Презентация, доклад по русской литературе конца ХХ века (11 класс)

2012 г

постепенное слияние трёх её ветвей:
советской литературы,
зарубежной русской литературы (эмигрантской)
и «задержанной» литературы.

века оставалась во многом единой, хотя русское зарубежье знало и свою, и советскую, а с определенного времени немало произведений задержанной на родине литературы.
Советский же широкий читатель до конца 80-х годов был наглухо изолирован от огромных национальных культурных богатств своего века (как и от многих богатств мировой художественной культуры).

читатель получил ранее скрытые от него (за исключением некоторых) произведения эмигрантской литературы.

в России почитался учителем жизни.
Литература была больше, чем только и просто художественная словесность.

- по кинофильмам о Ленине и Сталине), коллективизацию - по «Поднятой целине» Шолохова. Отечественную войну - по «Молодой гвардии» А. Фадеева и «Повести о настоящем человеке» Б. Полевого, а в 80-90-е годы времена - по литературным произведениям Ю. Бондарева, В. Быкова, В. Богомолова, В. Астафьева и т.д.

мирной жизни («Судьба человека» М.Шолохова, «Районные будни» В.Овечкина).
Появилось новое поколение писателей, которые критически подходили к истории и к современной жизни народа и государства: В.Аксёнов, В.Дудинцев, И.Бродский, А.Солженицын и др.
Возрос интерес писателей к нравственным конфликтам (В.Розов, А.Вампилов, А.Володин).

русского зарубежья: Набокова, И.Бродского и др.
Появляются недоступные ранее для читателей произведения: «Реквием» А.Ахматовой, «Окаянные дни» И.Бунина, «По праву памяти» А.Твардовского.

было и в Советской России, и в зарубежье. Жанр повести значил меньше.

литературы. Но в СССР произведения такого плана часто становились «задержанными», включая лучшее из них - роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита».

подчиненную роль. Ее сила в идейности, философичности, психологизме.

роль в литературе и публицистике сыграл А. Солженицын.

Солженицын были высланы из СССР. В 90-е годы прозаик вернулся в Россию, а поэт умер в Америке.

большинства поэтов предшествующих десятилетий, а ирония - враг всякой однозначности.

самом конце XX столетия. При этом в интервью 1993 г. он, не называя имен, говорил о современной поэзии: «Совершенно замечательный уровень! Произошел фантастический качественный скачок, так же, впрочем, как и количественный... И качество стихосложения на сегодняшний день чрезвычайно высокое. Если бы мне было сейчас не 52. а, скажем, 30 лет, я бы подумал: может, мне переменить профессию? Потому что есть действительно замечательные поэты».

внешнем уровне формы - в ритме художественной речи.

двадцатипятимиллионную русскую диаспору со своими сложными проблемами, что, вероятно, еще скажется на литературе будущего.

в религиозную (Вместо «Слава КПСС!» - «Христос Воскрес!», и даже не заметили, что это в рифму»), утверждается литература как частное дело и человек как частный человек. Запоздалый по сравнению с западом русский постмодернизм недалеко отошел от модернизма.

к концу века состоялось и показало ее единство в главном: высочайшие художественные ценности были во всех ветвях, пока их одаренные представители искренне верили в утверждаемые ими идеалы, не позволяли себе сознательно лгать, выдавать желаемое за действительное и не подчиняли свое творчество официальной мифологии, когда ее искусственность стала уже угрожающей для ума и таланта.