Презентация, доклад на тему Гризайль

серый).

Гризайль — монохромная живопись, выполняемая тональными градациями одного цвета, чаще всего серого или коричневого, по цвету напоминающих камень. Первоначально гризайль была призвана имитировать
скульптурные
барельефы и другие
архитектурные
элементы.

создавая эскизы будущих произведений, для наглядности и реалистичности рельефов стали использовать только одну серую краску, имитирующую камень.

которым лучи света падают на объект.
Если они освещают поверхность под прямым углом, то образуется самое светлое место на предмете, условно мы называем его свет.

Где лучи лишь скользят, образуется полутень.
В тех местах, куда свет не проникает - тень.
На блестящих поверхностях отражается источник света и образуется самое яркое место - блик.
А в тенях виден отсвет от освещенных плоскостей, находящихся рядом - рефлекс.

помощи перспективы и лепки формы средствами светотени — тона.
Приступая к выявлению объема предметов тоном, прежде всего надо определить самое светлое место в натуре.
Наметим свет в каждом из предметов и передний край стола.

Этапы выполнения работы:

световых лучей и определить, на какую плоскость предмета лучи света падают прямо (т. е. где будет свет), по каким плоскостям лучи света скользят (т. е. где будут полутени) и на какую плоскость луч света совсем не падает (т. е. где будет тень). Затем надо наметить тени, падающие от каждого предмета.

переходами светотени, за деталями формы. Работая над одной деталью, нельзя забывать сравнивать ее с находящейся рядом.

лучше перейти к другой, рядом находящейся части. В процессе всей работы, переходя с одного места на другое, держи в глазу всю фигуру, не стремись сразу к общему, а вникай в детали, не бойся первоначальной пестроты, обобщить ее не так трудно, было бы что обобщать».

особенности материала, проследить, как увязываются составные элементы между собой и с общей формой, чем отличается блик на кувшине от блика на луке и чесноке, а последний от блика на кабачке.

внимательнее проверить общее впечатление от изображения и натуры. Следует посмотреть на свой рисунок издали и определить, не слишком ли сильны по тону (черные) отдельные предметы, не выпадают ли они из рисунка, проверить силу рефлексов. Рефлексы не надо делать очень яркими, они не должны спорить ни со светом, ни с полутенями. Когда смотришь на них прищуренными глазами, они должны пропадать, сливаться с тенями. Нужно не забывать о первом плане, линии всегда четкие яркие, по сравнению со вторым планом.