Презентация, доклад на тему Творчество Ивана Шадра

гг.

яркой образностью.
В стремлении передать мгновение
в выражении лица или в позе человека;
Шадр проявляется как модернист,
умело использующий приемы академизма.

Творчество скульптора Ивана Дмитриевича Шадра
неразрывными нитями связано с народом,
с жизнью родной страны.
Жизненный путь скульптора характерен для нашей эпохи.
Это замечательный путь таланта — выходца из народа,
перед которым революция раскрыла его истинное призвание.

в городе Шадринске
(ныне Курганской области)
в многодетной (14 детей) семье столяра.

В 1898 году Ваню отвезли в Екатеринбург
на фабрику купцов Панфиловых,
где он был сначала мальчиком на побегушках,
потом сторожем и грузчиком.

В 1901 году Иван сбежал с фабрики.
Без всякой подготовки он успешно сдал экзамен по рисунку
в Екатеринбургскую художественно-промышленную школу,
где учился до 1906 года у Т. Э. Залькальна.

художественного образования,
пешком отправился в Петербург.
Но в Академию художеств попасть ему не удалось.

Летом 1907 года Иван Шадр
вместе с сокурсником Петром Дробышевым
отправился странствовать по России по тем местам,
где побывал в своё время Максим Горький.
В столице, после неудачной попытки
поступить в Академию художеств,
Иван подрабатывал, в частности, уличным пением.

принял живое участие в судьбе юноши.
Он помог Ивану поступить на Высшие драматические курсы
Санкт-Петербургского театрального училища,
чтобы он мог учиться на певца.

попали к И. Е. Репину,
который дал им высокую оценку.
По ходатайству петербургских
ценителей таланта Ивана Дмитриевича
Шадринская городская управа
назначила ему стипендию.

Деятельность Шадра - скульптора
падает всецело
на годы революции.
Юноша Шадр представляется
беспокойной, ищущей,
мятущейся натурой.

И. Д. Шадр. Портрет работы М. В. Нестерова.
1934. Третьяковская галерея. Москва

артиста В. Н. Давыдова,
Шадр поехал во Францию.
Он много работал там,
делал многочисленные
натурные зарисовки,
изучал западно-европейское искусство.
Затем он посетил Италию
и в 1913 году вернулся на родину.

Шадра
толкала его к разнообразным попыткам:
она влекла его к артистическому поприщу,
она сказывалась в его опытах декоративной живописи,
в его обширных монументально-архитектурных замыслах,
в его литературных начинаниях, в его скульптурной работе.

Лишь в послеоктябрьский период
Шадр определяет окончательно
свой жизненный путь как путь скульптора.

памятником В. И. Ленину для ЗАГЭСа
(Земо-Авчальская гидроэлектростанция близ Мцхета
была открыта в 1927 году и явилась одной из первых,
сооруженных по ленинскому плану электрификации).

пламенной призывной речью.
Шадр великолепно продумал и решил силуэт монумента Ильича.
Художник нашел гармоническое сочетание
памятника с окружающей природой.
Ритмичный силуэт далеких гор
как бы подводит взгляд зрителя к фигуре Ленина.

На фоне далеких гор
на простом по форме
высоком основании
возвышается одиннадцатиметровая
бронзовая фигура Ильича.
Ленин — вождь, трибун революции,
борец и мыслитель
— таким он предстает перед нами
в этом памятнике.
Властным, энергичным жестом руки
он словно указывает
на покоренную горную реку.
Вся фигура полна внутреннего напряжения, динамики.
Движение руки, решительный поворот головы и всей фигуры
помогают раскрытию вдохновенного образа Ильича.

характерные особенности
ленинского облика.

красноармейцев, крестьян для марок,
денежных знаков, облигаций. Серия «Денежные мужики».

Шадр предложил создать также серию моделей
на эти темы в круглой скульптуре большого-размера.

работы.
Стремясь создать типические образы,
он искал их в самой жизни.
Шадр много ездил по стране,
всматривался в лица людей,
делал многочисленные зарисовки...

уральскую деревню.
Там он лепит своего «Сеятеля»,
которым открывает
галерею скульптурных образов
людей Октября.

«Рабочий» и «Краснофлотец».
Достоинство всей серии
заключается прежде всего в том,
что в ней созданы
образы советских людей,
представителей народа,
строящего социализм.

Это был шаг к созданию скульптуры
«Булыжник — оружие пролетариата»,
в которой художнику удалось воплотить
классический образ русского пролетария

Шадра,
созданная им в 1927 году из гипса.
В 1967 году бронзовая копия скульптуры
поставлена в московском сквере имени 1905 года.

булыжник,
чтобы в следующее мгновение
бросить его в ненавистного врага.
Сколько внутреннего возбуждения,
яростного гнева в его лице,
в резком изгибе тела!

