Презентация, доклад Понятие о композиции в костюме (8 класс)

«Педагогическое образование» профиль «Технология»

«Понятие композиции»

Выполнила: Подгаец В.Н.

целое.

Композиция (от лат. — составление, связывание) — построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие.
Композиция — важнейший организующий элемент художественной формы, придающий произведению единство и целостность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому.

в зависимости от индивидуальных творческих особенностей автора. Однако общей чертой этого процесса, как и любого процесса творчества, является то, что он протекает в два этапа, в две стадии: 1. Возникновение замысла. 2. Реализация замысла в композиции.   3амысел - это сложившееся в воображении художника, пронизанное определенной идеей, приблизительное представление о содержании и форме будущего произведения до начала практической работы над ним.   Исходным в возникновении замысла является тема, или задание, включающая в себя три главных вопроса:
для кого создается одежда, т. е. учитываются пол, возраст и особенности телосложения человека;
для чего предназначена одежда, т. е. каково ее утилитарное назначение;
из какого материала будет выполнена модель, т. е. какие ткани, отделки, фурнитура будут использованы для изготовления одежды.

Композиция как творческий процесс

и метрический повтор.

Элементы и средства композиции

К элементам композиции костюма относят:

Симметрия характеризует спокойное равновесие частей целого. Связь частей при симметричном расположении образуется в силу равновесия, которое при этом возникает. Осями симметрии фигуры человека, а следовательно, и одежды является середина переда и спины по вертикали. Ось симметрии в этом случае является одновременно и осью равновесия. В основном почти все виды одежды решаются на основе симметрии.

Асимметрия придает форме различную степень динамики, которая может быть внутренней и внешней. С точки зрения динамики важны расположение акцентов в костюме, зрительная уравновешенность всех его частей

и выражать её.
Существует 3 правила, выражающие этот закон:  • единство назначения одежды и её формы. Форма любой вещи должна быть целесообразно построена;  • соответствие материала назначению и форме одежды;  • единство материала и декоративной отделки в соответствии с назначением и формой одежды. 

кульминация, где используются самые сильные средства.
Все компоненты, составляющие композиционный центр в решении композиции модели, разделяются на 2 вида: 

•главные, к которым относится всё то, что образует объёмную форму определённого вида одежды (объёмная форма с контурными очертаниями лифа, рукавов, юбки, брюк и т.д.) 

• декоративно-конструктивные компоненты, покрой или линия покроя, а также различные детали, декоративные отделки, фурнитура и украшения. 

детали на другую.  Разработка моделей перспективной моды – поиск новых силуэтных форм, пропорций, способов формообразования (компоненты первого вида). 

Расположение композиционного центра в зависимости от направления моды

Форма одежды - это объемное восприятие её на фигуре человека.
Форму одежды условно можно связать с геометрическими телами. Геометрический вид формы определяется степенью объемности, контурами формы и поверхностью.
По степени облегания различают три основные формы одежды:
прилегающую, полуприлегающую, свободную

одежде:

Прямой силуэт - по геометрическому виду он близок к прямоугольнику или квадрату, в зависимости от соотношения вертикальных и горизонтальных размеров. Одежда прямого силуэта прекрасно подходит ко всем типам фигур, так как она успешно маскирует их возможные недостатки. В такой одежде линия талии не акцентируется и горизонтальные размеры примерно одинаковы на всех уровнях фигуры. Одежда прямого силуэта может иметь жесткий, скругленную форму, что определяется пластическими свойствами материалов, из которых изготовлен костюм.

силуэт соответствует трапеции, у которой верхнее основание - это линия плеча, а нижнее - линия низа изделия. Чем больше разница между размерами этих оснований, тем больше степень расклешения. В этой силуэтной форме линия талии также не подчеркивается. Одежда трапециевидного силуэта с незначительным расклешением книзу визуально делает фигуру более стройной, поэтому такая форма может рекомендоваться людям полным и невысокого роста. Такой вариант трапециевидного силуэта называется еще «силуэтом-А»

человека. Полуприлегающая одежда повторяет форму тела, но не обтягивает его, обладая достаточной объемностью. Линия талии здесь четко выражена и располагается на естественном месте. Композиция полуприлегающего костюма не предполагает использования контраста - соотношение размеров и масс ее отдельных частей и элементов строится по принципу нюанса. Такая силуэтная форма может быть рекомендована людям с различными фигурами и типами сложения.

подразумевается две формы, которые принято называть «силуэт-Х» и «песочные часы». Обе эти разновидности имеют общие черты: плотно облегающий фигуру лиф, акцент на тонкий талии, подчеркнутой конструкцией изделия или поясом. Однако по своему геометрическому виду они значительно отличаются.

шов по линии талии, швы втачивания рукавов и нижние швы рукавов, вытачки, рельефы, подрезы

Линии и цвет

различными элементами отделок: вышивкой, кантами и т.п., обогащающими внешний вид модели. Декоративными можно считать и контурные линии деталей: воротники, лацканы, карманы.

линии, но декоративно оформленные (строчкой, вышивкой, кантом, тесьмой и т. п.). В таком случае конструкция выполняет эстетическую функцию, она обогащает форму (это рельефы, линии кокеток, подрезов, отделанные строчкой, тесьмой) 

, ритм, контраст

Область создания костюма - это прежде всего искусство пропорций. В костюме пропорции играют особенно важную роль: от того, в каких соотношениях находятся отдельные его части между собой и фигурой человека, зависит образная выразительность костюма и внешний облик самого человека. 

формы во всем ее строе. 

Динамичность – явление противоположное статичности. Оно олицетворяет жизнь, развитие. Контраст в измерениях формы, ее членении создает динамику. 

или плоскости, называемые центром, осью или плоскостью симметрии. Под симметрией в костюме понимается равенство правой и левой частей формы относительно центральной вертикали, разделяющей фигуру человека на две равные части. 

Асимметрия, как понятие противоположное симметрии, снимает условие равенства двух частей формы между собой.

в композиции костюма является одним из средств связи в единое целое всех частей формы, составляющих костюм.

формы. Связь в этом случае образуется в силу ясно выраженного различия и противостояния

в композиции должно быть подчинено назначению одежды и выражать её.
Существует 3 правила, выражающие этот закон:  • единство назначения одежды и её формы. Форма любой вещи должна быть целесообразно построена;  • соответствие материала назначению и форме одежды;  • единство материала и декоративной отделки в соответствии с назначением и формой одежды. 

сильные средства. Все компоненты, составляющие композиционный центр в решении композиции модели,  разделяются на 2 вида: 

•главные, к которым относится всё то, что образует объёмную форму определённого вида одежды (объёмная форма с контурными очертаниями лифа, рукавов, юбки, брюк и т.д.) 

• декоративно-конструктивные компоненты, покрой или линия покроя, а также различные детали, декоративные отделки, фурнитура и украшения. 

человека. Это достигается количественным соотношением следующих факторов и элементов одежды:

• объёмов одежды (лифа, рукавов, юбки);  • цвета и фактуры материалов (блузки с юбкой, отделочного воротника с платьем);  • деталей одежды (воротника, карманов, клапанов);  • отделки (строчки, вышивки, фурнитуры). 

все названные выше законы и правила, так как цельность композиции – это подчинённость второстепенного главному, взаимосвязь всех компонентов, уравновешенность. Цельность композиции зависит также от умения отказаться от лишнего.