Презентация, доклад по МХК Учимся рисовать акварелью

№ 228, г. Курган.

В ней представлен не только теоретический материал об акварельной живописи, но и мастер-классы для практического освоения техники акварели.
Изучив презентацию,
вы узнаете:
в чем заключается загадка акварельной живописи;
какие материалы необходимы для работы акварелью;
основные техники, способы и приемы акварельной живописи;
о смешанных живописных техниках;
научитесь
грамотно выполнять акварельные работы.

И в результате станете «знатоком» акварельной живописи.

живописных техник. В то же время акварель, благодаря легкости цветов и спонтанности создаваемых форм, является одним из самых привлекательных средств живописного искусства.

Акварель – техника комплексная. Это значит, что в процессе рисования следует одновременно учитывать много важных факторов, сказывающих большое влияние на результат.

начала следует познакомиться с понятием
и важнейшими правилами акварельной живописи.

ценить и беречь в акварели.

Грязь, помутнение цвета и появление глухих пятен в акварельных этюдах появляются прежде всего тогда, когда начинающие пишут так же густо, как гуашью и маслом.

белую краску, роль белого цвета исполняет бумага.

Белая бумага имеет способность отражать световые лучи, и когда она просвечивает сквозь акварельную живопись, то краски становятся более светоносными и привлекают «звучностью» прокладок.

мы должны построить рисование так, чтобы требовалось
как можно меньше корректировки.

За ее воздушностью и легкостью прячутся разные сложности. Художник должен постоянно следить, не высох ли лист, предотвращать появление «луж» на листе.

на палитре и только после этого писать им.

(лат. aqua — вода) называют водяной краской, однако вода служит только разбавителем.




Акварельные краски продаются в наборах из больших и малых размеров. Также в продаже имеется акварель в тюбиках. Для рисования лучше всего подойдет коробка с 12 – 18 большими кюветами, крышку которой можно использовать для смешания цветов.
Совет. Покупайте только качественные краски известных производителей. Разница в цене оправдают их хорошее качество и высокая светостойкость.

терпит абы какой бумаги.
Так, не на всякую бумагу хорошо ложится акварельная краска. Нужны лучшие сорта отбеленной, имеющей зернистую фактуру, бумаги - ватман, полуватман. Не годится чертежная бумага, с глянцевитой поверхности которой краска стекает.

Поскольку при намокании бумага коробится и растягивается, обычно для рисования акварелью используются специальные блоки, проклеенные с четырех сторон и позволяющие оставаться бумаге натянутой.
Художники - профессионалы бумагу для акварельных этюдов или наклеивают на планшет или натягивают в стираторах.

Стиратором называют две плотно пригнанные рамки, входящие одна в другую. На меньшую рамку накладывают лист бумаги, который немного шире и длиннее ее. А внешней рамкой обжимают его, как холст на пяльцах, и закрепляют.

размерам и составу волосяного пучка и типу.

1. Круглая кисть – кисть с круглым металлическим держателем, с густым волосяным пучком, удерживающая много краски. Такие кисти хорошо подходят для работы акварелью, для окрашивания больших поверхностей.
2. Плоская кисть (флейц) имеет плоский держатель прямоугольной формы, плоскую корпусную поверхность и очень тонкий боковой край. Такой кистью хорошо накладывать короткие прямоугольные мазки, тонким боковым краем удобно проводить линии.

кистью и находит широкое применение, соединяя функции нескольких кистей.

4. Веерная кисть (блендер) имеет широко расставленные тонкие волоски. Применяется прежде всего для смешивания с плавным переходом тонов.

Для акварели важно, чтобы кисть была сделана из натуральных волокон, например беличьего, волчьего, козьего, а лучше - колонкового волоса.

4.

Совет. Акварельная живопись требует мастерства владения кистью, мастерства видения тона и цвета, знания законов смешивания цветов и нанесения красочного слоя на бумагу.
Прежде чем приступить к настоящим «взрослым» урокам, рекомендую вам познакомиться с акварелью поближе: узнать ее свойства, попробовать смешивать цвета и почувствовать в руке кисть. Для этого вы можете пройти мастер – класс, ознакомившись с дополнительной презентацией «Приемы работы с кистью».

– сухому» и рисование «по – мокрому».
Акварель «по-сухому» часто применяется на пленэре, когда нет возможности подолгу удерживать влагу на листе. Вероятно, так под знойным солнцем Италии сформировалась живописная манера, называемая теперь "итальянской акварелью".
В классическом понимании, работа в этой манере ведется акварелью по сухой бумаге: кистью наносится контурный рисунок и потом ею же разрабатываются тени.

потому, что в стране, находящейся на острове, окруженном водными пространствами, в этом "туманном Альбионе", повышенная влажность воздуха сама диктовала живописи характер легкий и мягкий. Живопись акварелью на сырой бумаге называют "английской акварелью". Этот прием дает акварели глубину и создает ощущение солнечного света и воздушной перспективы.

