Пыстина Лидия Митрофановна
учитель русской литературы
школа – гимназия № 9
г. Павлодар
- Главная
- Разное
- Образование
- Спорт
- Естествознание
- Природоведение
- Религиоведение
- Французский язык
- Черчение
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, фоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
Презентация, доклад Футуризм — одно из течений авангардизма
Содержание
- 1. Презентация Футуризм — одно из течений авангардизма
- 2. Слайд 2
- 3. Слайд 3
- 4. Слайд 4
- 5. Слайд 5
- 6. Футуризм (от лат. futurum — будущее) — общее название художественных авангардистских движений 1910-х — начала 1920-х гг. XX в. в Италии и России.
- 7. Слайд 7
- 8. Слайд 8
- 9. В отличие от акмеизма , футуризм как течение
- 10. Слайд 10
- 11. Слайд 11
- 12. Слайд 12
- 13. Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным
- 14. Слайд 14
- 15. Слайд 15
- 16. Слайд 16
- 17. Слайд 17
- 18. Слайд 18
- 19. Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем
- 20. Слайд 20
- 21. Слайд 21
- 22. Футуризм претендовал на построение нового искусства — «искусства будущего»,
- 23. Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно плевать на алтарь искусства».
- 24. Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом XX века.
- 25. Для футуристов характерно преклонение перед действием, движением,
- 26. Слайд 26
- 27. Слова футуристических произведений полностью освобождались от жестких рамок синтаксических периодов, от пут логических связей.
- 28. Слайд 28
- 29. Слова свободно располагались в пространстве страницы, отвергая нормативы
- 30. Слайд 30
- 31. Слайд 31
- 32. Слайд 32
- 33. Заключительный, одиннадцатый пункт «Технического манифеста итальянской литературы»
- 34. Слайд 34
- 35. Слайд 35
- 36. Учитывая общественно-политическую ситуацию в России, зерна футуризма упали
- 37. Слайд 37
- 38. Слайд 38
- 39. Русский футуризм - одно из направлений русского авангарда.
- 40. Слайд 40
- 41. Слайд 41
- 42. Основные черты- бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы;- отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремлённое в будущее;- бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат;- поиски раскрепощённого «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка;- культ техники, индустриальных городов;- пафос эпатажа.
- 43. Слайд 43
- 44. Слайд 44
- 45. Родоначальниками русского футуризма считаются «будетляне», члены Санкт-Петербургской группы «Гилея» (Велимир Хлебников, Кручёных Алексей Елисеевич, Маяковский Владимир Владимирович и Бурлюк, Давид Давидович), в декабре 1912 года выпустившие манифест «Пощёчина общественному вкусу».
- 46. Слайд 46
- 47. Слайд 47
- 48. Слайд 48
- 49. Слайд 49
- 50. Слайд 50
- 51. Манифест призывал «бросить Александра Сергеевича Пушкина, Фёдора Михайловича Достоевского, Льва Николаевича Толстого и проч., и проч., с парохода современности» и формулировал 4 права поэтов:1. На увеличение словаря поэта в е г о объёме произвольными и производными словами (Слово — новшество). 2. Непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3. С ужасом отстранять от гордого чела своего из банных веников сделанный Венок грошовой славы. 4. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и Негодования».
- 52. Слайд 52
- 53. Слайд 53
- 54. Слайд 54
- 55. Слайд 55
- 56. Слайд 56
- 57. Слайд 57
- 58. Слайд 58
- 59. Союз «Гилея» была самым влиятельным, но не единственным объединением футуристов: существовали также эгофутуристы во главе с Игорем Северянином (Санкт-Петербург), «Центрифуга» (Москва), группы в Киеве, Харькове, Одессе, Баку. Члены «Гилеи» придерживались доктрины кубофутуризма; в его рамках появилась заумная поэзия, изобретённая Хлебниковым и Кручёных.
- 60. Слайд 60
- 61. Слайд 61
- 62. В конце 1920 – х годов попытка возродить футуризм была предпринята объединением ОБЭРИУ.
- 63. Кубофутуризм
- 64. Слайд 64
- 65. К поэтам - кубофутуристам относились Велимир Хлебников, Елена Гуро, Давид
- 66. Слайд 66
- 67. Слайд 67
- 68. Слайд 68
- 69. Слайд 69
- 70. Слайд 70
- 71. Эгофутуризм
- 72. Слайд 72
- 73. Слайд 73
- 74. Помимо общего футуристического письма для эгофутуризма характерно культивирование рафинированности ощущений, использование новых иноязычных слов, показное себялюбие.
- 75. Слайд 75
- 76. Лидером движения был Игорь Северянин, к эгофутуризму также примыкали Георгий Иванов, Рюрик Ивнев, Вадим Шершеневич, и стилистически приближавшийся к кубофутуризму Василиск Гнедов.