Наклоненная фигура рабочего готова сейчас стремительно выпрямиться
и развернуться, как туго сжатая пружина.
Мышцы рук до предела напряжены.
Правая нога полусогнута в колене и отставлена назад,
левая твердо стоит на земле. В постановке фигуры,
в выражении лица ощущаются волевая собранность, ярость, гневный протест.
Фигура рабочего по пояс обнажена. Фартук сбился в сторону.
Угловатые и тяжелые складки одежды
подчеркивают напряженное движение мускулатуры.

причем с разных точек зрения
оно раскрывается по-разному.

Если смотреть слева,
особенно хорошо ощущаются
усилия рук,
поднимающих булыжник,
энергия тела.

вперед.
Скульптура выразительна
с любой точки зрения.
Обходя статую, зритель получает
возможность увидеть
все богатство жизни образа.
В лице переданы
портретные черты самого скульптора.

Взлохмаченные волосы нависли над нахмуренным лбом,
из-под сдвинутых бровей смотрят глубоко сидящие глаза.
Плотно сжат волевой рот, крутые желваки играют на скулах.
Все это усиливает эмоциональное звучание образа.
Непримиримую ненависть к угнетателям, ярость,
стремление бороться до конца
можно прочесть в этом выразительном лице.

подставки для статуи.
Молодой рабочий стоит на неровной, бугристой почве,
выламывая из нее глыбу камня.
«Булыжник — оружие пролетариата» —
одно из лучших скульптурных произведений,
посвященных историко-революционной теме.
Знаменательно и то, что Шадр один из первых,
в советской скульптуре
создал конкретное изображение русского рабочего
и при этом показал его непосредственно в борьбе.
Образы рабочих, людей труда,
долгое время будут в центре творческого внимания скульптора.
В 1929 году
вслед за статуей «Булыжник — оружие пролетариата»
Шадр выполняет скульптуру «Сезонник».

(Иванова)
была установлена
в сквере
у Красных ворот в 1930 г.

нелегкий жизненный путь у него позади...
Поза естественна, непринужденна.
Тяжелое, мощное тело,
натруженные большие руки
принадлежат могучему человеку труда.
И хотя в основу образа положен
традиционный тип русского-крестьянина,
«Сезонник» очень далек
от тех обездоленных людей,
которых изображали
дореволюционные художники.

это лицо
не безразличного ко всему человека, нет!
Оно полно напряженной,
тревожной мысли,
какого-то сосредоточенного раздумья.
Его образ преисполнен
внутреннего достоинства,
уверенности,
сознания важности своего труда.

творчество развивается в условиях победы
метода социалистического реализма,
утверждению которого Шадр в большой мере
содействовал своим искусством.

Шадр работает как скульптор-монументалист,
он создает эскизные проекты оформления
советских павильонов на международных выставках
в Париже и Нью-Йорке,
проект статуи красноармейца
для Центрального театра Красной Армии.

скульптуры
«Девушка с веслом».

Первая "версия" была высотой 12 метров
и предполагалась для украшения парка Горького.
Критика отнеслась к произведению
с большим предубеждением.
Поэтому, простояв в столичном парке меньше полугода,
за "холодное отношение
к форме и содержанию" ее отправили в ссылку.

В настоящее время
бронзовую копию "Девушки"
можно увидеть в Третьяковской галерее.
Оригинал, стоявший в парке Горького,
был полностью уничтожен
прямым попаданием бомбы
во время Великой Отечественной войны.

Москве.
Мрамор, лабрадор. 1939

Много работает Шадр в области мемориальной (надгробной) скульптуры.
Им созданы надгробия Е. Н. Немирович-Данченко, В. Л. Дурову, отцу и другим.

Москва

русским писателям
А. С. Пушкину, М. Ю. Лермонтову, А. М. Горькому.
Однако завершить работу над памятниками
А. С. Пушкину и А. М. Горькому
Шадру не удалось.
Смерть в 1941 году оборвала
замечательную жизнь талантливого скульптора.
Памятник А. М. Горькому, выполненный Шадром в модели,
был завершен В. И. Мухиной и установлен в Москве.

был сделать.
Но даже то, что он сделал,
заставляет поставить его имя
в ряд с именами прославленных русских художников.
Высокая идейность искусства Шадра,
патриотизм и великая вера в человека,
искренность и правдивость его творчества —
все это делает для нас
особенно значительным
вклад художника в сокровищницу советского искусства.

— М.: Советская энциклопедия, 1969.
2.Кудрина, Г. А. Родословная И. Д. Шадра // Зыряновские чтения:
материалы Всероссийской научно-практической конференции "VII Зыряновские чтения"
(Курган, 10-11 декабря 2009 г.).
— Курган: КГУ, 2009. — С. 120—123. — ISBN 978-5-86328-995-3.
3. Бирюков В. Портреты шадринских крестьян
на государственных знаках СССР // Шадринское научное хранилище.
— 1924. — № 1. — С. 5—10.
4. http://www.people.su/123377_3
5. http://www.art-drawing.ru/biographies/brief-biographies/1655-shadrov-ivan-dmitrievich
6. http://pomnipro.ru/memorypage8692/biography
7.http://www.pseudology.org/chtivo/Shadr.htm