Презентация, доклад по дисциплине Народная музыкальная культура на тему: Народный инструментарий

русского народа ударных инструментов.
В игровой комплект ложек могут входить 2, 3 или 4 ложки среднего размера и одна большей величины. Оттого что размеры ложек разные возникает впечатление чередования звуков по высоте.
Иногда вдоль рукоядки подвешивают бубенцы.

обычно из дуба и соединённых между собой плотной верёвкой, продетой в отверстия верхней части дощечек.

Хоровое исполнение величальной песни сопровождается нередко игрой целого ансамбля, насчитывающего иногда более 10 человек. Во время свадьбы трещотки украшают лентами, цветами, иногда бубенчиками.

несколько), при встряске ударяющийся о стенки и извлекающий звук.

для глажения белья после стирки.
Отличие музыкального рубеля от бытового в том, что первый пустотелый, второй цельный.
Рубель представлял собой пластину из дерева твёрдых пород с ручкой на одном конце. На одной стороне пластины нарезались поперечные скруглённые рубцы, вторая оставалась гладкой, а иногда украшалась затейливой резьбой.
Иногда рукоятку рубеля делали полой и закладывали внутрь горошинки или другие мелкие предметы, чтобы они гремели при раскатывании.

ратном деле и у скоморохов. В прежние времена бубном называли ударные инструменты, на которых натянута кожа.
В настоящее время различаются 2 основных вида бубнов:
— Народный или этнический
— Оркестровый бубен
бубен использовался как сольный инструмент

в которых вместо деревянных брусков использовались скалки для раскатывания теста или металлические трубочки.

открытым верхним концом и закрытым нижним. Инструмент этот изготавливался обычно из стеблей куги (камыша), тростника, бамбука и т.д., дном служил узел ствола.
Трубки инструмента не скрепляются между собой, что позволяет их менять в зависимости от требуемого строя.

женский инструмент.

или камыша и имеющий несколько боковых отверстий, а для вдувания — мундштучок.
Существуют двойные дудки: в две сложенные трубки дуют через один общий мундштук.

других областях одноствольная флейта имеет свои названия: «пикла» (Брянская обл.), «травьянка» (Белгородская обл.), «дудка» (Смоленская обл.).
Отличительная особенность -это длина ее ствола (от 40 до 70 см).

мм в длину. В верхний конец ее вставлен пищик. На нижний конец надевается в качестве резонатора натуральный коровий рог или берестяной раструб.
Жалейка бывает двух разновидностей — одинарная и двойная (двухствольчатая).

язычковых. Представляет собой как бы промежуточную разновидность жалейки и сурны.
В Тверской губернии пастухи выделывали жалейки из ивы, по местному бредины, потому жалейки там стали называться брёлками, отсюда название этого инструмента.
Брёлка состоит из конусообразной игровой трубки, расширяющейся к концу ствола, и овального раструба-резонатора на конце, предназначенного для усиления низких звуков. Для брёлки характерен мундштучок с пищалкой из двух тростниковых пластинок. Брёлка имеет 7-8 отверстий с диатоническим строем.

резонаторную полость.
древнейший струнный щипковый музыкальный инструмент, под названием которого в России понимаются несколько разновидностей лежачих арф.
Встречаются мнения, что гусли и родственные им инструменты происходят с востока (Китай — струнный инструмент гуцинь известен ещё задолго до Рождества Христова). А также существуют версии того, что римляне завезли лироподобные инструменты далеко на север во время колонизации.

том числе граничащих с Прибалтикой, Карелией и Финляндией, где бытуют родственные инструменты: канклес, ку́оклэ, кантеле и каннель
Крыловидные гусли имеют разнообразную форму, струны натянуты веерообразно, сужаясь к "пятке" (место, где находится струнодержатель)
Этот вид гуслей имеет от 5 до 17 струн, чаще 6-9, настроенных по ступеням диатонической гаммы (иногда в миксолидийском ладу (пониженная 7-я ступень). Так же нижние или верхние крайние струны могут настраиваться как бурдонные, то есть постоянно звучащие при игре

на территории Древней Руси и Польши в XI-XIII вв.
Проём в верхней части инструмента (игровое окно). Этот признак роднит данный инструмент с другими лирообразными инструментами

у народов Поволжья. Псалтиревидные гусли имеют форму шлема или холма и от 10 до 26 струн такой же настройки, что и у крыловидных (пониженная седьмая ступень)
Долгое время в отечественной историографии доминировало мнение о древнерусском происхождении этого инструмента . Позднее появились предположения о заимствовании инструмента этого типа у народов Поволжья.

каннеля XIX в
Отличия от крыловидных гуслей: имеют сборный корпус, отсутствует открылок, увеличено количество струн, использованы металлические колки и установлена подставка под струны около колковой планки.
Являются детищем В.В. Андреева

инструмент, который возлагался горизонтально на колени гусляра. В основном же был распространён как неподвижный инструмент с большим количеством струн (до четырёх октав)
В настоящее время используются и в академической среде, где так же развились в клавишные гусли.