- 77. Слайд 77
- 78. «Мезонин поэзии»
- 79. Слайд 79
- 80. Поэтическое объединение, созданное в 1913 году московскими эгофутуристами. В него входили Вадим Шершеневич, Рюрик Ивнев (М. Ковалёв), Л. Зак (псевдонимы — Хрисанф и М.Россиянский), Сергей Третьяков, Константин Большаков, Борис Лавренев и целый ряд других молодых поэтов.
- 81. Слайд 81
- 82. Слайд 82
- 83. Слайд 83
- 84. Идейным вдохновителем группы, а также самым энергичным её участником являлся Вадим Шершеневич.
- 85. «Мезонин поэзии» считался в литературных кругах умеренным крылом футуризма.Объединение распалось в конце 1913 года. Под маркой «Мезонин поэзии» вышло три альманаха:«Вернисаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия» и несколько сборников.
- 86. Слайд 86
- 87. «Центрифуга»
- 88. Слайд 88
- 89. Слайд 89
- 90. Московская футуристическая группа, образовавшаяся в январе 1914 года из левого крыла поэтов, ранее связанных с издательством «Лирика».
- 91. Слайд 91
- 92. Основные участники группы — Сергей Бобров, Николай Асеев, Борис пастернак.
- 93. Слайд 93
- 94. Слайд 94
- 95. Основной особенностью в теории и художественной практике участников группы было то, что при построении лирического произведения центр внимания со слова как такового перемещался на интонационно – ритмические и синтаксические структуры.
- 96. Слайд 96
- 97. Слайд 97
- 98. В их творчестве органично соединялось футуристическое экспериментаторство и опоры на традиции.Книги под маркой «Центрифуга» продолжали выходить до 1922 года.
- 99. Слайд 99
- 100. Слайд 100
- 101. Футуристы, кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне,
- 102. Слайд 102
- 103. Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» — то есть
- 104. Слайд 104
- 105. Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры
- 106. Слайд 106
Футуризм (от лат. futurum — будущее) — общее название художественных авангардистских движений 1910-х — начала 1920-х гг. XX в. в Италии и России.
Слайд 6
Футуризм (от лат. futurum — будущее) —
общее название художественных авангардистских движений 1910-х — начала 1920-х
гг. XX в. в Италии и России.
Слайд 9
В отличие от акмеизма , футуризм как течение в отечественной поэзии возник не в России.
Это явление целиком привнесенное с Запада, где оно зародилось и было теоретически обосновано.
Слайд 13
Родиной нового модернистского движения была Италия, а главным идеологом итальянского и мирового футуризма
стал известный литератор Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944), выступивший 20 февраля 1909 года на страницах субботнего номера парижской газеты «Фигаро» с первым «Манифестом футуризма», в котором была заявлена «антикультурная, антиэстетическая и антифилософская» его направленность.
Слайд 19Любое модернистское течение в искусстве утверждало себя путем отказа от старых норм, канонов,
традиций. Футуризм отличался в этом плане крайне экстремистской направленностью.
Слайд 22Футуризм претендовал на построение нового искусства — «искусства будущего», выступая под лозунгом нигилистического
отрицания всего предшествующего художественного опыта.
Слайд 23Маринетти провозгласил «всемирно историческую задачу футуризма», которая заключалась в том, чтобы «ежедневно
плевать на алтарь искусства».
Слайд 24Футуристы проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным
процессом XX века.
Слайд 25Для футуристов характерно
преклонение перед действием, движением, скоростью, силой и агрессией;
возвеличивание
себя и презрение к слабому;
утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением.
утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением.
Слайд 27Слова футуристических произведений полностью освобождались от жестких рамок синтаксических периодов, от пут логических
связей.
Слайд 29Слова свободно располагались в пространстве страницы, отвергая нормативы линейного письма и образуя декоративные
арабески или разыгрывая целые драматические сцены, построенные по аналогии между формой буквы и какой-либо фигурой реальности: гор, людей, птиц и т. д.
Слова превращались в визуальные знаки.
Слова превращались в визуальные знаки.
Слайд 33Заключительный, одиннадцатый пункт «Технического манифеста итальянской литературы» провозглашал один из важнейших постулатов
новой поэтической концепции: «уничтожить Я в литературе».
«Человек, совершенно испорченный библиотекой и музеем … не представляет больше абсолютно никакого интереса… Нас интересует твердость стальной пластинки сама по себе, то есть непонятный и нечеловеческий союз ее молекул и электронов… Теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас, чем улыбка или слеза женщины».
«Человек, совершенно испорченный библиотекой и музеем … не представляет больше абсолютно никакого интереса… Нас интересует твердость стальной пластинки сама по себе, то есть непонятный и нечеловеческий союз ее молекул и электронов… Теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас, чем улыбка или слеза женщины».
Слайд 36Учитывая общественно-политическую ситуацию в России, зерна футуризма упали на благодатную почву.
Именно эта
составляющая нового течения была, прежде всего, с энтузиазмом воспринята русскими кубофутуристами в предреволюционные годы.
