Презентация, доклад по истории искусства на тему Интерьер в живописи

внутренних архитектурных пространств — комнат, залов, анфилад, цехов заводов и фабрик и т.д., а также произведения искусства этого жанра.

расположение и характер дверей, окон, но и его окраска, декоративное оформление, оборудование, мебель и другие предметы. Помещения имеют различное назначение — для жилья, отдыха, работы, учебы, спортивных соревнований, торжественных мероприятий и т.п.
Различно и время постройки тех или иных архитектурных сооружений. Интерьеры разных эпох отличаются по своему архитектурному решению, конструкции, строительным материалам, величине, окраске, внутреннему убранству.

помещения, особенности его окраски, детали и т.п. Но это не просто фиксирование состояния натуры. В живописи интерьера, как и в живописи натюрморта, художник должен отразить эпоху, быт, культуру, интересы, социальное положение и профессию человека, различные оттенки его чувств и настроений. Гегель назвал интерьер своеобразной одеждой человека.

жилых комнат сельских и городских домов, церквей и казенных помещений, кабинетов, мастерских, где трудились великие художники, артисты, писатели, ученые, общественно-политические деятели. Интерьер нередко сопутствует портрету. Так, например, в обстановке рабочего кабинета писал Н.А. Некрасова Н.И. Крамской, Л.Н. Толстого рисовали и писали http://ilyarepin.ru/" \t "_blank, Л.О. Пастернак, http://ge.uz/" \t "_blank и другие художники. Создано немало картин, графических листов, иллюстраций, в которых в различное время и в разной обстановке запечатлен В.И. Ленин — в кругу семьи, во время отдыха, в рабочем кабинете, среди рабочих на заводе и т.д.

особенностям его убранства и происходившему ранее здесь действию. Таковы, например, картины Э.П. Гау «Гостиная с мебелью А. Тура в Гатчинском дворце», М.Н. Воробьева «Кабинет в петербургском доме 1820-е годы», Н.А. Касаткина «После обыска», К.Ф. Юона «Августовский вечер. Последний луч», В.Ф. Стожарова «Наша комната». Вводимые иногда в изображение мелкомасштабные или сюжетно незначительные изображения людей исполняют роль так называемого стаффажа, или масштабной величины (например, картины Генрик ван Стрека «Внутренний вид готической церкви», Ф.П. Толстого «В комнатах», П.Ф. Соколова «Гостиная в петербургском особняке А.Л. Штиглица. 1830—1840-е годы»).

отводится портрету (http://valentinserov.ru/" \t "_blank. «Девочка с персиками», «Портрет М.Н. Ермоловой»; М.В. Нестеров. «Портрет Е.П. Нестеровой»; К.С. Петров-Водкин. «Мать») или сюжетной сцене (И.Е. Репин. «Не ждали»; В.И. Суриков. «Меншиков в Березове»; А.Е. Архипов. «Прачки»; В.А. Серов. «Зимний взят»). В данных произведениях, как и вообще в тематических картинах, интерьер указывает время и место происходящего действия. Тем самым усиливается воздействие картины на зрителя. Если же изменить фон, то существенно изменится и суть действия, историческая конкретность. Таким образом, «портретность» интерьера отражает характер эпохи.

художников, таких, как Эммануэль де Витте, Ян Вермеер Дельфтский, Питер де Хоох. Большое место интерьер занимал также в творчестве русских художников: http://venecianov.ru/" \t "_blank, А.А. Иванова, Г.В. Сороки, К.А. Зеленцова, И.Е. Репина, В.И. Сурикова, А.Е. Архипова, В.М. Максимова, С.Ю. Жуковского и других.

своей работе. Причем важно правильно построить не, только перспективу стен, пола, потолка, дверей, окон, предметов обстановки, но и увязать их между собой в конструктивном, тональном и колористическом отношении. Цвет, светотень делают интерьер жизненно правдивым, реальным.