Презентация, доклад Волшебные звуки скрипки

РБ
Объединение «Скрипка»
Руководитель: Кудоярова А.А.
2016 год

своих скрипок, потому что сразу после изготовления скрипка пела совсем не так, как она должна была петь через сотни лет.
Мастера, мол, рассчитывали на будущее, они заранее знали, как дивно зазвучат их инструменты для далеких потомков.

Легенды о скрипках  

лаку которым она покрыта.
Я предполагаю, что звучание зависит от дерева, из которого сделана скрипка и мастера-изготовителя
Я предполагаю, что звучание зависит от музыканта-исполнителя.

Гипотеза:

описанных свойств с полученными результатами
Анализ полученных результатов

приобрела в XVI веке, получила широкое распространение в XVII веке.

британская кротта




слияние которых образовало
 виолу – предшественницу
скрипки.

– 1609) и Паоло Маджини (1580 – 1632) , а так же польский мастер Марцин Гроблич – старший, который работал в Кракове приблизительно в это время. Тембр звука скрипок брешианских мастеров напоминал звучание виол.

мастеров (Италия) Андреа Амати ( 1535 – 1611) – одного из великих реформаторов скрипки.

музыкальной студии ДТ «Орион» на тему « От чего зависит звук скрипки, прежде всего» и на диаграмме показаны результаты (%).

Результаты исследования

от лака.
В одной мастерской решились на дерзкий эксперимент: взяли и смыли лак со старинной скрипки. Она будто и не заметила этого - продолжала отлично звучать после такой не слишком приятной процедуры.
А известный советский скрипичный мастер Евгений Францевич Витачек вообще считал, что лучше всего скрипка звучит тогда, когда она еще ничем не покрыта.

что звук скрипки зависит от дерева из которой сделана скрипка
Большинство старинных скрипок сделано из хорошего дерева. Но встречаются инструменты, для которых дерево выбиралось не так тщательно.
10% респондентов поддерживают мнение, что звук скрипки зависит от мастера-изготовителя. До сих непревзойдёнными считаются скрипки, сделанный великими мастерами Амати, Гварнери, Страдивари.
Андреа Амати стал учеником мастера в семь лет, а в одиннадцать уже делал скрипки, сохранившиеся до наших дней.
Антонио Страдивари начал учиться у Николо Амати в двенадцать лет, в тринадцать сделал свою первую скрипку, а потом всю жизнь работал от зари до зари.

подтверждает вечный постулат: «Гений - это талант, помноженный на труд». Именно в эпоху великих мастеров Амати, Страдивари был сформирован эталон звучания.
Чем больше труда, тем больше опыта, а опыт помогал формировать голос инструмента.

не удалось теоретически обосновать акустику скрипки или хотя бы дать рекомендации, как делать инструменты столь же совершенные, какие делали в старину.
Каждый мастер располагает лишь собственным опытом и тем немногим, что он сумел понять из опыта великих итальянцев. Полных знаний ни у кого нет.
Моя гипотеза №1 не подтвердилась, а , № 2 и № 3 нашли своё подтверждение в результате моей работы.
В результате исследовательской работы я узнала:
о рождении и эволюции скрипки
о знаменитых мастерах- изготовителях скрипки
композиторах и виртуозах скрипки
а также изучила множество легенд о скрипке и их опровержении.

Очерки по истории изготовления струнных инструментов. М., 1964 (второе издание)
Леман А.И. О скрипке (1889-1906). СПб., 1906 – музыкальная энциклопедия www. end-dic.com
Википедия
www. musikholl.ru