Презентация, доклад на тему Проект. Повесть Н.В. Гоголя Тарас Бульба в иллюстрациях П.Соколова

7 класса Черняк Илья.
Руководитель: учитель русского языка и литературы Гребёнкина Валентина Адольфовна

«МКОУ Радофинниковская ООШ»

понять роль иллюстраций в восприятии художественного произведения
Гипотеза: анализ работ художника помогает восприятию героев художественных произведений, способствует развитию умения сопоставлять прочитанное с увиденным на картине
Задачи исследования: проанализировать полученные данные, остановиться на работах художника П.П.Соколова.

в семье потомственных художников; сын известного мастера акварельного портрета Петра Федоровича Соколова, брат художников Петра и Александра Соколовых, племянник
К. П. Брюллова.
Во второй половине 1830-х учился в Горном институте в Петербурге.
В 1840–1849 состоял вольнослушащим учеником в Императорской Академии художества; сначала занимался в архитектурном классе у К. А. Тона, с 1843 — в классе исторической живописи у К. П. Брюллова.
В 1849 за портрет художника
Н. И. Подклюшникова получил звание негласного (свободного) художника «живописи исторической и портретной».

Бульбе» и выполняет по ним автолитографии большого объёма, но появились в печати они в виде хромолитографий.
Художник выбирает несколько понравившихся ему второстепенных эпизодов из повести, включив, помимо встречи отца с сыновьями, сцены, где Андрий у панночки в Киеве и Дубно, а Тарас в доме еврея в Варшаве, а также эпизоды смерти Андрия и Тараса.
Остановимся на некоторых иллюстрациях к повести.

подробностей обстановки. Мы видим приготовившегося биться на кулачках отца и очень робких безусых юношей, хлопцы растерялись и не знают, что предпринять. Движение правой слегка поднятой руки и чуть наклонённая вперёд фигура Остапа убеждает нас в том, что старший сын возражает отцу и готов отстаивать свою честь, а вот младший, спрятав руки за спину, находится под материнской защитой

Соколов на это картине, смешно показав длинные свитки братьев, убеждает нас, что не зря Тарас смеётся над сыновьями.

центру расположена величественная фигура отца, опирающегося на ружьё, он замер и смотрит на убитого сына. Лицо Тараса выражает, как мне кажется, смешанные чувства: сожаление, презрение, ненависть, любовь к сыну.
На дальнем плане видны огонь и клубы дыма у крепости, скачущие всадники, но здесь словно замерло время.
Андрий, предавший все, что дорого Тарасу: казачество, родину и веру, - лежит на спине, раскинув руки и ноги, справа от него упал рыцарский шлем с пышным султаном.
Контрастное сочетание ярко-красного кафтана и шароваров отца и синей повязки на рукаве, украшения на шлеме сына усиливает напряжённость сцены.

Тарас сгорает на костре спокойно, красиво. Создается ощущение, что он счастлив. Враги упустили запорожцев, не смогли уничтожить Русь.
Огонь очищает душу храброго казака, успокаивает ее. Крепкий атаман принимает смерть достойно, в ней - до последнего дыхания есть смысл и стремление проявить себя, помочь казакам.
Он успевает сказать товарищам слова поддержки, а врагам передать весь свой гнев. Пророчество пугает поляков. Страх поселяется в сердцах тех, кто вершит суд над казаком.

поставившем перед собой непростую задачу – проиллюстрировать произведение: «…художник становится и соавтором, который не искажая первоначального замысла, обязан сделать произведение более прекрасным, гармоничным, доступным ещё большему числу людей».


Это высказывание полностью относится и к творчеству Павла Соколова. Художник сумел донести до нас, читателей и зрителей, образы другой эпохи как образы глубоко реалистичные, со своим внутренним миром, образы, ставшие дорогими и близкими многим людям.

Благодаря П. Соколову повесть Н.В. Гоголя «Тарас Бульба» стала интереснее,
красочнее и понятнее, художник действительно сумел сделать ещё более прекрасными и близкими нам героев далёкого прошлого.


Таким образом, выдвинутая нами гипотеза нашла своё подтверждение.