Презентация, доклад по теме Эпоха Возрождения. Ввводный урок

дряхлой Византии в жизнь – весна Вошла, напомнив о любви, о теле; В своих созданьях Винчи, Рафаэли Блеск бытия исчерпали до дна. Стремились все – открыть, изобрести, Найти, создать…Царила в эти годы Надежда – вскрыть все таинства природы. И.А. Бунин «Возрождение»

культуры Европы, пришедшая на смену культуре Средних веков и предшествующая культуре Нового времени.

Примерные хронологические рамки эпохи XIII—XVI века.

(то есть интерес, в первую очередь, к ЧЕЛОВЕКУ и его деятельности).

Появляется интерес к античной культуре, происходит как бы её «возрождение» — так и появился термин. В воскрешенной античной формуле «Красота – это гармония» выражалась сущность искусства эпохи Возрождения.

и его общественное благо. Главной темой титанов возрождения стал возвышенный и прекрасный, гармонично развитый человек.

и готических традиций стали появляться черты нового искусства — будущего искусства Возрождения.
Потому этот период его истории и назвали Проторенессансом (т. е. подготовившим наступление Ренессанса; от греч. «протос» — «первый»).

(1386-1466), художники Томмазо Мазаччо (1401-1428), Сандро (Алессандро Филипети) Боттичелли (1445-1510), Джотто ди Бондоне (1266-1337).

Арена. Падуя.

художественной жизни Европы. Основы гуманистической светской (т. е. не церковной) культуры были заложены во Флоренции.
Флоренцию того времени называли «цветком Италии, соперницей славного города Рима, от которого она произошла и величию которого подражает».

тяжести итальянского искусства из Флоренции перемещается в Рим. Античное изучается теперь более основательно, воспроизводится с большей строгостью и последовательностью; спокойствие и достоинство водворяются вместо игривой красоты, которая составляла стремление предшествовавшего периода.

Винчи, Рафаэль, Микеланджело, Джорджоне, Тициан, Браманте, охватывает сравнительно короткий период — от конца XV в. до конца второго десятилетия XVI в. Только в Венеции расцвет искусства продолжался до середины столетия.

Эрмитаж, Санкт-Петербург.

ребенку клонит взгляд.
Остановившегося кадра
Переливая нежный цвет,
Сияет — кистью Леонардо
Векам завещанный портрет.
 Была ль та женщина земная
Простой моделью для него,
Иль, краски легкие втирая,
Он видел в смертной божество, —

Не все ль равно? Она когда-то
Не с райских кущ к нему сошла
В лучах умбрийского заката
С чистейшей ясностью чела.
И вот, ничем не знаменита,
Ткача иль медника жена,
Живет теперь Мадонна Литта
  В лазурной дымке полотна.
 С ней столько душ вошло в единство,
Она пленила столько глаз,
И вечный светоч материнства,
Зажженный ею, не угас.

Всеволод Рождественский

«позднего Ренессанса», отличается каким-то страстным, беспокойным стремлением художников совсем произвольно, без разумной последовательности, разрабатывать и комбинировать античные мотивы, добиваться мнимой живописности утрировкой и вычурностью форм.

Венеции развивалось обогащённое новыми формами творчество великих мастеров позднего Возрождения Палладио, Веронезе, Тинторетто.

и Франции принято выделять в отдельное стилевое направление, имеющее некоторые различия с Возрождением в Италии, и называть «Северное Возрождение».
Наиболее заметны стилевые различия в живописи: в отличие от итальянских территорий в живописи долго сохранялись традиции и навыки готического искусства, меньшее внимание уделялось исследованиям античного наследия и познанию анатомии человека.

Брейгель-Старший, Иероним Босх, Альбрехт Дюрер

Капелла госпиталя, Бон.

и формам античного, преимущественно римского искусства.
Особенное значение в этом направлении придаётся симметриисимметрии, пропорции, геометрии и порядку составных частей, о чём наглядно свидетельствуют уцелевшие образцы римской архитектуры.

Сложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колоннСложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колонн, пилястрСложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колонн, пилястр и притолокСложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колонн, пилястр и притолок, на смену несимметричным очертаниям приходит полукруг аркиСложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колонн, пилястр и притолок, на смену несимметричным очертаниям приходит полукруг арки, полусфера куполаСложная пропорция средневековых зданий сменяется упорядоченным расположением колонн, пилястр и притолок, на смену несимметричным очертаниям приходит полукруг арки, полусфера купола, нишы

города-памятника: Флоренцию и Венецию. Над созданием зданий там трудились великие архитекторы — Филиппо Брунеллески, Леон Баттиста Альберти, Донато Браманте, Джорджо Вазари.

ближайшим проникновением их в законы анатомии, перспективы,
действия света и других естественных явлений.

тематики, начали использовать новые художественные приёмы: построение объемной композиции, использование пейзажа на заднем плане. Это позволило им сделать изображения более реалистичными, оживленными, в чём проявилось резкое отличие их творчества от предыдущей иконографической традиции, изобилующей условностями в изображении.

испытывает влияние народной музыки, проникается новым гуманистическим мироощущением.
Высокого уровня достигает искусство вокальной и вокально-инструментальной полифонии в творчестве представителей «Ars nova» («Нового искусства»).