Презентация, доклад к уроку беседы о хореографическом искусстве на тему Мария Тальони - леди пуантов

– леди пуантов»

Выполнила: преподаватель хореографических дисциплин
МАУ ДО ШИ Ивановского района –
Воловик Елена Васильевна
Амурская обл., Ивановский р-он., с. Ивановка ул. Ленина д.162

актёрская судьба его забросила в Стокгольм, где  он влюбился в красавицу-дочку знаменитого шведского певца Карстена и немедленно женился.

23 апреля 1804 года в Стокгольме родилась знаменитая Мария Тальони

худобой и болезненностью, она была непропорционально сложена: ее руки чрезмерно длинны, а ноги представляли собой анатомический курьез. Талия была короткой, а спина сутулой, за что соученицы по школе Кулона прозвали ее маленькой горбуньей

из самых знаменитых европейских балетных педагогов - Франсуа Кулона. 
Девочка занималась под насмешки хорошеньких, с фигурами юных нимф учениц. «Эта маленькая горбунья», — говорили они про Марию
и по-своему были правы, потому что знали: балет — это искусство красавиц.

и вопреки всему верил в её сценический успех решив, что французская система обучения для Марии не подходила и требовалось что-то принципиально новое, отец стал обучать её сам

движений. Более того, его муштра преследовала фантастическую цель — преодолеть земное притяжение. Все, что разрешалось Марии, — это слегка, незаметным усилием оттолкнуться от земли, чтобы лететь.

пальцы ног не успевали зажить, как отец снова
ставил ее к станку.

Почему она не возненавидела балет?
Значит, Филиппо, этот темпераментный уроженец Милана, все рассчитал верно. Он верил — им с дочерью быть единомышленниками.
Своей верой он заразил и ее.

недостатки фигуры и подчеркнуть достоинства

роль в балете –
«Приём молодой нимфы при дворе Терпсихоры»
Мария выделилась в ряду танцовщиц, исполняя свою партию в легком скромном платье вопреки принятым в ту пору тяжелым нарядам, парикам и гриму.

балете «Венецианский карнавал», заключает договор и исполняет партии в «Сицилийце», «Весталке»
и многих других балетах

в балете «Амур и Флора»
Казалось что танцовщица парит над сценой, лишь невзначай касаясь её ногами

действие композитор отвел балету.
Тальони танцевала партию предводительницы
монахинь-призраков.
Ее отец, увидев это исполнение, понял,
как великолепно ложатся на индивидуальность дочери
подобные героини: мистические, сказочные,
бесплотные, как грезы, и непостижимо влекущие.
Духи воздуха, русалки,
фантастические крылатые создания,
тени покинувших этот мир девушек,
невест, принцесс — вот где ей не будет равных.

отцом, Мария Тальони показала себя во всей красе:
свободные прыжки, точные фиксации, и, разумеется, танец на пуантах

самым популярным остаётся балет «Сильфида»

квартирой, пожаловался
на шум от репетиций и тренировок балерины.
Узнав об этом, отец Марии негодовал:
«Передайте же, что он лжец.
Я, отец, никогда не слышал шума шагов моей дочери».




Современники утверждали, что походка Тальони
в жизни была неподражаемой, что же говорить о сцене.
Но никто не знал, какой изнуряющей работой давалось
это сопротивление вечному закону земного притяжения.

Произошло маленькое, до этого неведомое
событие: на сцену к ногам Тальони впервые в истории театра летел, огибая торжественную дугу, букет живых цветов. Хроники подмостков сохранили имя этого восхищенного смельчака — архитектор Дюпоншель…

рождается сын и дочь, но в 1835 супруги расстались

спросил, где её драгоценности. Танцовщица, приподняв юбки, продемонстрировала свои ноги и сказала : «Вот они»

на устах
Тальони танцевала в Петербурге пять сезонов подряд,
с 1837 по 1842 год.

явилась для петербургской публики воплощенным идеалом. Из моря откликов, где подчеркивалось именно это ее свойство,
выделим лишь некоторые:
«Неужели это танец, сопряженный с трудностями?.. Здесь в каждом жесте, в каждом колебании стана кроется роскошная поэзия».
«Она не танцует, а поет, как скрипка Паганини, рисует, как Рафаэль».
«Нет балетов, ни балетмейстеров, ни танцев, есть Тальони, и этого довольно»…

писали, старался не пропустить ни одного из спектаклей, привезенных ею в Петербург.

По всей видимости, одухотворенность танца Тальони, ее «нечто» воздействовали на его лишенную сантиментов душу.

вызывали 18 раз.



По окончании спектакля она обратилась к зрителям со словами о том, что в стране с нещадными морозами ей всегда было тепло.

основном в Италии, лишь в 1858 году она посетила Париж, чтобы посмотреть балет «Сильфида» с Эммой Ливри – единственной исполнившая главную роль в совершенстве

80-летия, в Марселе, в бедности и забвении. Последние годы она перебивалась уроками, но никогда не жаловалась и решительно отказывалась от помощи своих состоятельных родственников.

такие слова: «O terre ne pese pas trop sur elle, elle a si peu pese sur toi»
(«Земля, не дави на неё слишком сильно, ведь она так легко ступала по тебе»).