Презентация, доклад к классному часу на тему Французская Новая волна

определение понятию «Французская новая волна»
исследовать условия появления и развития данного направления
изучить представителей направления: режиссеров, актеров, фильмы

и уже исчерпавшего себя стиля съёмки и от предсказуемости повествования, эксперименты и радикальные (для того времени) приемы

Представители: молодые режиссёры, ранее имевшие опыт работы кинокритиками или журналистами

Термин «Новая волна» впервые появился в эссе журналистки Франсуазы Жиру в 1958 году по отношению к молодёжи, но позже стал обозначать обновление во французском кино

режиссёр должен быть автором фильма и принимать участие во всех этапах производства фильма, чтобы выработать свой собственный стиль. Таким образом, фильмы должны стать более индивидуальными и не подвергаться оценке по отдельности, но в свете всех работ режиссёра в целом.

журнала Cahiers du cinéma в воплощении их философии и теорий в действительность, путём создания собственных фильмов.

«Красавчик Серж» Клода Шаброля (1958 г.) считается первым фильмом новой волны.

Франсуа Трюффо (с фильмом «Четыреста ударов», 1959) и Жан-Люк Годар (с фильмом «На последнем дыхании», 1960) имели неожиданный большой международный успех. Это обратило внимание мировой общественности на происходящее во французской новой волне и позволило движению бурно развиваться.

ранние режиссёрские работы относят к французской «новой волне». Несмотря на продолжительную и продуктивную карьеру, международное признание получил за три ранних фильма: «Ночь и туман» (1955), «Хиросима, любовь моя» (1959), «В прошлом году в Мариенбаде» (1961).

Дважды удостоен приза Жана Виго: в 1954 и 1956 году.

признания в конце 1950-х годов.

Как и его коллеги и современники Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо, Эрик Ромер и Жак Риветт, Шаброль работал критиком во влиятельном журнале о кино «Кайе дю синема», после чего начал карьеру кинорежиссёра.

Первым фильмом Шаброля был «Красавчик Серж», в котором заметно влияние Альфреда Хичкока.

кинематографе

Его фильмы 1960-х годов оказали революционное влияние на мировое киноискусство

Периоды творчества:
Новая волна (1960—1966)
Маоистский период (1967)
3. Группа «Дзига Вертов» (1967—1970)
4. Студия «Sonimage»
5. Поздний этап (с 1980-х гг. по н. в.)

один из основоположников французской новой волны

Участвовал в качестве сценариста, актёра, режиссёра и продюсера более чем в тридцати фильмах

Первые работы в качестве режиссера
1954 — Визит
1957 — Сорванцы
1958 — История воды
1959 — Четыреста ударов

из наиболее значительных представителей течения «Новой волны» в послевоенном кинематографе Франции, главный редактор журнала Cahiers du Cinema в 1958—1963 годах.

с кинематографическим движением «Французская новая волна», однако его принадлежность к «новой волне» спорна

Богарта в манифесте французской «новой волны» — фильме «На последнем дыхании» (1959)

В первых своих картинах он создал образ молодого бунтаря с неотразимой улыбкой и стал одним из любимых актеров европейской молодёжи
Чаще всего играл острохарактерные роли в комедиях и боевиках

году. Завоевала всемирную популярность благодаря роли в фильме «И Бог создал женщину» 1956 года. В 1950—1960-х годах она была для Европы таким же секс-символом, как Мэрилин Монро для Америки

В течение своей 21-летней карьеры в шоу-бизнесе снялась в 48 фильмах, записала 80 песен

фильма «Шербурские зонтики» (1964). В следующем году исполнила главную роль в психологическом триллере Романа Поланского «Отвращение» — первом англоязычном фильме знаменитого режиссёра
Успех сопутствовал актрисе и в последующие годы

годы Лео работал больше с молодыми режиссёрами французской новой волны, но в первую очередь с Жан-Люком Годаром и Трюффо. Одной из вершин его карьеры стала роль в бельгийском фильме 1967 года «Старт» («Le depart»). В 1966 году Лео получил приз Берлинского кинофестиваля за лучшую мужскую роль в фильме «Мужское-женское»

одним из символов французской новой волны

Из фильмов с её участием наиболее известна картина «На последнем дыхании» (1960)
В середине 70-х актриса стала реже сниматься — в 1973 и 1974 годах вышло всего по одному фильму с её участием, а драма «Дикая утка», снятая в 1976 году , стала её последней картиной

солдат 
1960 — Милашки 
1960 — На последнем дыхании 
1960 — Стреляйте в пианиста 
1962 — В прошлом году в Мариенбаде 
1962 — Жить своей жизнью

— Безумный Пьеро 
1965 — Мужское — женское 
1966 — Париж глазами… 
1967 — Далеко от Вьетнама 

волна» уже к концу 70-х годов стала историей. Той историей, которая вошла в профессию. После «новой волны» уже нельзя было снимать, как до нее. Теперь мы видим, насколько ее картины «внутри» искусства.

Они соединяют европейские традиции с традициями американского кино, впервые так активно и жестко заявленными. Кроме того, все режиссеры «новой волны» были интеллектуалами, они вышли из критики. Может быть, поэтому они всегда дистанцировались от своих фильмов»

Андрей Кончаловский