Презентация, доклад на тему Технологический процесс восстановления станковой живописи. Как продлить жизнь иконе

школа искусств №2»
Населенный пункт: город Губкинский ЯНАО
Наименование материала: Методическая разработка
Тема: «Реставрация. Как продлить жизнь иконе.» Технологический процесс восстановления станковой живописи

ЖИЗНЬ ИКОНЕ?

Подготовили:
Преподаватели МБУ ДО «Детская школа искусств №2»
г. Губкинский, ЯНАО
Мельник Ирина Ивановна, Мельник Марина Ивановна
Реставрационный процесс выполнила: Мельник Ирина Ивановна
Презентация сопровождена фотографиями из личного архива

восстановление.
В широком смысле понятие «реставрация» охватывает все виды работ, направленные как на сохранение произведения искусства, так и на максимально возможное выявление его первоначального облика.
В узком смысле реставрация означает проведение процессов, способствующих продлению жизни произведения и устранению позднейших наслоений с авторской живописи, искажающих авторский замысел и снижающих эстетическую значимость памятника, — укрепление красочного слоя, левкаса (грунта) и поврежденной доски, удаление потемневшего слоя олифы или масляного лака, удаление записей, тонирование в случае необходимости утраченных мест, нанесение защитного слоя лака.

неизменной системой принципов и методов, но имеет свое историческое развитие и зависит от того, во имя чего сохраняется и реставрируется памятник.
По Ю.Г. Боброву, «развитие практической и теоретической  деятельности породило три основные методологии, суть которых выражают три  Великие Идеи реставрации.

художественных ценностей объекта» по А. Ф. Лосеву, «Реставрация предстает как форма или способ  физической реализации процесса культурного наследования, и в этом смысле, подчиняется его  закономерностям»

:

Минимальное вмешательство в исторический материал  произведения с максимальным  его  сохранением
Обоснованность и определение любого реставрационного вмешательства
Научность
Археологическая реставрация
Стилистическая реставрация
Историзм
Правовое урегулирование взаимоотношений в  реставрационной деятельности
Федеральный закон «Об объектах культурного наследия  (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации». — М., 2002
«Положение об охране и использовании памятников  истории и  культуры». — М., 1982

Нерукотворный».
Памятник станковой живописи относится, ориентировочно, к концу XVIII столетия.
Её размер составляет 74,4×67,5×3 см.
Исполнена в технике темперной живописи.
Ковчег отсутствует.

иконы представлено изображение лика Христа на фоне светлого плата, верхние концы которого с двух сторон держат архангелы Михаил и Гавриил.

Оборот покрыт морилкой.

который показал :

Пылевые бытовые загрязнения
Трещины левкаса по склейке
Вздутия левкаса с красочным слоем по всей поверхности иконы
Отставание паволоки с красочным слоем от древесины в верхней левой четверти иконы
Утраты красочного слоя по всей поверхности иконы
Утраты левкаса по всему периметру иконы
Утраты левкаса с красочным слоем по всей поверхности иконы

олифы, лака, пылевых загрязнений
Зачистка основы, в местах утрат
Подведение реставрационного левкаса
Тонирование в местах утрат
Нанесение защитного слоя - олифы

мездровым клеем
На втором этапе проводились следующие реставрационные работы :
1) сделан контрольный участок
2) сделано контрольное (показательное) раскрытие - первичное удаление верхнего слоя грязи с поверхности живописи
3) удаление потемневшего слоя олифы, пылевых загрязнений на всей поверхности живописи

живописи

обороте с опилом и клеем ПВА
3) подведение реставрационного левкаса в местах утрат, его выравнивание
4) тонирование в местах утрат ( в том числе на обороте и на торцах иконы)
Окончательным этапом стало нанесение защитного слоя иконы - олифы

вседержитель» (ориентировочно,xix столетие)

живописи
Зачистка основы

В первую очередь, это небрежное обращение с образом и его неправильное хранение.
Окружающая среда, особенно влага, зной и пыль, а также сквозняки, сырость, прямой солнечный свет, микроорганизмы, жуки-точильщики, плесень, пары различных органических растворителей и кислот, дым, копоть свечей и лампад – все это негативно влияет на икону.

пагубным образом. Они тускнеют, темнеют, краска может потрескаться, а часть изображения – утратиться полностью.
Первыми предвестниками старения иконы являются даже самые незначительные потемнения полотна и микроскопические трещинки на нём. Если вы обнаружили их на милом вашему сердцу образе – лучше заранее проконсультироваться в реставрационной мастерской, насколько эти изменения критичны.

Вроде бы так лучше — и блеск добавился, и яркость. Лучше этого не делать. Особенно опасно вазелиновое (лампадное) масло. Проникая через трещины в красочном слое и грунте, оно со временем изменяет цвет и структуру живописи.

если хранить любимый образ в специальном киоте. Киот – это особый деревянный убор, в который вкладывается икона. Он защищает её от механического воздействия, воды, копоти свечей и перепадов температуры. Помимо этого киот является красивым элементом оформления иконы и может быть создан с учётом интерьерных особенностей дома или храма, в котором будет пребывать образ.

самое верное утверждение. Неумелое вмешательство, нарушение технологического процесса реставрации, неправильная просушка, ошибочное определение художественных особенностей образа – верная смерть для иконы. У реставратора нет «второго шанса», чтобы исправить неточности своего труда, а потому доверить ценную икону можно только истинным профессионалам своего дела.

станковой темперной живописи»
Вздоров Г.И. «РЕСТАВРАЦИЯ И НАУКА. Очерки по истории открытия и изучения древнерусской живописи»
Клокова Г.С., Демина О.В., Инденбом А.В. и др. «Реставрация произведений станковой темперной живописи»
Филатов В.В. «Реставрация произведений русской иконописи»