Презентация, доклад на тему Разновидности византийской нотации

Евстигнеева Дарья Андреевна
студентка 1 курса

Палеовизантийская нотация
Средневизантийская нотация

древнегреческой нотации в силу ненадобности в богослужениях
Разрыв между возможностями древнегреческой нотации и новыми формами музицирования

конкретные детали исполнения.
Точнее их можно назвать декламационные невмы.
Применялись с IVв., но особенно активно с IX по XIII вв. и к к.XV в. полностью исчезли из употребления.

звучание мелодии

Вариа – для понижения высоты голоса, указывала на подчеркивание слова

Кремасти – повышение голоса с небольшой акцентировкой


Апостроф – некое низкое звучание голоса


Синемва – своеобразное legato , предполагающее исполнение отрезка текста на одном дыхании

Параклитика – фрагмент текста исполняется с мольбой

вторую половину XII вв.
Средневизантийская нотация – основной вид нотации, применявшийся со второй половины XIIв. до падения Византии.

теты»
Рукопись Эсфигменского монастыря на Афоне; «эсфигменская нотация»
Рукопись из библиотеки г.Шартра «шартрская нотация»
Рукопись из скита святого Андрея на Афоне; «андреевская нотация»
Рукопись из коаленовского фонда Парижской национальной библиотеки; «коаленовская нотация»

направление движения вверх или вниз.
Палеовизантийская нотация создавалась не для ознакомления с новым произведением, а чтобы просто восстановить в памяти раннее известное произведение.
Кроме невм использовались ипостазы – зашифрованные мелодические построения.

отдельные интервалы).
К. Флорос: 1) основные или простые невмы
2) указывающие исполнение «вполголоса»
3) буквенные невмы
4) составные невмы
5) невмы, обозначающие мелодические формулы
6) невмы, указывающие ихос

нотации – можно рассматривать как миниатюрное сочинение в помощь певчим.
Упоминается система 8 ихосов (между каждым ихосом высотный уровень в одну фони) и 47 невм

– нисходящий интервал к самому низкому звуку.

Апотема – обозначает небольшую группу звуков, в основе которой лежит принцип опевания.

Кратима – соединение двойного апострофа, двойной оксии и знаковой группы: оксия и петасти.

Гронтизмата – внутри формулы присутствует терцовый шаг

нотация стала превращаться в «шифр»

Недостаток «формульной» нотации: могла использоваться очень короткий срок, т.к. со временем вводились новые методические обороты. Могла стать очень громоздкой, сложной и неудобной в использовании.

музыкального материала.
Из них – 14 именовались «фони» («интервал») – символы, указывавшие интервальное расстояние между следующими друг за другом звуками.
15ый - «изон» - повторение высотного уровня предыдущего звука ; точка отсчета.

нисходящей секунды (одной «фони»)
«Пневмы» – знаки, предполагающие движение на восх. или нисх. терции и квинты («две и четыре фони»)

две фони и поэтому не могут быть как секундовые сомы. Нопредполагают поступенное движение через две фони. Значит не могут быть и широкими невмами.

звука – «хронос пронос» (восьмая).
Исключение: дв.апостроф, ипоррон, кратимогипорроон.
Самые важные: олигон(восх.) и апостроф(нисх.)
Тезис - соединение знаков, которое образует мелос (в них невмы не были взаимозаменяемые) – вопрос о большом количестве невм. (ряд правил)

муз.материала – интервальная и хирономическая:
Инт.значение - одна соматич.невмой или соединение неск.невм (или только сомат., или сомат. с пневм)
Сома имеет свою хирономию, а пневма воспринимает хирономию сомы.

темповые стороны.
дипли (две оксии) кратима (дипли и петасти)

Ипостазы, выражающие целые мелодические построения
вариа параклитики (опевание звука)

определенного ихоса и начало самого песнопения в данном ихосе.

ладотональность (ихос), темп и ритм.организацию произведения

Почти не поддается письменной фиксации!!!!!!!

Создание – К. Майюмский и И.Домаскин

церковной и монастырской учебной практике

- подражание «острым гвоздями»
«петасти» – «словно крылом»
«куфизма» - легко
«дипли» - соединение двух жестов – поднятое и согнутое
«кратимокатавазма» - нисхождение
«антикенома» - крюкообразное движение
!!!!!!Сложные разделы, где описывается «образ руки»

Л.: Музыка, 1988. – 255с.