Презентация, доклад по МХК на тему Тонализм: живописный джаз (9 класс)

пейзажей с доминирующим тоном воздушного пространства или тумана.
(«Википедия»)

Джеймс Уистлер. Симфония в сером и зеленом: Океан, 1866

содержание и незатейливые тона раскручиваются искусно и чувственно, в невероятном количестве полутонов, отливов и мелких подробностей, - как в музыкальной импровизации краткая фраза, переливающаяся в неиссякаемых вариациях, или же белоснежные одежды на белоснежном фоне, белоснежные тени на белоснежных стенках.

Джеймс Эббот Макнейл Уистлер. Симфония в белом, № 3. 1867 г.

придумала Ванда Корн (историк искусства) уже в 1972 г.
А сами живописцы, когда хотели дать название собственным поискам, чаще называли свою манеру «люминизм» («светящийся» - лат.), не отделяя себя пока же от предшественников-пейзажистов 1850—1870 гг.

Джордж Иннесс. Ниагара, 1894

взгляд изнутри на другую художественную правду.
Художники-тоналисты внимательно наблюдали за природой, делали пейзажные зарисовки, но эскизы использовали только как воспоминания о собственном неповторимом настроении, эмоции, пережитой в момент созерцания пейзажа. У каждого воспоминания — особая тональность, особое настроение, наконец, особое духовное переживание, которое и становится, в конце концов, основой картины.

Томас Уилмер Дьюинг. Лето. (Восход луны)

цветов, сумеречных, приглушенных, гипнотических - свет ослаблен, он проникает через насыщенный воздух как сквозь ощутимую, плотную основу.
В поисках значения времени и смысла пространства тоналисты избирают промежуточные состояния природы: вечер, заря, туман, морской влажный мираж. Для определения места человека в мире они выбирают фоном к портрету пустующие стены или же неиссякаемую сумеречную глубину заднего плана, спокойное одиночество и обособленность.
Тонализм — непростой, авангардный способ изображения окружающего мира, отвергающий как академическую срисовку натуры, так и импрессионистскую живописную предметность, сиюминутность.

Настроение, а не впечатление

1875

Джеймс Уистлер. Ноктюрн: Серый и золотой - канал, Голландия, 1880-е

Синий и серебристый - Огни Кремона, 1872

Настроение, а не впечатление

самый первый живописец-тоналист.
Уистлер придумывает называть картины музыкальными терминами: ноктюрн, симфония, аранжировка. Созвучие цвета — реальное содержание картины, сюжет — лишь только предлог.
Джеймс Уистлер уехал из Штатов в 1855 г. Но именно он выработал исключительно свою манеру письма - «американскую интонацию» внутри французского импрессионизма.
Российский искусствовед Михаил Герман об Уистлере: «Этот художник, так мало проживший на родине, стал, рискнем предположить, для американской живописи едва ли не тем же, чем Мане — для французской».

живописных влияний и одного климатического:
Первое воздействие - это, естественно, Джеймс Уистлер, у которого обучался Артур Фрэнк Мэтьюс. Мэтьюс впоследствии, будучи преподавателем в Школе дизайна при институте искусств, вдохновит стилем Уистлера студентов-живописцев, дизайнеров, будущих монументалистов.
Второе воздействие — живопись американца Джорджа Иннесса, замешанная на академической классике, находках французских художников-барбизонцев, а также Камиля Коро.
И, в конце концов, третье воздействие — сырой, влажный климат Калифорнии с его утренними и вечерними дымками и серыми туманами, где пейзажи круглый год не меняют цвета: серо-зеленые эвкалипты и оливы, выцветшая охристо-зеленоватая трава.

Истоки тонализма

тонализма

настроилось на особую немногословную, романтично живописную тональность.
Среди них: Артур Мэтьюз и его жена Люсия, Уильям Кейт и еще несколько весомых, заметных живописцев.

и Поэтом ночи.
Сам Уистлер называл его единственным художником, который может писать ноктюрны.
Он писал только ночные пейзажи, неразличимо темные или залитые лунным светом, развалины Сан-Франциско после землетрясения в 1906 году и прибрежные виллы в заливе Монтерей.

Чарльз Ролло Питерс. Ноктюрн. Улица, 1899 

У него был личный лунный календарь и семейная традиция - вечерами Пьяццони выводил родных на высокий холм рядом с домом встречать появление луны.
Пьяццони ровно и чисто накладывал тихие цвета: серый, коричневый, 
синий.

Готтардо Пьяццони. Эскиз мурала, 1912 

- испанцем,  наряжался в синие рубашки и красные галстуки, носил длинные волосы.
50 лет эпатажный Мартинес, будучи бунтарем по натуре, кутит, путешествует, 
собирает в мастерской богемную публику.
И при этом пишет тихие, гипнотические, сонные и умиротворяющие картины.

Хавьер Мартинес. Индеец рядом с кивой 

Хавьер Мартинес. Вечер в Пьемонте, 1908 

искусстве - тускнеет.
Америка подхватывает европейские живописные эксперименты (абстракционизм, сюрреализм, фовизм) и параллельно наращивает основательную национальную реалистическую оболочку.
Тонализм остался в истории не как направление живописи, а как, скорее, личностное проявление на полотнах живописцев.

своих работах также виртуозно применял музыкальную технику тонализма. Одна из таких картин – «Туман».
Пейзаж написан в приглушённых серовато-зеленоватых тонах. Крупные скалы очень декоративно смотрятся на фоне неба и моря. Их тона перетекают из одного в другое. Сюжет, как и положено, отсутствует. Можно только любоваться умиротворением, которое нисходит с этого пустынного величественного пейзажа.

В.Г. Гремитских. Туман, 1960-е гг.

эту картину. Золото огней в окнах играет, как музыка, смыкаясь с «сюитами» в золоте тонализма. Непринуждённость исполнения оставляет впечатление незаконченности этой вполне завершённой работы, у которой много нюансов и оттенков.

В.Г. Гремитских. Гурзуф ночью

нежнейший минор, исполненный в голубом. На фоне синеватого неба выделяющиеся крыши избушки и сарайчика, занесенные снегом, стали сказочно, приглушенно-бирюзовыми. Вдаль влево уходит деревушка, которой почти не видно во тьме.
А перед нами расстилается широкая снежная поляна, которую ночь окрасила своими сероватыми и голубыми красками.
Эта небольшая сюита, как сказали бы тоналисты, посвящена жизни маленькой русской деревни, которая так прекрасна ночью!

В.Г. Гремитских. Зимняя ночь. Деревня

Иннесс
Готтардо Пьяццони
Артур Аткинс
Хавьер Мартинес
Чарльз Ролло Питерс
Томас Уилмер Дьюинг

В картине - эстетский психологизм, дотошное равновесие и почти математически блестящая композиционная схема. Та же спокойная, химически сверенная гармония — в минималистичном красочном заключении. Довольно дерзко. И при этом основательность и внимание к быту, ощущение солидности и основательности места — довольно по-американски.

- практически отвлеченный вид с едва распознаваемыми фигурами, ускользающий призрак действительности, а не реальная ночь с фейерверком; густая темная краска и рассеянный, готовый пропасть свет.
Более всего подходит для контрастного сопоставления тонализма с импрессионизмом.