Для сохранения стабильной влажности листа, чтобы иметь продолжительную по времени возможность работать со сложной живописной формой, легко сплавляя и смешивая краски на мокром листе, художники прибегали к многочисленным хитростям для увлажнения бумаги снизу.

неожиданности и искреннего восторга. Ведь никогда не знаешь наперед, каким образом растечется на мокром листе акварельная краска.
Этим способом выполняют быстрые небольшие этюды и композиционные акварельные наброски.

Поэтому в последствии большую популярность получила иная техника «по-мокрому» - "alprima" (итал. alla prima), то есть делать работу за один сеанс.

на палитре 2—3 краски и переносят их в этюд.
Причем сразу пишут широкими прокладками во всю силу цветовых отношений.

бы мозаичную поверхность. Краски сразу берут в полную силу звучания. На расстоянии эти мазки как бы сливаются, образуя сложный цвет.
Первыми этот способ стали использовать в своем творчестве художники-импрессионисты.
В дальнейшем в живописи появилось целое направление – «пуантилизм».

Мазки можно заменить точками. Цветными точками.
Все, что вы здесь можете делать - ставить цветные крошечные пятнышки на поверхность листа.
Справа от вас вы видите готовую работу, выполненную точками, слева увеличенный фрагмент - как это должно быть выполнено.

Совет. Выстраивайте картинку как мозаику, не бойтесь цвета.
Пусть он перетекает из холодных тонов в теплые, выстраиваясь в света, полутона и тени, учитывая законы цветоведения. Все как обычно, как мы с вами учили на уроке живописи.

т. е. способ наложения прозрачных цветных пятен слой за слоем, давая каждый раз краске высыхать. Во избежание грязи, здесь особенно важно знать законы смешения цветов.

В качестве примера предлагаю мастер – класс современного мастера акварельной живописи Степана Бородулина.

Пейзажи Крыма.

1. После того как уже намечен рисунок – тонкими, как паутинка линиями, живопись начинают с широких покрытий цветовых поверхностей. Первый слой делают не в полную силу цвета.

2. Второй слой обычно наносят не на всю поверхность этюда, а только в места распределения теней и полутонов.

этюд излишне холоден, то его можно исправить, покрыв поверхность слабым раствором желтой краски.

4. В последней стадии работы тонким кончиком кисти наносят детали. Нельзя в одинаковой степени деталировать и первопланные, и удаленные предметы, которые в соответствии с требованиями воздушной перспективы изображают менее объемными.

бумаге,
многослойная живопись,
работа сухой кистью,
работа по сырой бумаге,
заливка,
размывка,
использование мастихина,
применение смешанной техники.

предметы и объекты легко покрывают локальным собственным цветом, а затем постепенно создают объем другими цветами, примешивая холодные и теплые. Блики на предметах в этом случае оставляют белыми. Таким образом создаются строгие контуры и четкие формы.

Совет. Более трех слоев краски в акварелях наносить нельзя, появляется грязь. Каждый новый слой наносят только по просохшему предыдущему слою. При наложении одного слоя на другой надо учитывать влияние нижележащих слоев на цвет новой прописки, использовать их для получения искомого оттенка.

манера письма, по преимуществу корпусными, то есть непрозрачными акварельными красками (рис.1), и манера письма прозрачными лессировочными красками, которую принято называть техникой многослойной живописи (рис.2)














1. 2.




В многослойной живописи используются все художественные приемы работы с акварелью.

просвечивающей сетки мелких ветвей у деревьев зимой или поздней осенью.

На шероховатой бумаге по предварительной прописке применяют мазки сухой кистью.

должна быть горизонтальная поверхность, иначе краски просто стекут на пол. Смешивайте краски на палитре или прямо на листе – эта техника в акварели не имеет значения, важно только одно – чтобы касание было единичным!

Техника «по - мокрому» использует растекание акварели и создает необычные цветовые эффекты. Использование этого приема требует знания степени влажности бумаги и опыта использования самого приема. Так, покрыв бумагу водой, не дают ей высыхать, а сразу начинают работать цветом, нанося цветовые и тоновые отношения.

Плавные переходы цветов позволяют эффектно изображать небо, воду, горы.

работе.
Размывка часто применяется при создании в пейзажах больших областей неба.














Размывка может быть простой или с градацией – постепенным переходом тона, когда цвет блекнет или угасает в той или иной части композиции. Часто при помощи размывки наносится цвет основной тональности, на который затем накладываются другие цвета.

живописи. Мастихином можно подчеркивать очертания гор, камней, скал, облаков, морских волн, изображать деревья, цветы.

другими художественными материалами.

Акварель и восковые мелки