Презентация, доклад к уроку по истории и культуре Санкт-Петербурга Многоликий Петербург (8 класс)

XX вв в Санкт-Петербурге был настоящий строительный бум. Именно в этот период знакомый нам облик приобрели Невский проспект и улицы, отходящие от него: Надеждинская (ул. Маяковского), Николаевская (ул. Марата), Пушкинская… Литейный пр. и начинающиеся от него улицы: Бассейная (ул. Некрасова), Кирочная, Захарьевская…

характерные для того времени: вокзалы, банки, промышленные предприятия, бани, электростанции, водопроводные станции…

Первая в России водопроводная станция. Музей «Мир воды Санкт-Петербурга»

Балтийский вокзал

Доходные дома с магазинами и мастерскими

Зимнего дворца. Город активно «потянулся» вверх, нарушая одну из петербургских градостроительных традиций, согласно которой ширина улиц определялась высотой дома. Активная перестройка в центре города привела к тому, что рядом с трехэтажным домом строили 5- или 6-этажный…

её делали «глухой», без окон. Такие стены назывались брандмауэрами. Они явно не украшали город, «разрывали» шеренгу домов.

непохожесть петербургских зданий – главная отличительная черта господствующего архитектурного направления того времени – эклектики. При проектировании здания архитектор выбирал из огромного архитектурного наследия наиболее подходящие, по его мнению, архитектурные элементы.

Особняк барона Штиглица
Английская набережная, 66-68.
Арх. А. Кракау. 1859-1862

Стиль
итальянского
палаццо

князя Николая Николаевича. По мысли зодчего, должен был вызывать ассоциации с итальянским палаццо.

Благовещенская площадь,
ныне пл. Труда

неогрек (одно из направлений эклектики). Выбор стиля определен назначением помещения: хранение художественных коллекций ассоциировалось с древностью и вечными ценностями античности.

Желязневич, 1840-е гг.

Обуховский завод

других общественных зданий при полноценном эстетическом решении.
Многие архитекторы были убеждены, что кирпичная облицовка в петербургском климате обладает большей прочностью и на строительство требуется меньше времени.
В нач. XX в. «кирпичная архитектура» перестала быть исключительно утилитарной и получила широкое распространение.

крупный банкир и предприниматель, выделил часть своего капитала на создание учебного заведения. Оно должно было готовить рисовальщиков, живописцев и скульпторов для художественной промышленности, а также учителей рисования и черчения. Здание было построено на территории бывшего Соляного городка. С первого дня существования училища пополнялась и быстро росла коллекция музея. Она насчитывала 15 тыс. произведений искусства. В 1885-1896 гг. по проекту первого директора училища М. Е. Месмахера было построено здание музея училища, выполненное в формах неоренессанса.

вдохновения в раннем итальянском Ренессансе. Однако не слепо копировал итальянские дворцы,а вносил новые декоративные элементы, использовал передовые строительные новинки: огнеупорные железные стропила, металлостеклянные перекрытия.

построенную в XVI веке

в 1874 году он начинает работать преподавателем композиции в Рисовальной школе Общества поощрения художеств. В 1877—1879 гг. В 1880 г. по приглашению статс-секретаря А. Половцева он занял пост директора новоучреждённого 
Центрального училища технического рисования барона 
А. Л. Штиглица.

формы в своем творчестве. В Европе появился новый архитектурный стиль, получивший в России название модерн (новейший, современный). История этого петербургского стиля «мимолетна» – она насчитывает чуть больше десяти лет…

используемые при сооружении зданий;
«Сдержанная элегантность» облика, стилизация декоративного убранства.

Льва Толстого, обращённое центральной частью к Каменноостровскому проспекту и выходящее боковыми фасадами на Большой проспект и улицу Льва Толстого. Благодаря двум мощным шестигранным башням-эркерам здание стало архитектурной доминантой площади Льва Толстого.
Этот доходный дом принадлежал К. И. Розенштейну  и был построен им самим совместно с А. Е. Белогрудом в стиле ретроспективизм (разновидность 
неоклассицизма).

На первом этаже архитекторы спроектировали два зала для кинотеатра и театра. Здесь располагался знаменитый кинотеатр «Арс». Ныне в этом здании Театр «Русская Антерприза»

глина, покрытая глазурью. В России майоликой впервые начали заниматься в конце XIX в.
М. Врубель и П. Ваулин.



Майолика на фасаде дома Захаровых ( Клинский пр., 17) Арх. А. Захаров
1912 – 1913 гг.

А. Бржозовского. В проекте заложена непривычная для того времени архитектура, включающая обилие металла. Это здание — одна из первых общественных построек в стиле модерн.
Ярко выражена непривычная для начала XX века планировка здания, когда крупные объёмы группируются асимметрично, с учётом их функционального назначения. В этой постройке чётко прослеживается основной принцип построения зданий модерна «изнутри → наружу». Внешний облик здания отражает его внутреннюю конструкцию, которая в свою очередь создана, исходя из рациональных соображений.

модерн» архитектором А. И. фон Гогеном для балерины Матильды Кшесинской.
Здание — классический пример северного модерна — отличается асимметричным планом и композицией разновысоких объёмов.

сочетание отделочных материалов: красного и серого гранита, облицовочного кирпича и майоликовой плитки, декоративного металла. Внутреннее пространство организовано в виде анфилады с остеклённым зимним садом.
Интерьеры были оформлены в стиле модерн.

жилого дома вошел в учебники по архитектуре.

в семье обрусевших шведов.
Два года занимался в Училище технического рисования барона Штиглица.
В 1890—1896 годах Фёдор Иванович Лидваль был студентом архитектурного отделения в петербургской Академии художеств, где с 1894 по 1896 год учился в мастерской выдающегося архитектора Л. Н. Бенуа. Окончил Академию художеств в 1896 году со званием: художник-архитектор.
С 1909 года — академик архитектуры, член Императорской Академии художеств.

большим разнообразием балконов и эркеров. Нижний этаж обработан грубо сколотым камнем. В отделке использована цветная штукатурка, художественный металл и скульптурные рельефы (птицы, звери, растительные мотивы).

эти годы он создаёт дом Нобеля на Лесном проспекте, гостиницу «Астория» на Исаакиевской площади и Толстовский дом на Троицкой улице (ныне ул. Рубинштейна, дом 15-17), другим фасадом выходящий на набережную Фонтанки (наб. Фонтанки, дом 54).

Доходный дом на Большой Конюшенной, д. 19

или, наоборот, активное строительство стимулировало развитие промышленности?

Какая из градостроительных проблем столетней давности актуальна и для сегодняшнего Петербурга?