Презентация, доклад Специфические задачи концертмейстера в работе над произведениями для домры

в работе над произведениями для домры
Ирина Михайловна Стягайло,
преподаватель высшей квалификационной категории

состоящий из корпуса, грифа и головки, звук из которого извлекается с помощью медиатора.

инструменте сохранились в летописях, в старинных дворцовых записях и в лубочных картинках XVI-XVII в., из которых очевидно, что домра уже в ту пору была довольно распространенным инструментом на Руси.

,бандуры, так и национальных инструментов восточных народов - калмыцкий домр, татарская и казахская домбра, киргизская дунбура и других, которые были занесены на Русь монголо-татарами во время набегов. Само название «домра» имеет тюркский корень.

бархатистый и насыщенный.

Выразительные возможности инструмента

приемы игры на домре 

и певучие.
Игра на грифе создает приглушенное, матовое звучание.
Игра у  подставки отличается слегка «гнусавым» звуком.
В верхних ладах возникают трудности исполнения из-за меньшего размера и сложности попадания.
Струна ми отличается глухим звучанием , особенно в прижатом состоянии.

Тембральные и технические особенности домры

фортиссимо на аккордах тремоло.
- Широкие виртуозные возможности.

Особенности инструмента, которые должен учитывать концертмейстер в работе с солистом – домристом.

что особенно сложно сохранить в параллельных с домрой пассажах. В таких случаях legato у пианиста должно быть non troppo legato, слегка маркатированное, с очень резким отпусканием клавиши после ее нажатия. Этот прием в сочетании с предельно ровным ритмичным исполнением позволяет концертмейстеру решить не только проблему соответствия штрихов, но также и проблему синхронности в виртуозных фрагментах. Здесь необходимо отметить, что работа со струнными щипковыми инструментами подвигает концертмейстера на поиск новых пианистических приемов, которые порой противоречат звуковым требованиям, предъявляемым в сольном исполнительстве, с целью достижения тембровой и артикуляционной идентичности звучания фортепиано и домры.

больше времени, чем для обычного удара).

Основные моменты, на которые должен обратить внимание концертмейстер для достижения ансамбля с домристом

фигурация», «мелодическая фигурация» должно быть легким и прозрачным, за исключением произведений с обозначенной яркой динамикой.

Особенности организации фактуры в партии аккомпанемента

звучание флажолетов, когда звук фортепиано должен встраиваться в звук домры.
- Мягкое звучание пиццикато вибрато;
- Поддержка фортепиано при плотном аккордовом звучании, особенно на тремоло.

Особенности домры, которые необходимо учитывать концертмейстеру для выстраивания динамического баланса

«бас-аккорд» в быстрых эпизодах от ее применения лучше отказаться.
- Традиционную педаль можно использовать в фортепианных соло, а также в кантиленных произведениях или фрагментах, когда фортепиано плавностью и мягкостью должно компенсировать возможный недостаток певучести домры на тремоло у учащихся.

Особенности педализации в партии аккомпанемента

других инструментов, концертмейстер должен стремиться к двоякой цели: с одной стороны учесть специфику домры, а с другой — приблизиться к звуковому образу исполняемого сочинения в оригинальном виде.
- В создании убедительной интерпретации переложений произведений для скрипки, флейты, вокальных сочинений концертмейстер должен взять на себя стилистические составляющие исполнения, способствующие приданию звучанию академического характера.
- От концертмейстера требуется определение рамок динамической амплитуды и характера динамики (сдержанность и террасообразность в барочной музыке, большее разнообразие и гибкость в романтической).

Переложения произведений барочной, классической, романтической музыки

(домра), Екатерина Белых (фортепиано). Запись для юбилейного диска фонда "Новые имена"

дирижерские, организующие функции концертмейстера.
- Пианист должен стремиться к оркестровому звучанию рояля, которое предполагает точность тембровых характеристик различных тем и подголосков, оркестровую мощь в тутти и оркестровых соло.
- Необходимо тщательно отработать с солистом меру обозначенных автором темповых изменений, обеспечить точное возвращение в первоначальный темп после исполнения раздела в ином темпе.
- В исполнении домровых концертов концертмейстеру необходимо подчеркнуть их характерность смелыми акцентами, ритмической заостренностью, яркостью контрастов, необычными красками, артистической подачей материала.

Оригинальные сочинения для домры

Duet" лауреаты Международных и Всероссийских конкурсов Мария Садовникова и Владимир Исаев

Искусство аккомпанементакак предмет обучения. М.: Музгиз, 1961.
Люблинский А. А. Теория и практика аккомпанемента. Методические основы. Л.: Музыка, 1972.
Темнова Н. Н. Задачи концертмейстера в работе над произведениями для домры. Методические рекомендации // ОмГУ им. Ф. М. Достоевского. Омск, 2012.
Цыпин Г. М. Психология музыкальной деятельности: проблемы, суждения, мнения: Пособие для учащихся. М.: Интерпракс, 1994.
Шендерович Е. М. Об искусстве аккомпанемента // Советская музыка, № 4, 1969.
В.А. Моцарт. Соната ре мажор, 1 часть.https://youtu.be/7X49bPrUfVA.
Цыганков Исполнители - инструментальный дуэт "Grand Duet" Лауреаты международных и Всероссийских конкурсов Мария Садовникова и Владимир Исаев.

Список литературы: