Презентация, доклад на тему Немецкий Веркбунд

на формирование дизайна

История дизайна, науки и техники
Семестр/модуль 5
072500.62 Дизайн. Профиль Дизайн среды
ИСТД, кафедра Дизайна
Доцент Иванова Ольга Гениевна

История дизайна,науки и техники

Деятельность П. Беренса в компании АЭГ .
Графический фирменный стиль.

Ключевые понятия

мировой рынок.
Бурное развитие промышленности выдвигает страну в число крупнейших развитых держав.
Одновременно все усиливается упадок в архитектуре и прикладном искусстве Англии и Франции, который привел к глубокому кризису и художественного производства (1890-е).
Уровень продукции германских монополий очень низок.
В 1897 году Рихард Римершмид , немецкий архитектор, лидер югендстиля образовывает с коллегами «Объединенные мастерские искусства и ремесел» в Мюнхене (туда входили и промышленные предприятия).
В 1898 году Карлом Шмидтом художником и мастером-мебельщиком, создается объединение художников ремесленников «Немецкие мастерские» в Дрездене.
В 1899 году была заложена Дармштадтская колония, это было объединение художников-приверженцев модерна (югендстиля) имело мастерские и выставочный зал. Его называют предшественницей общины
Баухауза.

Начало промышленного дизайна как профессиональной деятельности в XX веке. Зарождение дизайна в Германии

австрийского модерна, с 1899 года работал для Дармштадтской колонии; где прожил до конца своих дней. Он оказал существенное влияние на формирование европейского дизайна.

Начало промышленного дизайна как профессиональной деятельности в XX веке. Йозеф Мария Ольбрих

Й. Ольбрих. Свадебная башня в Дармштадте

союз, объединение). Германский союз художественных ремесел и промышленности создан 7 октября 1907 года.
Позиции художников в вопросах искусства были совершенно различны.
Теодор Фишер считался мастером традиционной немецкой архитектуры;
Петер Беренс начал свою деятельность как новатор формообразования, индустриальный архитектор;
Иозеф Хофман был руководителем Венских мастерских, выпускавших изысканную продукцию класса "люкс»;
Вильгельм Крайс был известен своими крепкими "бисмарковскими" башнями.
Адольф Лоос один из первых начал в своем творчестве использовать достижения промышленности.

Организация Веркбунда. Позиции художников в вопросах искусства

совместных усилий искусства, индустрии и ремесла, а также пропаганда и всестороннее изучение этих проблем».

Целью объединения было «облагородить промышленность через искусство»

Организация Веркбунда. Устав объединения

публицист.

Идеей Мутезиуса было – «эстетическое качество как основа для экономического процветания и культурной модернизации».

Деятельность Мутезиуса строилась на убеждении, что
«постоянное улучшение продукции есть жизненно важный вопрос для Германии».

Организация Веркбунда. Герман Мутезиус

Г. Мутезиус. Обложка трехтомника «Английский дом»

в ней таких радикальных деятелей современной архитектуры, как Пельциг и Беренс.

Во-вторых, он продолжает вести исследовательскую деятельность, публикует новые книги, в которых формулирует понятия и ценности, определившие взаимоотношения между строительным, прикладным и инженерном искусством.

В-третьих, он неустанно занимается пропагандой необходимости улучшения качества промышленных изделий, критикует такое машинное производство, которое беззастенчиво использует прежние стилевые формы, равно как и декоративные мотивы “югендстиля”.

Организация Веркбунда. Деятельность Г. Мутезиуса в Веркбунде

дизайнер, теоретик и педагог. Один из организаторов Веркбунда.

Его особая позиция в Веркбунде заключалась в отстаивании творческой индивидуальности художников, которые всегда будут выступать против любого предложения об установлении канона и типизации.
.

Организация Веркбунда. Деятельность Анри ван де Вельде в Веркбунде

Ван де Вельде. Особняк Отле. Холл бельэтажа в лестничном проеме, 1894

Беренсом для его столовой

выставке Веркбунда в Кельне, 1914

«Тропон»

г состоялась большая выставка в Кельне.

Организация Веркбунда. Участие Веркбунда в выставках

Бруно Таут. Стеклянный павильон на выставке Немецкого Веркбунда в Кельне. Фасад и интерьер,1914

впечатление.

Организация Веркбунда. Участие Веркбунда в выставках. Кельн 1914 г

Питер Беренс. Афиша выставки Веркбунда в Кельне

под названием «Жилище».
Центром проведения выставки стал новый городской микрорайон «Белый двор», для проектирования которого были приглашены самые передовые архитекторы со всей Европы.

Организация Веркбунда. Выставка «Жилище» в Штутгарде. Архитектура

Ле Корбюзье. Жилой дом в Вайсенхофе, Штутгарт, 1927

МR по проекту Марта Стэма

Л. Мис ван дер Роэ. Жилой дом в Вайсенхофедля вице-президента Веркбунда, Штутгарт, 1927

искусства и промышленности, но и впервые предложил поставить на место «одинокого творца» активное сотрудничество промышленников, художников, техников (технологов) и клиентуры (торговли). Он способствовал изменению консервативных представлений об искусстве, о его связи с промышленным производством.
Веркбунд послужил своего рода мостом между югендстилем и модернизмом и своей деятельностью оказал огромное влияние на развитие немецкого промышленного дизайна.

Организация Веркбунда. Значение Веркбунда для развития немецкого дизайна

из основоположников современного дизайна.

Впервые разработал «фирменный стиль» предприятия.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Основоположник современного дизайна

П. Беренс. Тарелка

П. Беренс. Пепельница

От станковой живописи он переходит к декоративному искусству, дизайну и архитектуре, причем в каждой из этих областей творческой деятельности, которыми он занимался одновременно, П. Беренс проявил себя как художник-новатор.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Пример художественной универсальности

П. Беренс. «Поцелуй»

основателей «Объединенного союза работников искусств и ремесел», так называемого Мюнхенского кружка.

В 1899 вступает в Колонию художников в Дармштадте, где впервые обращается к архитектуре.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Основатель «Объединенного союза работников искусств и ремесел»

П. Беренс. Стулья

его пределы в следующую эпоху — в эпоху функционализма и геометризации форм.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Работы в русле модерна

П. Беренс. Лампы

к модерну можно отнести только его ранние постройки, в первую очередь, собственный дом в Дармштадте (1901), оборудование и отделка интерьеров которого до мельчайших деталей были выполнены им в характере югендстиля.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Собственный дом в Дармштадте

П. Беренс. Собственный дом в Дармштадте,1901

Ольденбурге, 1905 г., крематорий в Хагене,190б г.)
Особенно, германское посольство в Петербурге, в котором «тевтонский» неоклассицизм получил свое наиболее крайнее, почти гротесковое выражение

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Германское посольство в Петербурге

П. Беренс. Германское посольство в Петербурге, 1911

Дармштадте и реформирует его.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Директор художественно-ремесленного училища в Дармштадте

П. Беренс. Дизайн стекла и столовых приборов

Питера Беренса в компании АЭГ. Директор Школы прикладного искусства в Дюссельдорфе

П. Беренс. Столовая. Выставка современного интерьера, универмаг Вертгейм, Берлин 1902

мастерской 1907 -1911 годов, разрабатывавшими рационалистические идеи промышленной архитектуры (в частности «Храма труда» турбинного зала АЭГ в Берлине, 1909 г.) были выдающиеся архитекторы XX века В. Гропиус, Л. Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье, которым он всегда оказывал поддержку.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Открытие архитектурной мастерской в Берлине. 1907 г

П.Беренс. Здание AEG В берлинском районе Веддинг, 1909

концерне АЭГ Акционерное электрическое общество ( AEG, Atlgetneine Elektricitaets Gesellschaft) , объедиявшее 2810 различных предприятий.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Создание культуры путем сведения вмес­те искусства и техники

