец Петра в Летнем саду (1710–1714), Благовещенская церковь с Духовским корпусом в Александро-Невской лавре (1717–1722), здание 12 коллегий на стрелке Васильевского острова (ныне университет; 1722–1734. Умер Трезини в Петербурге 19 февраля (2 марта) 1734.

создал скульптурное убранство королевского дворца в Вилянове и дворца Красиньских. Ряд его работ находится в Жовкве, поместье Яна Собесского. В 1694 г. переместился в Берлин, где разрабатывал интерьеры апартаментов курфюрста и надзирал за строительством Городского дворца в Берлине. Его шедевром считается конный памятник «Великому курфюрсту», ныне перенесённый в Шарлоттенбург. Долгое время бытовало мнение, что именно Шлютер создал первоначальный проект Янтарной комнаты.
За год до смерти Шлютер принял предложение Петра Первого и поехал строить Санкт-Петербург в чине «директора строительства». Поселился в Летнем дворце, для которого выполнил ряд скульптур и рельефов. С его именем также связывают (без достаточных к тому оснований) возведение Монплезира в Петергофе, дворцов Меншикова на Васильевском острове и в Ораниенбауме, а также Кикиных палат

Андреас Шлютер

(20 мая 1662, Гамбург- 1714)

Учился в Италии. Ничего из построенного им до нашего времени не сохранилось, включая, разумеется, знаменитый Ледяной дом – павильон из льда, построенный на берегу Невы зимой 1739—40 годов по приказу Анны Иоанновны для свадьбы ее шутов – князя Голицына и А. Бужениновой. Еропкин создал проекты планировки основных районов Петербурга. Казнен как участник заговора Волынского.

1698-27 июня (8 июля) 1740

Мойки был построен Мытный двор. В 1717–1722 годах им возводилась Исаакиевская церковь. В 1718 году по проекту Маттарнови было заложено здание Кунсткамеры. В 1718–1719 годах архитектор достраивал дом генерал-прокурора сената П.И. Ягужинского на Дворцовой набережной. В 1719–1722 годах Георгом Маттарнови был построен третий Зимний дворец, который стал центром застройки Дворцовой набережной. Составление проекта этого, не сохранившегося Зимнего дворца, приписывают и Андреасу Шлютеру.

небывалым годовым жалованием в 5 тысяч рублей и пожалованным чином генерала. Разработал неосуществленный генплан Петербурга, спланировал ансамбли Стрельны, Петергофа и Летнего сада. По слухам, погиб от побоев, учиненных императором Петром.

(1679-1719г)