готовы утверждать
Все, что на свете человечно.
Здесь все прекрасно – жесты, маски,
Костюмы, музыка, игра.
Здесь оживают наши сказки
И с ними светлый мир добра
- Главная
- Разное
- Образование
- Спорт
- Естествознание
- Природоведение
- Религиоведение
- Французский язык
- Черчение
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, фоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
Презентация, доклад по ИЗО 8 класс на тему Тайны актерского перевоплощения
Содержание
- 1. Презентация по ИЗО 8 класс на тему Тайны актерского перевоплощения
- 2. ТАЙНЫ АКТЕРСКОГО ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯКостюм, маска и грим, или
- 3. Внешний облик героя – отражение его внутреннего мира и характера
- 4. Цель актерского искусства – лицедейство, игра, в
- 5. Существуют два способа актерского перевоплощения: внешнее
- 6. В театре представления актер скрывается за личиной
- 7. В театре переживания смыслом творчества актера становится
- 8. Театральный костюм - это средство преображения
- 9. Первая стадия создания костюма -
- 10. Образ, найденный художником, должен понравиться
- 11. Далее следует выбор материала для
- 12. После этого заказ идет в мастерские
- 13. Обычно костюм сначала шьется, потом расписывается. Вместо
- 14. Первая примерка Когда костюм-черновик готов, наступает пора
- 15. Ну, вот и готов костюм. Простенький
- 16. Слайд 16
- 17. Слайд 17
- 18. КлассификациякостюмаКарнавальный костюмНациональный костюмПраздничный костюмИгровойкостюмСценическийкостюм
- 19. Слайд 19
- 20. МАСКА (личина) — предмет, накладка на лицо, который
- 21. КАРНАВАЛЬНЫЕУсловный язык масок почти забыт, как и
- 22. РИТУАЛЬНЫЕНа ритуальных празднествах перед зрителями в масках
- 23. КОМИЧЕСКИЕ И ТРАГИЧЕСКИЕИзначально маска служила элементом костюма
- 24. Маски придают таинственность
- 25. ГРИМГрим - от французского grime, буквально —
- 26. История грима восходит к народным обрядам и играм, требовавшим от
- 27. Начнем с ТЕАТРАЛЬНОГО грима. Существуют следующие разновидности
- 28. Лёгкий театральный грим живописными методами для работы
- 29. Реалистический (исторический)
- 30. Живописный грим это использование только красок для создания объёма.
- 31. Объёмный грим предполагает использование налепок, наклеек
- 32. Пластический грим предполагает наклеивание на кожу эластичных накладок из латекса или силикона.
- 33. Условный грим: Жанровый ГротескныйСказочный (фантастический)
- 34. Возрастной грим
- 35. Слайд 35
- 36. Слайд 36
- 37. Слайд 37
- 38. Слайд 38
- 39. ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ Дома выполнить грим
- 40. РАБОТЫ ВЫПОЛНЕННЫЕ УЧАЩИМИСЯ
- 41. Величко Тимофей8-аРеалистический грим
- 42. Работа Волковой Веры 8-бУсловный грим
- 43. Работа Рамазановой Диляры и Календаровой Алиме 8-а, условный грим
- 44. Работа Егоровой Татьяны и Пижук Карины 8-а, условный грим
- 45. Норкин Александр 8-б Реалистический грим
- 46. СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!
ТАЙНЫ АКТЕРСКОГО ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯКостюм, маска и грим, или Магическое «если бы»Урок изобразительного искусства, 8 класс Автор:Канищева Оксана Анатольевна учитель ИЗО, МХКМБОУ «Вересаевская средняя школа», Сакский район, Республика Крым2016
Слайд 2ТАЙНЫ АКТЕРСКОГО ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯ
Костюм, маска и грим, или Магическое «если бы»
Урок изобразительного
искусства, 8 класс
Автор:
Канищева Оксана Анатольевна
учитель ИЗО, МХК
МБОУ «Вересаевская средняя школа»,
Сакский район, Республика Крым
2016
Автор:
Канищева Оксана Анатольевна
учитель ИЗО, МХК
МБОУ «Вересаевская средняя школа»,
Сакский район, Республика Крым
2016
Слайд 4Цель актерского искусства – лицедейство, игра, в которой ты превращаешься в
кого-то другого.