Для большинства из них «программные опусы» были важнее самого творчества.
Для большинства из них «программные опусы» были важнее самого творчества.
Слайд 42Основные черты
- бунтарство, анархичность мировоззрения,
выражение массовых настроений толпы;
- отрицание культурных традиций, попытка
создать искусство, устремлённое в будущее;
- бунт против привычных норм стихотворной речи,
экспериментаторство в области ритмики, рифмы,
ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат;
- поиски раскрепощённого «самовитого» слова,
эксперименты по созданию «заумного» языка;
- культ техники, индустриальных городов;
- пафос эпатажа.
Слайд 45Родоначальниками русского футуризма
считаются «будетляне»,
члены Санкт-Петербургской группы «Гилея» (Велимир Хлебников,
Кручёных Алексей Елисеевич,
Маяковский Владимир Владимирович и
Бурлюк, Давид Давидович),
в декабре 1912 года выпустившие манифест
«Пощёчина общественному вкусу».
Слайд 51Манифест призывал «бросить Александра Сергеевича
Пушкина, Фёдора Михайловича Достоевского,
Льва Николаевича Толстого и проч., и проч.,
с парохода современности» и формулировал
4 права поэтов:
1. На увеличение словаря поэта в е г о объёме
произвольными и производными словами (Слово — новшество).
2. Непреодолимую ненависть к существовавшему до них
языку.
3. С ужасом отстранять от гордого чела своего из банных
веников сделанный Венок грошовой славы.
4. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и
Негодования».
Слайд 59Союз «Гилея» была самым влиятельным, но не
единственным объединением футуристов:
существовали также эгофутуристы
во главе с Игорем Северянином
(Санкт-Петербург), «Центрифуга» (Москва), группы в Киеве, Харькове, Одессе, Баку.
Члены «Гилеи»
придерживались доктрины кубофутуризма;
в его рамках появилась заумная
поэзия, изобретённая
Хлебниковым и Кручёных.
Хлебниковым и Кручёных.
Слайд 65К поэтам - кубофутуристам относились
Велимир Хлебников, Елена Гуро,
Давид и Николай Бурлюки,
Василий Каменский,
Владимир Маяковский , Алексей Кручёных, Бенедикт Лившиц.
Слайд 74Помимо общего футуристического письма для
эгофутуризма характерно культивирование
рафинированности ощущений, использование новых иноязычных
слов, показное себялюбие.
Слайд 76Лидером движения был Игорь Северянин, к эгофутуризму также примыкали
Георгий Иванов, Рюрик Ивнев,
Вадим Шершеневич, и стилистически приближавшийся к кубофутуризму Василиск
Гнедов.
Слайд 80Поэтическое объединение, созданное в 1913 году московскими
эгофутуристами.
В него входили Вадим Шершеневич, Рюрик Ивнев
(М. Ковалёв), Л. Зак (псевдонимы — Хрисанф и М.Россиянский), Сергей Третьяков,
Константин Большаков,
Борис Лавренев и целый ряд других
молодых поэтов.
Слайд 84Идейным вдохновителем группы, а также самым энергичным её
участником являлся Вадим Шершеневич.
Слайд 85 «Мезонин поэзии» считался в
литературных кругах умеренным
крылом футуризма.
Объединение распалось в конце 1913 года. Под маркой
«Мезонин поэзии» вышло три альманаха:
«Вернисаж», «Пир во время чумы», «Крематорий здравомыслия» и несколько сборников.
Слайд 90Московская футуристическая группа,
образовавшаяся в январе 1914 года из левого
крыла поэтов, ранее связанных с издательством «Лирика».
Слайд 95
Основной особенностью в теории и художественной практике
участников группы было то, что
при построении лирического произведения центр внимания со слова как такового
перемещался на
интонационно – ритмические и синтаксические структуры.
Слайд 98
В их творчестве органично
соединялось футуристическое
экспериментаторство и опоры на традиции.
Книги под маркой «Центрифуга»
продолжали выходить
до 1922 года.
Слайд 101Футуристы, кубофутуристы и эгофутуристы, сциентисты и супрематисты, лучисты и будетляне, всеки и ничевоки поразили воображение
публики.
«Но в рассуждениях об этих художественных революционерах,- как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым,- часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».
«Но в рассуждениях об этих художественных революционерах,- как справедливо отмечено А. Обуховой и Н. Алексеевым,- часто упускают очень важную вещь: многие из них были гениальными деятелями того, что сейчас называют «промоушн» и «паблик рилэйшнз».
Слайд 103
Они оказались провозвестниками современных «художественных стратегий» — то есть умения не только создавать талантливые
произведения, но и находить самые удачные пути для привлечения внимания публики, меценатов и покупателей.
Слайд 105Русские авангардисты начала века вошли в историю культуры как новаторы, совершившие переворот
в мировом искусстве — как в поэзии, так и в других областях творчества.
