Презентация, доклад по МХК 11 класс Специфика русского барокко

Селе
Смольный монастырь в Санкт-Петербурге

чужда чувственная экзальтация итальянского барокко.
Все основные архитектурные ансамбли группировались вокруг Невы. Улицы становились интерьером города.
Уникальный «пафос шири», взмывающие шпили колоколен и куполов, игра света и красочная гамма зданий – основа русского барокко в Петербурге.

плоским берегам мажорный, праздничный вид.
Город из города-крепости, города-порта превратился в город дворцов.
Растрелллиевское барокко или монументальное рококо – уникальный стиль, не имеющий аналогий на Западе. Он соединил ордерную строгость классицизма, динамику барокко, орнаментику рококо и мажорность полихромии.

Пьетро Антонио Ротари
Портрет Ф.Б. Растрелли
Вторая половина 1750-начало 1760-х

Он русский сердцем, родом итальянец, Плетя свои гирлянды и венцы В морозных зорях видел роз румянец И на снегу выращивал дворцы.

Всеволод Рождественский

– трехмерный объем, органично вписанный в окружающее пространство.
Архитектор растянул здание по горизонтали, разделил четырехэтажный массив дворца полным антаблементом на два горизонтальных пояса, кровли сделал почти плоскими.
Был использован барочный прием дробления антаблемента, при котором на капитель опирается лишь его часть – выступ-креповка. Выступ- креповка вместе со стволами колонн и пьедесталом образует композиционную единицу – устой.
Оконные проемы были украшены хрупкими узорами и гибкими растительными линиями - редкая декоративность и уникальная для барокко прозрачность!
Но самая приметная особенность дворца – многоцветность в сочетании цветов. Белые с золотом ордерные элементы и лазорево-синие поля стен. Вспоминается золоченая резьба иконостасов и поливные изразцы древне-русских храмов.

стягивание объемов к центру – строительные приемы Растрелли.
Композиция интерьеров Царскосельского дворца ориентирована на фасад и нарастание масштабов к центру – Большому залу. Сплошная анфилада комнат от парадной лестницы в обе стороны – видимая перспектива залов сквозь дверные проемы с одного конца до другого.
Парадные залы размещены поперек этажа и огромные окна освещают их с двух сторон.
Вызолоченные картуши, веселые купидоны, розы и вьющиеся травы из янтаря, зеркала в золоченых рамах, узоры паркетных полов и расписные плафоны, гнутая легкая мебель – все сверкает и переливается и создает атмосферу вечного праздника.

зодчества допетровской поры и архитектурой европейских монастырских комплексов.
В основу планировки положен принцип регулярности и симметрии.
Пятиглавый крестообразный в плане собор, помещенный в центре, окружают двухэтажные монастырские кельи, образующие внутренний двор в форме равностороннего креста.
Внутренние углы дворца украшают четыре одноглавые церкви.
Сам собор Смольного монастыря – уникальный образец уникального синтеза мощного древнерусского монолита и сложных барочных форм.
Динамизм, которым проникнута вся масса собора, неудержимое стремление вверх его башен и куполов сродни напряженной динамике итальянского барокко. И это не картинная плоскость лицевого фасада итальянского барокко.