Презентация, доклад урока Модерн: западноевропейская архитектура конца XIX-начала XX века

формирование архитектуры стиля модерн;
3. Произведения архитектуры стилевого пространства ареаклассицизм и ареаромантизм конца XIX – начала ХХ вв.;

технического прогресса
эстетика символизма – в основе художественного творчества, лежит не точное следование реальной форме, а стремление проникнуть в то, что скрывается за этой формой, в ее идею
под влиянием эстетики символизма в архитектуре сформировался стиль модерн
модерн с конца 1880-х гг.

Англия и Франция – ар нуво (франц. art nouveau – «новое искусство»), по магазину «Maison de L'Art Nouveau»
В Германии – югендстиль, по мюнхенскому журналу «Югенд» (нем. Jugend – «молодой»)
В Австро-Венгрии – Сецессион, по творческому объединению венских художников, архитекторов и дизайнеров (нем. Sezession — «уход»)
в Италии – стиль Либерти (stile Liberty)

художественно-ремесленных мастерских:
«Объединенные художественно-ремесленные мастерские» (1897),
«Немецкие мастерские художественных ремесел» (1899) в Германии
«Венские мастерские» (1903) в Австрии
мастерские в Абрамцеве (1882) и Талашкине (около 1900) в России

Зрелый модерн–конец 1900-х и 1910-е гг.
появляются черты интернационального стиля
применение принципиально новых художественных форм
быстрое распространение в странах Восточной Европы, Скандинавии и Северной Америке
перед Первой мировой войной стиль обозначил свои возможности и пределы

кованый металл, необработанный камень, изразцы, фанера, холст).
нелогичность
пессимизм и апокалиптика
разнообразие декоративного оформления фасадов и интерьеров зданий для индивидуализации
свободная планировка

противопоставил эклектизму единство, органичность и свободу развития стилизованной, обобщенной, организованной формы
идея цельного произведения искусства в архитектуре интерьеров (единство деталей декора и обстановки – обои, мебель, лепнина, панели, арматура светильников)

вещей + теоретик
принцип импровизации на выбранную тему
противопоставляли себя индустрии
источник вдохновения – природа и история архитектуры
здание и его конструктивные элементы получали декоративное и символически-образное осмысление
против типовой планировки градостроительства
тяготение к геометрической правильности, к строгости

и многоквартирные дома, садово-парковая архитектура

Дом Висенса. 1878-1885 гг. Барселона

Дом Висенса. Столовая.
Фрагмент

Гауди как собрание сюжетов и образов из Нового Завета
фасад посвящен Рождеству Богоматери, шпили символизи­руют апостолов
по мысли архитектора, все фасады церкви должны быть покрыты разноцветной керамикой и цветным стеклом, чтобы они сияли на солнце
Оставленные автором чертежи, макеты и выполненные детали сооружения позволили современным архитекторам продолжить его дело

де Велде.

Виктор Орта.
Дом Тасселя. Интерьер. 1892—1893 гг. Брюссель

Виктор Орта.
Собственный дом архитектора. 1898—1900 гг. Брюссель

конструкции в строительстве павильонов Парижского метрополитена,
Опост Перре (1874-1954) и Тони Гарнье (1869-1948) продолжили опыты инженера-строителя Гюстава Эйфеля в области эстетического осмысления сугубо практических сооружений.

Эктор Гимар. Павильон метрополитена на площади Этуаль. 1898—1904 гг., разрушена. Париж

и его ученика Йозефа Марии Ольбриха (1867—1908) — автора выставочного зала венского Сецессиона.
Одновременно с ними в Вене работал один из наиболее передовых архитекторов начала века — Адольф Лоос (1870-1933).

Й. М. Ольбрих. Здание «Венского Сецессиона». 1897—98

из самых известных стал Сецессион в Мюнхене, образованный в 1892 г. Наиболее яркий его представитель — Август Эндель (1871—1925).

А. Энделль. «Пёстрый театр» в Берлине. 1901

(1868-1928), глава Школы искусства в Глазго, который возводил сооружения, напоминавшие сельские коттеджи, а также занимался декоративно-прикладным искусством

Ч. Р. Макинтош. Школа искусства в Глазго. 1898—1909

прошлым. Голландский архитектор Хендрик Петрюс Берлаге (1856-1934) создал выразительные здания из кирпича, близкие традициям XVII в., а финский зодчий Элиель Сааринен (1873-1950) обратился к деревянным срубам и фольклорным орнаментам.

Элиель Сааринен. Национальный музей в Хельсинки. 1902.

«новой архитектуры» до постмодернизма. — М., 1982.
Сарабьянов Д.В. Стиль модерн. Истоки. История. Проблемы. — М.: Искусство, 1989.