Презентация, доклад по музыкальной литературе Бессмертный лебедь

Сергеева
Ольга Викторовна

свете,
но взметаются крылья опять,
и по залу проносится ветер:
Не умру!
Не хочу умирать!

Лев Друскин

лет назад, состоялся благотворительный концерт.
Вроде бы ничем не примечательное событие. Оно никогда бы
не вошло в историю, если бы в этот день, звезда русского балета Анна Павлова, не удивила публику новой хореографической миниатюрой «Умирающий лебедь», ставшей бессмертной.

друг друга с детства, вместе учились
в Императорском театральном училище, и часто выступали в паре. Когда Фокин стал пробовать свои силы в качестве постановщика, он нашел в лице Павловой идеальную исполнительницу своих замыслов.

несколько минут.
Это была почти импровизация.
Я танцевал перед ней,
она - тут же, позади меня.
Потом она стала танцевать одна, а я следовал за ней
сбоку, показывая,
как надо держать руки...

Это было сочетание
совершенной техники
с выразительностью.
Танец может и должен
не только радовать глаз,
но и проникать в душу».

капли воды; к финалу медленно опускалась
на пол и, как писал очевидец, принимала «смерть в позе, полной такой несказанно скорбной красоты, что самый беспечный, самый буйный зал замирал от горестного восторга».

Поэтический образ, созданный Павловой
и Фокиным,
стал хореографическим шедевром, символом
русского балета.

замечательную музыку.

Цикл не предназначался
для публикации,
Сен-Санс запретил
издавать его, не желая прослыть автором «несерьёзной» музыки.

Единственное исключение пьеса «Лебедь» (№13).

Пьеса «Лебедь» - часть оркестровой сюиты
«Карнавал животных». «Зоологическая фантазия», задумывалась композитором как музыкальный капустник - шутка для друзей, в которой он представлял в образах животных человеческие характеры.

Сен – Санса Лебедь не умирает
(об этом свидетельствует тональность пьесы - соль мажор).
Композитор воплотил в музыке изящество и красоту благородной птицы.

полифонически:
арпеджио фортепиано в размере 6/8
(pas de bourres в ногах) 
это рябь воды на озере,

кантиленная мелодия виолончели – плавное движение лебедя 
по поверхности воды,
а руки балерины,
словно крылья,
широкими взмахами «пропевают» эту мелодию. 

В этом танце, на смену эффектной классической вариации, пришел хореографический монолог с сюжетом
и настроением. Английский критик Арнольд Хаскелл верно подметил, что «…для своего времени «Умирающий лебедь» был чрезвычайно современным, передовым, не танцем,
а сольным балетом…».

На сцену спускался луч прожектора
и следовал за балериной. Медленно, спиной к публике
на пуантах появлялась фигурка, одетая в лебяжий пух. Сильная, красивая птица пела на закате песнь высокого романтического порыва.
Руки - крылья плыли, стряхивая капли воды и медленно плавно опускались. Балерина не спускалась
с пуантов до конца номера. Силы ее слабели, и она смиренно складывала свои крылья в прекрасной неповторимой позе.

балерина уже знала, что тяжело больна, но выбрала балет, вместо операции –
на груди в белом оперении запылал кроваво - красный рубин.

писал:
«Ее танец, импрессионистический
по своей природе,
был пластическим воплощением музыки, был одухотворен
и возвышен, и поэтому его нельзя повторить
и копировать.
Секрет ее успеха был
не в исполнении па,
а в эмоциональной наполненности танца».

Вам я понял, что написал
восхитительную музыку!»

примеру,
знаменитую картину
Михаила Врубеля
«Царевна - Лебедь»).

На рубеже ХХ века он трансформируется,
в этом символе идеальной красоты акцентируется
ее недолговечность
и неминуемое увядание.
Об этом стихотворение Константина Бальмонта «Лебедь»,
созданное в 1897 году.

дремлют камыши, Он с своим прошедшим говорит, Чья-то песня слышится, печальная, А на небе вечер догорающий Как последний вздох души. И горит и не горит.


Отчего так грустны эти жалобы? Все, чем жил с тревогой, с наслаждением, Отчего так бьется эта грудь? Все, на что надеялась любовь, В этот миг душа его желала бы Проскользнуло быстрым сновидением, Невозвратное вернуть. Никогда не вспыхнет вновь.


Все, на чем печать непоправимого, И когда блеснули звезды дальние, Белый лебедь в этой песне слил, И когда туман вставал в глуши, Точно он у озера родимого Лебедь пел все тише, все печальнее, О прощении молил. И шептались камыши.


Не живой он пел, а умирающий, Оттого он пел в предсмертный час, Что пред смертью, вечной, примиряющей, Видел правду в первый раз.

Известно, что иногда хореографическую миниатюру Фокина исполняли в сопровождении чтения этого стихотворения:

изучала, наблюдая за живыми лебедями,
явились основой для исполнения этого прекрасного номера.

она купила дом в типичном английском стиле
с лужайкой и искусственным озером, в котором плавали лебеди.
С одним из них - любимчиком Джеком
у балерины есть невероятно трогательная фотография - на снимке птица как бы обнимает свою хозяйку длиной шеей.

бессмертный образ воплотили в своём творчестве
и другие выдающиеся русские балерины –
Галина Уланова,
Майя Плисецкая,
Галина Мезенцева,
Ульяна Лопаткина,
Светлана Захарова … кажется  что одинаково,
но как не похоже!
У каждой из этих прим –
своя лебединая песня
о жизни и смерти.

Галина Уланова

хранится в коллекции Гранд Опера
в Париже.

Белая пачка, украшенная лебедиными крыльями, лиф, отороченный
лебяжьим пухом, маленькая шапочка
из лебединых перьев
и рубиновая брошь
на груди, символизирующая каплю крови раненого Лебедя.

миру. Особенно трогательно с Павловой простились в Лондоне - в антракте программы дирижер Константин Ламберт объявил зрителям, что в память об Анне Павловой оркестр исполнит «Лебедя». Зазвучала музыка,
на затемненной сцене появилось пятно света от прожектора, которое начало передвигаться так,

как если бы танцевала сама балерина.
Пока шел номер, весь зал стоял, отдавая дань невероятному таланту великой русской балерины. 
В костюме Лебедя, Анна Павлова завещала и похоронить себя.

Лондон. Golders Green
Crematorium and Mausoleum

только «здесь и сейчас». Искусство Анны Павловой завораживало, и время оказалось не властно над ним. Казалось бы, классический танец – пируэты, батманы, плие – все хорошо известно, но гениальная русская балерина при помощи балетных па могла выразить живое чувство, прихотливую смену настроений, игру фантазии.

И сколько бы ни размышляли
над секретами
ее исполнения,
загадками и тайнами ее искусства,
они остаются неразгаданными,
а «Лебедь» продолжает жить…

Павлова Журнал "Искусство" №18/2008г.
Павлова Анна. История жизни и любви   Журнал «Женский Петербург», 2002.
http://www.liveinternet.ru/users/irena_dominique13/post37847627/
http://www.ballet.classical.ru/p_zakharova3.html
http://history-life.ru/post101531386/page1.html
http://dance-composition.ru/publ/libretto_i_scenarnye_plany/15-2-11
http://video.yandex.ru/users/larrma/view/3
http://www.ballerinagallery.com/pic/zakha05.jpg
http://shopper.ua/wp-content/gallery/balet-11/1.jpg
http://lib.rus.ec/b/107921/read
http://www.liveinternet.ru/users/3259969/post108773012/

Список литературы: