Презентация, доклад на тему Музей изобразительных искусств. Русское искусствоЭкскурсия на тему Стихия воды в работах русских художников

художников

Подготовила: студентка 4 курса, гр. 41-Н
Юдина Марина

материалы познавательного характера.

Задачи: создать условия для развития интереса и прививать любовь и уважение изобразительному искусству.

Возрастная группа: 9 – 11лет

помощи достаточно скромной и сдержанной палитры. Преобладают все оттенки синего и голубого цвета, а нужную степень контраста придает холодный желтый свет луны, заливающий своим сиянием окрестности Капри.    Ночное море тихое и спокойное, подернутое небольшой рябью. Оно украшено размытой дорожкой лунного света, придающего полотну перспективу и объемность. То же самое делают и виртуозно изображенные облака — большие, пушистые и легкие, они как театральные занавеси обрамляют картину тихой лунной ночи на благословенном острове Капри.

замыслу мастера, должны символизировать все человеческие жизни, утраченные под лавой.
Такая палитра очень удачно отражает главное настроение картины – безграничного ужаса. В то же время Айвазовский, как это часто бывает, оставляет своим персонажам надежду на спасение.
В «Гибели Помпеи» это проявляется в образе отъезжающих с места страшной гибели кораблей. Если приглядеться, то на полотне можно заметить и виновника всех бед – вулкана Везувия, извергающего потоки лавы на прекрасные античные дома. Художник значительно повышает эффект присутствия, рассыпав по картине черные точки пепла, который оседает в воду.

просторы, равнина, покрытая неровными контурами болот. Однако живописец смог создать из простого сюжета картины необычайные красоты и торжественности.    Болото мастер изобразил в то время суток, когда солнце почти село за горизонт и только красные всполохи ещё освещают водную гладь. Этот свет заходящего солнца волшебным образом подсвечивает каждую деталь.    Голый пейзаж, где нет деревьев и прочей зелени, при этом не лишён динамики и движения – эту проблему решил художник силами небесного пространства. Небо затянуто тучами, которые низко висят над болотом, при этом их расположение указывает на ветер. В этом и была величайшая сила Саврасова-художника – подметить в обыденном частичку удивительного и прекрасного, чтобы потом суметь рассказать об этом зрителю.

Саврасов А.К. «Закат над болотом» 1871г.

тема Крыма. В Судаке он имел мастерскую, куда каждое лето выезжал на этюды. Для русских художников последней трети XIX века Крым стал Меккой, заменив собой желанную, но далекую Италию, куда посылали пенсионерами только лучших учеников Академии художеств. Причем, если побывать за границей за казенный счет могли только самые способные мастера, окончившие Академию в качестве классного художника первой степени, в Крым на этюды ездили вне зависимости от уровня мастерства. Однако очень немногим художникам удалось передать неповторимый крымский дух.
Как и многие русские художники, Лагорио участвовал в качестве корреспондента в русско-турецкой войне 1877–1878 годов. Свои впечатления он выразил в полотнах, запечатлевших эпизоды этого трагико-драматического для любого художника события.
Многие картины Лагорио дошли до нас без авторских названий. Между тем его крымские пейзажи всегда конкретны: они изображают хорошо знакомые достопримечательности, а отсутствие названий лишний раз подчеркивает их известность: художник не считал необходимым специально указывать место — зрители и так должны были его знать.

Лагорио Л. Ф. «Шторм» 1890г.

в Германии и Франции, а в 1820 г. совершил по поручению правительства путешествие в Палестину, где он вычертил, вымерил и зарисовал все главнейшие места, чтимые христианами. Трудность этого предприятия заключалась в том, что все измерения и рисунки надо было делать тайком от надзора местных мусульманских властей. Кроме храмов, Воробьёв нарисовал несколько пейзажных видов Иерусалима и Мёртвого моря, а по пути в Палестину — виды Константинополя, острова Родоса, Смирны, Яффы и др. Все эти материалы для будущих картин заключались в 90 листах акварельных рисунков, частью эскизных, частью весьма оконченных. Путешествие Воробьёва к Святым Местам было устроено Николаем Павловичем, тогда ещё великим князем, который желал привести в надлежащий вид храм Воскресения Христова, в Новом Иерусалиме, в окрестностях Москвы.

Многие мастера передали нам в своих картинах всю красоту стихии воды. Это лишь малая доля творений, которые можно увидеть.