играют на ней, как правило, с помощью медиатора. Домра является прообразом русской балалайки
Главными исполнителями на домрах были скоморохи.
В качестве народного инструмента в России и Украине домра не пользуется особой популярностью, в деревнях она почти не встречается.
Трехструнные домры бывают нескольких видов: пикколо, малая, меццо-сопрановая, альтовая, теноровая, басовая и контрабасовая.

головки.
Домра изготавливается из выдержанного сухого дерева
Струны изготавливаются из специальной стали и имеют различное сечение
Все части инструмента должны быть хорошо подогнаны. От этого во многом зависит качество его звучания.

корнях русской домры. Принято считать, что инструменты стран Востока (казахская домбра, турецкая баглама или таджикский рубаб) имели одного предка – восточный танбур.
Предположительно, инструмент, позже трансформировавшийся в домру, завезли либо во времена татаро-монгольского ига, либо в ходе торговых отношений со странами Востока. Да и само название «домра», несомненно, имеет тюркский корень.

Другая версия исходит из предположения, что свою родословную домра ведет от европейской лютни. , в свою очередь, произошла также от восточного инструмента – арабского аль-уда.
Возможно, на внешний вид и конструкцию домры повлияли инструменты западных, европейских, славян, например, польско-украинская кобза и ее усовершенствованный вариант — бандура.
домру можно также считать родственной всем европейским струнно-щипковым инструментам того времени.

массовом истреблении ни в чем не повинных инструментов – орудий «бесовских игрищ »
Домре суждено было буквально возродиться из пепла! Произошло это благодаря деятельности выдающегося исследователя и музыканта, необычайно талантливого и неординарного человека – Василия Васильевича Андреева.
В 1896 году в Вятской губернии он обнаружил неизвестный инструмент с полусферическим корпусом и с ним отправился к известному мастеру С. Налимову. Вместе они разработали конструкцию нового инструмента, опираясь на форму и конструкцию найденного.

до 1,7 метров (балалайка-контрабас) длиной, с треугольным слегка изогнутым (в XVIII—XIX веках также овальным) деревянным корпусом.
Один из инструментов, ставших (наряду с гармонью и, в меньшей степени, жалейкой) музыкальным символом русского народа.
До конца XIX века не имела постоянного, повсеместно распространённого строя. Каждый исполнитель настраивал инструмент сообразно своей манере исполнения, общему настроению играемых произведений и местным традициям.
Василием Андреевым был введён строй, названный «академическим» (две струны в унисон — нота «ми», одна — на кварту выше — нота «ля» первой октавы)

секунда, альт, бас и контрабас.

происходит из азиатской домбры
Современный вид балалайка приобрела благодаря музыканту-просветителю Василию Андрееву и мастерам В. Иванову, Ф. Пасербскому, С. Налимову и др.

инструменты народов Востока псалтерион, самбук, барбитон, цимбалум, цимбалиум, дуле мэр, сантур, сантоор и т.д.
издавна струны на цимбалы натягивались по одной (позже по две, по три). Строй-диатонический, далее стал хроматический. Звукоряд - сначала 3 октавы, далее 4 октавы.
Играют, ударяя по струнам деревянными молоточками или круг тушками.
Строй крестьянских цимбал был впервые зафиксирован Н. Лысенко во II половине XIX века.
Непосредственным предшественником современных концертных цимбал был инструмент изобретателя В. Йозефа Шунда.

выступающими из резонаторного корпуса и соединенными ближе к верхнему концу перекладиной, к которой от корпуса протянуты пять или более жильных струн.
Возникнув в доисторические времена на Ближнем Востоке, лира была одним из главных инструментов у евреев, а позднее у греков и римлян. Инструмент служил для сопровождения пению, и в этом случае на ней играли большим плектром.
После 1000 н. э. получили распространение не щипковые, а смычковые лиры, особенно у валлийцев и финнов. В наше время только финны, а также их сибирские родственники ханты и манси используют лиру.

около тысячи лет назад.
Русские, белорусы и украинцы стали называть её рылей или лирой.
Большое распространение лира получила среди бродячих музыкантов, декламирующих под её аккомпанемент духовные стихи, юмористические песни, думы.

скоморохов.
Сохранились названия разновидностей гудка: гудочек, гудок, гудило, гудище. Родственные гудку инструменты существовали на Западе — фидула, фидель.
Сегодня никто не может достоверно утверждать о точном времени возникновения гудка: история его происхождения доныне не известна.

были арабский ребаб, испанская фидель, германская рота, слияние которых и образовало виолу.
Формы скрипки установились к XVI веку.

малой октавы, ре, ля первой октавы, ми второй октавы).
Диапазон скрипки от g (соль малой октавы) до a (ля четвёртой октавы) и выше.
Состоит из : корпуса, имеет овальную форму с округлыми выемками по бокам, образующими «талию»; верхней и нижней деки корпуса соединённых друг с другом обечайками; в верхней деке проделывают два резонаторных отверстия — эфы (по форме они напоминают латинскую букву f); в середине верхней деки расположена подставка, через которую проходят струны, закреплённые на струнодержателе – подгрифок; а также подставка, смычок и вспомогательные части – мостик и подбородник.