Презентация, доклад по изобразительному искусству на тему:Особенности кино музыки для 8 класса

исследуют технологии её создания и функционирования в фильмах совершенно разных жанров, начиная от документальных короткометражных кинолент "немой" эпохи, когда музыкальное сопровождение использовалось как фон киносеанса, и заканчивая "сверхмузыкальными" игровыми фильмами-операми и мультипликационными мюзиклами, а также "сверхзвуковыми" блокбастерами с их сложной компьютерной музыкально-шумовой аудиопартитурой.

используется английская аббревиатура OST, которая расшифровывается как англ. Original Sound Track и означает оригинальную звуковую дорожку, продаваемую отдельно от того материала, к которому была написана.

фильтрами. Искажение, изменение скорости)

эпохи.

связаны с каждым из указанных слоев визуальной сферы

1.Музыка а) внешний вид предмета б) изображение предмета в движении  в) развитие фабулы  г) психологические переживания героя 2. Шумы а) внешний вид предмета б) изображение предмета в движении в) развитие фабулы г) психологические переживания героя

3.Речь а) внешний вид предмета б) изображение предмета в движении в) развитие фабулы г) психологические переживания героя 4. Тишина  а) внешний вид предмета б) изображение предмета в движении в) развитие фабулы г) психологические переживания героя

о разделении на закадровую и внутрикадровую музыку вообще не стоит. Композитор и актриса Анн-Мари Фижаль (в фильме служанка Франсис) то видна персонажам, то они её как будто бы не замечают (в отличие от зрителей). Поэтому её оригинальные импровизации на фортепиано являются одновременно и внутрикадровой музыкой (с точки зрения зрителей), и закадровой по отношению к героям фильма, выражая эмоциональное состояние последних (в России фильм транслировался по телеканалу "Культура" в 2009 году).

Невский» способствует драматургическому развитию происходящего, позволяет создать целостный образ произведения. Музыкальной характеристике русского народа присуща широкая мелодичность, напевность. Совсем иначе звучит музыка, характеризующая крестоносцев: жёсткие, суровые  звучности в оркестре, мелодии монотонны, угловаты. Тема «русской атаки» – лёгкая, полётная, напористая. Тема «атаки крестоносцев» – примитивная, резкая, тяжёлая.

Каждый эпизод делится на кадры, которые характеризуются полем изображения, планом и углом съёмки.
Режиссёр составлял звукомонтажные схемы с точным хронометражём каждой сцены. Композитор по этим схемам сочинял музыку.

приём повышенной синхронизации инструментальной музыки, шумов, вокала и изображения ("Весёлые ребята" Григория Александрова, 1934), шумовая подмена, когда врач пионерлагеря издаёт звук "скорой помощи" ("Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён" Элема Климова, 1964), шумовой "обман", когда выстрел пистолета превращается в раскат грома, а затем — в резкий звук открывающейся бутылки шампанского ("Бриллиантовая рука" Леонида Гайдая, 1968),

Режиссерский дебют. 1964 г.

музыкальных спецэффектов", но и вплетение внутрикадровых шумов в музыкальную ткань. Например, соединённые с музыкой Глинки рабочий гул, отдалённые голоса, близкий стук топора и колокольный звон как проявление подобного рода шумомузыки ("Композитор Глинка", 1952, режиссёр Григорий Александров).

не написано развёрнутых работ о музыкально-шумовых аспектах современного блокбастера. Это касается и "пользовательской" музыки интерактивных фильмов, о которых мы пока знаем мало, ведь интерактивность, ярко проявившаяся в цифровую эпоху (когда у зрителей-пользователей появилась возможность смотреть фильмы "нелинейно", используя технические возможности мгновенной перемотки видео в виртуальном плеере), осознанно стала внедряться в киноискусство только в 2000-е годы. Так, голландский триллер "Андроид" (2013, режиссёр Бобби Бурманс) использует дисплеи смартфонов в качестве "вторых экранов". Фильм одновременно транслируется на большом экране и на телефоне зрителя, находящегося в кинозале, тем самым позволяя ему видеть эксклюзивные сцены с другого ракурса. Однако основное применение интерактивности сегодня можно испытать на персональных компьютерах и в Интернете. Нередко интерактивные онлайн-фильмы взаимодействуют с аккаунтами социальных сетей и строятся аналогично видеоигре или мультимедийной web-странице, позволяя пользователям переключать видео, фотографии, графику, слайд-шоу, интерактивные карты, аудио, тексты и т. п., а также добавлять свои текстовые и/или иллюстративные комментарии.

из эпизодов-глав (в районе одной минуты каждый). Зритель-пользователь должен сделать выбор главы из предложенных двух-трёх вариантов. От этого выбора "соавтора" фильма зависит, погибнет герой от рук зомби или спасётся. А небольшая британская кинокартина "Быть Хенри" |Being Henry (2011, режиссёр Ник Гордон, Land Rover) вообще предлагает зрителю-пользователю 9 различных сюжетных линии и 32 варианта финала. Здесь есть возможность управлять действиями главного героя в исполнении Лео Фитцпатрика подобно тому, как это можно делать в компьютерной игре. "Пользовательская" музыка при этом представляет собой элементарное закольцованное повторение небольшого трека, и её хронометраж зависит от скорости принятия решений зрителя. И это уже совершенно новые горизонты киномузыкальных технологий.

| Voskresenskaya I. N. Zvukovoe reshenie fil'ma. Moskva: Iskusstvo, 1978. 126 s.
Лисса З. Эстетика киномузыки / пер. с нем. А. О. Зелениной, Д. Л. Каравкиной. М.: Искусство, 1970. 496 с. | Lissa Z. Estetika kinomuzyki / per. s nem. A. O. Zeleninoy, D. L. Karavkinoy. Moskva: Iskusstvo, 1970. 496 s.
Шилова И. Фильм и его музыка. М.: Советский композитор, 1973. 230 с. | Shilova I. Fil'm i ego muzyka. Moskva: Sovetskiy kompozitor, 1973. 230 s.
Шостакович Д. Ещё раз о киномузыке // Искусство кино. 1954. № 1. С. 85-89. | Shostakovich D. Eshchye raz o kinomuzyke // Iskusstvo kino. 1954. № 1. S. 85-89.
Эйзенштейн С. М. Вертикальный монтаж // Искусство кино. 1940. № 9. С. 16-25; № 12. С. 27-35; 1941. № 1. С. 29-38. | Eyzenshteyn S. M. Vertikal'nyy montazh // Iskusstvo kino. 1940. № 9. S. 16-25; № 12. S. 27-35; 1941. № 1. S. 29-38.