Презентация, доклад по МХК на тему: ”Мадонна с гвоздикой” Леонардо да Винчи. Работа ученицы 9а класса гимназии № 405 Екатерины Афониной

405 гимназии
Афониной Екатерины
Преподаватель: Дудкина Н.В.

2007 год

«Мадонна с цветком», знаменовала собой полный отказ Леонардо от графического стиля Верроккьо и переход к экспериментам с трехмерным пространством и светом.
Фон картины восходит к композициям Яна ван Эйка.

Леонардо да Винчи
Мадонна с гвоздикой. 1478 – 1480
42 x 67 см. Дерево, масло
Мюнхен. Старая Пинакотека

сочетается с причудливой горной цепью на заднем плане, возвышается благородно поднятая глава. Никакое чувство не проникает наружу, нарушая совершенные черты лица, только небольшое подобие улыбки играет на губах. Слегка затуманен будто нежным дымчатым покрывалом ее лик — доведенное Леонардо до совершенства в поздние годы творчества сфумато создает впечатление отдаления и отрешенности.

учеником в мастерской Верроккьо.
И действительно существуют параллели с работами учителя, однако в композиции и стиле уже чувствуется рука гения.
Богоматерь прежде всего живое существо, олицетворяющее в идеализированной форме радость и страдание людское.
Леонардо, напротив, видит ее как осязаемое явление внеземной красоты одухотворенные черты которой сверкают божественным величием.
Уже ранние работы художника, к которым принадлежит и эта картина, основаны на этом представлении.

Леонардо да Винчи
Мадонна с гвоздикой. Фрагмент

в энергичном движении. Он буквально дрожит от возбуждения, пытаясь схватить красную гвоздику, которую держит в своей грациозной руке его мать.
Правой ногой Иисус упирается в подушку, левая поднята от напряжения в воздух в то время как он, наклоняясь всем телом вперед, поднял неуклюжие детские ручонки, словно пытаясь поймать бабочку.
Подобно драгоценному камню, мадонна окружена темным затаенным пространством, которое своим покоем и уединенностью противопоставляется художником буйству природы за окном.

является гвоздика с крестообразными лепестками, которую Мария держит в руке.
К этому цветку – символу Страстей Господних – протягивает руки маленький Христос.
Его взгляд полон такой печали, словно ему ведомо все, что ожидает его в будущем.
Леонардо часто сопрягает реальность и символ, мастерски удерживая равновесие между ними.

Здесь он вновь успешно видоизменяет традиционную иконографию, создавая внутреннее единство реальности и символики. В последующих картинах Леонардо достигнет еще большей гармонии.

2 томах. Т.1 /Под научной редакцией В.Д.Дажиной. – М.: Радуга, 1990г.
2. Лазарев В.Н. Леонардо да Винчи – художник. – М., «Знание», 1952г.