Конечно, это перевоплощение условно. Ты не становишься Ромео и Джульеттой, но живешь на сцене их жизнью, их чувствами.
Слайд 5Существуют два способа актерского перевоплощения: внешнее (коренится в традициях театра представления) и внутреннее
(коренится в традициях театра переживания)
Слайд 6В театре представления актер скрывается за личиной своего героя – маской
– в прямом и переносном смысле. Он скорее представляет персонаж, изображает его характер и поведение, нежели живет его жизнью.
Средства внешней выразительности: грим и пластика, особенности дикции и костюма.
Средства внешней выразительности: грим и пластика, особенности дикции и костюма.
Слайд 7В театре переживания смыслом творчества актера становится рождение на сцене полнокровного
образа, когда зритель следит за развитием судьбы героя, изменениями его характера и происходит «воплощение на сцене жизни человеческого духа» (К.С.Станиславский)
Конечно, это остается театральной игрой, но использование средств внешней выразительности (костюм, парик и грим) в этом случае служит для воплощения динамично живущего образа, его жизненной и сценической характеристики
Конечно, это остается театральной игрой, но использование средств внешней выразительности (костюм, парик и грим) в этом случае служит для воплощения динамично живущего образа, его жизненной и сценической характеристики
Слайд 8 Театральный костюм - это средство преображения актера и один из
элементов игры.
Прежде чем костюм «заиграет», он должен пройти множество этапов: от идеи до материального ее выражения.
Прежде чем костюм «заиграет», он должен пройти множество этапов: от идеи до материального ее выражения.
Слайд 9 Первая стадия создания костюма - переговорная.
Режиссер доносит до
художника свое видение будущего спектакля, делает словесные наброски образов, озвучивает концепцию и идею произведения.
Художник на основе полученной, зачастую размытой информации создает наброски и эскизы.
В этот момент придумывается целый мир, который потом воплотится на сцене.
Художник на основе полученной, зачастую размытой информации создает наброски и эскизы.
В этот момент придумывается целый мир, который потом воплотится на сцене.
Слайд 10 Образ, найденный художником, должен понравиться не только ему, но
и актеру, для которого предназначен этот костюм.
И здесь могут проявиться несовпадения во взглядах и концепциях.
И здесь могут проявиться несовпадения во взглядах и концепциях.
Следующий этап - показ эскизов режиссеру
Слайд 11 Далее следует выбор материала для костюма.
Все ткани
художник ищет сам, или поручает это своим помощникам - конфекционерам или художникам-технологам.
У каждого театрального художника по костюмам есть своя палитра тканей, которая копится всю жизнь.
Затем, исходя из эскизов и подобранных материалов, составляется смета на данный костюм.
У каждого театрального художника по костюмам есть своя палитра тканей, которая копится всю жизнь.
Затем, исходя из эскизов и подобранных материалов, составляется смета на данный костюм.
Слайд 12 После этого заказ идет в мастерские
Художник
должен довести до своих коллег-технологов и конструкторов свое видение будущих костюмов и свои пожелания. Эти специалисты могут сконструировать костюм с учетом пластики и индивидуальных особенностей актера, избавить костюм от лишних деталей, если смета «поджимает», и знают столько хитростей, что порой из лоскутков и подручных материалов могут сотворить настоящие чудеса.
Слайд 13Обычно костюм сначала шьется, потом расписывается. Вместо объемной или расшитой камнями
вышивки часто используют рисунок специальной разведенной пастой – фунтиком.
Часто вместе с конструктором, художник придумывает маленькие хитрости, чтобы костюм выглядел эффектнее.
Часто вместе с конструктором, художник придумывает маленькие хитрости, чтобы костюм выглядел эффектнее.
В мастерских костюм раскраивается и шьется
Слайд 14Первая примерка
Когда костюм-черновик готов, наступает пора первых примерок, обсуждений, корректировок.
Костюм должен «обжиться» на актере и не причинять ему дискомфорт во время игры.