в качестве консультанта по вопросам архитектуры, промышленной продукции и графики.
Основной задачей художественного директора было достижение стабильного экономического процветания концерна.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Чайники-кипятильники АЭГ

Дизайн-программа и рекламный плакат чайников-кипятильников АЭГ, 1908

Беренс. Электрические чайники: типа а) - «китайский фонарик» с восьмигранным основанием и б)- чайник каплевидной формы с круглым основанием

(три вида емкости), геометрической формы, материалов корпусов обработки поверхности металла были созданы сериалы чайников

круглым и овальным дном и одна типа «китайского фонарика» с восьмигранным основание), материалов корпусов (латунь чистая, дополненная никелированием и омеднением), обработки поверхности металла (матовая, муаровая, рифленая-хлопьевидная) были созданы сериалы чайников.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Варьирование разновидностей чайников-кипятильников

Количество разновидностей чайников составляло 81 : 3 (объем) х З(форма) х З(материал) х З(фактура)

электролампы АЭГ

АЭГ

другие приборы АЭГ

1896 (Франц Швехтен, 1900 (Отто Экман), 1907 (Петер Беренс)

П. Беренс. Рекламный плакат, 1907

в которых он стремился передать дух крупного промышленного предприятия, несколько многоквартирных жилых домов для рабочих, оборудование административных помещений.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Производственные здания АЭГ

П. Беренс. Здания для концерна АЭГ

в 1909 году, считающийся убедительным примером нового фабричного здания и ставший олицетворением промышленности как одной из наиболее важных составляющих современной жизни.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Завод Турбин АЭГ

П. Беренс. Турбинный завод АЭГ

стекла, турбинный завод Беренса был задуман как произведение искусства, храм индустриальной мощи.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Завод турбин АЭГ. Интерьеры

П. Беренс. Турбинный завод АЭГ, интерьер

осмысления роли дизайна в современном мире. В докладе «Искусство и промышленность», прочитанном в 1909 году для немецких промышленников, он подчеркнул, что «... все вещи без исключения: дуговые лампы, вентиляторы и т.д. не являются изделиями так называемого прикладного искусства. Это чисто утилитарные предметы, меньше предназначенные для украшения, чем для практических целей. Уже на этом основании, чтобы не путаться в их характере, при разговоре об их создании речь должна идти не об улучшении формы, а о сути — о хорошем пропорционировании... Через массовое производство вещей потребления, соответствующих совершенным эстетическим требованиям, со временем вполне возможно привить вкус населению» .

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Доклад «Искусство и промышленность»

Беренсом идеи нашли свое продолжение и развитие в послевоенной немецкой эстетике, работах Баухауза, известных архитекторов - учеников Беренса: Вальтера Гропиуса, Людвига Мис ван де Рое, Ле Корбюзье.

Деятельность Питера Беренса в компании АЭГ. Влияние Беренса на развитие немецкой эстетики

П.Беренс. Alexanderhaus, 1929

П.Беренс. Terrassenhaus, 1926

Петер Беренс.
Развитие промышленности в Европе и, особенно, в Америке обусловило качественно новое отношение предпринимателей к корпоративному дизайну в предвоенные 1930-е годы, привлечение к сотрудничеству представителей новой специальности.

Графический фирменный стиль. Схема элементов фирменного стиля

Фирменный стиль промышленной фирмы: основные элементы стиля и носители фирменного стиля

средство, формирующее образ фирмы.

знаков, получающих все более широкое применение.


Изобразительные товарные знаки представляют собой рисунки (реалистические или абстрактные) на самые разнообразные темы.

Графический фирменный стиль. Виды товарных знаков

Виды товарных знаков

знака от изобразительной композиции, включающей многочисленные надписи, через многочисленные упрощения и стилизации до лаконичного символа.

Графический фирменный стиль. Эволюция знака «Шелл»

Эволюция знака «Шелл», Нидерланды