Также важно, чтобы костюм не просто был хорош сам по себе, но и вписывался в общую визуальную концепцию спектакля.
Слайд 15 Ну, вот и готов костюм. Простенький или шикарный, современный или
исторический. В него вложили столько труда и души режиссер, художник по костюмам, конструктор, технолог, закройщик, швея....
И все для того, чтобы этот костюм заиграл на сцене. Чтобы зритель оценил и его, и все создатели этого костюма заслуженно получили свою долю аплодисментов.
Каждый костюм, как человек, проживает свою жизнь.
От эскиза и отреза ткани до (если повезет) элемента музейной экспозиции.
И все для того, чтобы этот костюм заиграл на сцене. Чтобы зритель оценил и его, и все создатели этого костюма заслуженно получили свою долю аплодисментов.
Каждый костюм, как человек, проживает свою жизнь.
От эскиза и отреза ткани до (если повезет) элемента музейной экспозиции.
Слайд 18Классификация
костюма
Карнавальный
костюм
Национальный
костюм
Праздничный
костюм
Игровой
костюм
Сценический
костюм
Слайд 20МАСКА (личина) — предмет, накладка на лицо, который надевается, чтобы не быть узнанным,
либо для защиты лица. Маска своей формой обычно повторяет человеческое лицо и имеет прорези для глаз, рта и носа
Слайд 21КАРНАВАЛЬНЫЕ
Условный язык масок почти забыт, как и их история. До наших
дней дошли лишь ритуальные маски разных племен, маски танца и маски карнавалов.
Карнавальные маски за свою тысячелетнюю историю не раз меняли форму и размеры.
Слайд 22РИТУАЛЬНЫЕ
На ритуальных празднествах перед зрителями в масках и костюмах изображались самые
разнообразные благожелательные и вредоносные духи. Плясать в облике духа — лучший способ подчинить духа своему влиянию.
Слайд 23КОМИЧЕСКИЕ И ТРАГИЧЕСКИЕ
Изначально маска служила элементом костюма участников праздников.
В эпоху
античности она олицетворяла трагические и комические типы персонажей.
По сути своей маска выражает только одну эмоцию - это либо ужас перед лицом судьбы, либо открытая веселость духа, который высмеивает эту судьбу...
По сути своей маска выражает только одну эмоцию - это либо ужас перед лицом судьбы, либо открытая веселость духа, который высмеивает эту судьбу...
Слайд 25ГРИМ
Грим - от французского grime, буквально — забавный старикан, от староитальянского
grimo — морщинистый - искусство изменения внешности актёра, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, причёски и др
Слайд 26История грима восходит к народным обрядам и играм, требовавшим от участников внешнего преображения.
Традиционный грим
связан с
древнейшими военными
ритуальными обрядами
Народные актёры средневековья
(скоморохи, жонглёры)
раскрашивали лица сажей,
красящим соком растений.
древнейшими военными
ритуальными обрядами
Народные актёры средневековья
(скоморохи, жонглёры)
раскрашивали лица сажей,
красящим соком растений.
Слайд 27Начнем с ТЕАТРАЛЬНОГО грима.
Существуют следующие разновидности театрального грима:
РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ (возрастной, национальный,
исторический, портретный, характерный).
Целью наложить театральный грим реалистического типа является создание жизнеподобного образа персонажа.
Целью наложить театральный грим реалистического типа является создание жизнеподобного образа персонажа.
УСЛОВНЫЙ (жанровый, гротескный, сказочный).
Условный грим основан на отказе от традиций реализма – преувеличении определенных особенностей, черт.
Слайд 28Лёгкий театральный грим живописными методами для работы на близкой сцене. На
лбу, висках и подбородке приклеены искусственные волосы.
Рога из латекса на проволочном ободке.
Легкий
театральный грим
Слайд 31Объёмный грим предполагает использование налепок, наклеек и подтяжек, а также накладных усов
и бороды.
Слайд 32Пластический грим предполагает наклеивание на кожу эластичных накладок из латекса или
силикона.
Слайд 39ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ
Дома выполнить грим условный или реалистический, используя
живописную технику.
Сделать фото-отчет своей работы.
Сделать фото-отчет своей работы.
